基于語料庫淺析《芙蓉女兒誄》的兩個(gè)英譯本

【摘要】《紅樓夢》是體現(xiàn)中國文化的不朽之作。其作者曹雪芹更是一位語言藝術(shù)大師，在《紅樓夢》中創(chuàng)作了200多首詩詞曲賦。本文借助語料庫分析軟件對其中最長、也是最能體現(xiàn)主人公——賈寶玉語言造詣與個(gè)性特征的《芙蓉女兒誄》的兩個(gè)英譯本進(jìn)行分析，探討兩譯者的不同翻譯風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】語料庫《芙蓉女兒誄》英譯本

【中圖分類號】H315.9【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號】2095-3089（2014）05-0095-02

《紅樓夢》是中國古典小說發(fā)展的最高峰，其思想內(nèi)容博大精深，藝術(shù)成就精湛無比。從1830年至今的一百多年時(shí)間里，先后有許多翻譯家對《紅樓夢》進(jìn)行摘譯、節(jié)譯或全譯，《紅樓夢》先后以18種語言、48個(gè)版本在世界各地出版發(fā)行[10]。在《紅樓夢》的9種英文全譯本中，兩個(gè)影響較大的全譯本是由中國翻譯家楊憲益與其夫人戴乃迭合譯的，外文出版社出版的A Dream of Red Mansion(以下簡稱楊譯)； 以及由英國漢學(xué)家霍克思(David Hawkes)及其女婿閔福德(John Minford)翻譯的，企鵝出版社出版的The Story of the Stone (以下簡稱霍譯)。 其中前八十回由霍克思翻譯，后四十回由閔福德完成。

在《紅樓夢》全部詩詞曲賦中，《芙蓉女兒誄》是最長的一篇，也是作者發(fā)揮文學(xué)才能最充分，表現(xiàn)政治態(tài)度最明顯的一篇。本文運(yùn)用語料庫相關(guān)軟件對《芙蓉女兒誄》的楊譯、霍譯兩個(gè)英譯本進(jìn)行對比分析，探討兩個(gè)譯者的不同翻譯風(fēng)格。本文將對平均句長、高頻詞匯、類符/型符比進(jìn)行逐一研究。

一、語料庫應(yīng)用的必要性

Baker是把語料庫應(yīng)用于譯文風(fēng)格研究的首倡者，他指出 “風(fēng)格是表達(dá)在語言和非語言中的個(gè)性特征”，并進(jìn)一步認(rèn)為 “就翻譯而言，風(fēng)格這一概念還可能包括 ( 文學(xué)) 譯者對所譯的文本類型的選擇、翻譯策略的選擇以及他所運(yùn)用的前言、后語、腳注、文內(nèi)解釋等方法”[2]。由于受到文化背景、教育經(jīng)歷和宗教等方面不同影響，譯者的翻譯風(fēng)格也不盡相同，“通過語料庫進(jìn)行研究，對一些難以捉摸的、不引人注目的語言習(xí)慣進(jìn)行描述、分析、比較和闡釋，比較令人信服地說明譯者的烙印確實(shí)存在”[8]。不難看出，把語料庫的技術(shù)應(yīng)用到譯文風(fēng)格的研究中，可以使譯文的風(fēng)格研究變得更加系統(tǒng)和客觀。廖七一認(rèn)為: “Baker 的研究為翻譯文體的分析建立了一套可行的模式?！盵9]筆者認(rèn)為，借助語料庫檢索工具對來自語料庫的數(shù)據(jù)進(jìn)行量化分析，可以看到很多用傳統(tǒng)方法無法發(fā)現(xiàn)的語言事實(shí)，從而對語言本身進(jìn)行更加客觀的描寫和解釋。

二、兩譯本的平均句長分析

對不同譯文平均句長研究可以評析譯文的文體風(fēng)格，句子長短的不同可以為不同作者的文體風(fēng)格分析提供可靠的參照?！捌骄溟L是指文本中句子的平均長度。雖然句子的長度與句子的復(fù)雜程度并不是同一回事 ( 如簡單句也可寫得很長) ，但就整個(gè)語料庫而言，句子的長短在一定程度上反映了句子的復(fù)雜程度?！保?］Butler 曾按長度把句子分為三類: 短句( 1－9個(gè)詞)、中等長度句( 10－25個(gè)詞)和長句( 25個(gè)詞以上)［1］。

筆者運(yùn)用語料庫分析軟件Concordancer for Windows 2.0，對文本進(jìn)行整體統(tǒng)計(jì)，三個(gè)語料庫句子信息顯示如表一所示：

表一：

由表一可以看出：對于相同的中文原文，兩位譯者譯文有所不同。按照Butler的句子劃分方法，楊譯本屬于中長句，而霍譯本屬于長句。對數(shù)據(jù)分析可知，楊譯本無論在句子總數(shù)、詞語總數(shù)還是平均句長上都非常接近中文原文，大部分都是句對句地翻譯。而霍譯本句子總數(shù)縮減到77句，在詞語總數(shù)和平均句長上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了中文原文，通篇翻譯按照英語的表達(dá)習(xí)慣相應(yīng)地調(diào)整了語序，有很多解釋性信息，從而句子長度必然會(huì)增加，篇幅會(huì)更長。這表明兩者明顯的風(fēng)格差異，霍譯本喜歡用較長的句子，而楊譯本句子相對較簡短?；糇g本趨于顯化，可能與其為英語讀者著想而在翻譯中使用更多的修飾性、解釋性語言有關(guān)。楊譯本受漢語句子、句段和篇章表達(dá)習(xí)慣的影響較大，相比之下更難于為西方讀者理解。

三、兩譯本的高頻詞匯分析

筆者使用ConcappV4對已經(jīng)處理好的文本進(jìn)行了高頻詞提取，將霍譯誄文和楊譯誄文與網(wǎng)絡(luò)上的英國國家語料庫BNC為參照進(jìn)行對比，可以考察一下他們與英國人的思維表達(dá)習(xí)慣是否有差異。通過這種方法對不同譯者的措辭風(fēng)格和特點(diǎn)進(jìn)行分析。通過電腦處理的楊譯本和霍譯本分別導(dǎo)入ConcappV4軟件進(jìn)行處理后，根據(jù)提取的高頻詞匯按照頻率由大到小的順序進(jìn)行排列，其中選取了霍譯中出現(xiàn)頻率位居前10位的單詞。

表二：

從表二詞頻對比可以得出以下結(jié)論：

第一，從總體數(shù)據(jù)來看，與英國國家語料庫對比，看出霍譯本更接近英式英語的表達(dá)習(xí)慣。

第二，霍譯本中“and”出現(xiàn)的次數(shù)約為楊譯本的1.7倍，“that”出現(xiàn)的次數(shù)約為楊譯本的1.8倍，可以推斷霍譯誄文中的句式比較復(fù)雜，用的復(fù)合句和并列句要比楊譯本的多。楊譯本多用簡單句，更忠實(shí)于原文。

第三，霍譯本中of的出現(xiàn)次數(shù)約為楊譯本的3倍，可以推斷霍譯表達(dá)更正式，詞組使用較多，句子結(jié)構(gòu)更復(fù)雜。更符合英語句式特點(diǎn)。

第四，霍譯本、楊譯本中人稱代詞her，I，my的使用頻率相對于英國國家語料庫而言更多，同時(shí)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于原文本，這說明在漢語詩英譯時(shí)，由于英語語法規(guī)范的約束，增補(bǔ)人稱代詞是每個(gè)譯者都不會(huì)回避的選擇，也很好地說明翻譯活動(dòng)本身就是一個(gè)再創(chuàng)造的過程。兩位譯者都能注意到英漢兩語種的差異，根據(jù)文本特點(diǎn)進(jìn)行有效翻譯。同時(shí)，霍譯本在人稱代詞的使用上要比楊譯本更多，更豐富，信息表達(dá)更明確，指代更明了。

從以上詞頻統(tǒng)計(jì)看以看出，霍譯本的顯化特征較楊譯本更明顯。究其原因，作為英國人，霍克思深知本國讀者對中國語言文化的了解程度，因而在翻譯過程中處處考慮西方讀者的接受能力，努力為他們掃除障礙，尤其是對詩詞曲賦的處理方面，增加了很多解釋性語言。而楊憲益力爭保持作品原有的語言風(fēng)格，并不用太多的解釋性語言。但由于該篇誄文難度很大，出現(xiàn)了很多典故，楊譯采取添加注釋的方式進(jìn)行了處理，全文共有12處添加了注釋。美國翻譯理論家Nida etal也指出，好的譯文往往比原文長，因?yàn)樵诜g過程中，譯者往往會(huì)通過明示原文含蓄的信息而適當(dāng)增加譯文的冗余度。［5］在這一點(diǎn)上，霍譯本更加突出一些。

四、類符/型符比

類符(type)是指語料庫中不同的詞語，形符(token)是指語料庫中所有詞語的類形。類符/ 形符比指的是所研究的語料中類符和形符的比率。本文通過使用 AntConc 索引后得出兩個(gè)譯本類符/型符比，如表三所示：

表三：

王家義指出: “類符/形符比在一定程度上反映了語料的用詞變化性。類符/形符比值大，表明該文本所使用的不同詞匯量越大，反之則越少。通過類符/形符比值的大小，可以比較不同語料庫中詞匯變化的大小?！保?］僅僅從字?jǐn)?shù)方面看楊譯本要比霍譯本更加接近原文，因此更符合原文文體特點(diǎn)。然而類符/形符比 ( Type/Token ratio) ( TTR) 越大，表明單詞的重復(fù)現(xiàn)象就越小，類符/形符比越小，表明單詞的重復(fù)現(xiàn)象就越大。根據(jù)該原則可以看出楊譯本的措辭比較豐富，而霍譯本的措辭相對簡單些。詞匯的重復(fù)率比較高，減少了讀者閱讀的難度。

五、結(jié)語

本文基于語料庫簡單地分析了《紅樓夢》中的《芙蓉女兒誄》兩個(gè)譯本的不同語言特點(diǎn)，通過數(shù)據(jù)分析來探討中西兩位譯者的翻譯風(fēng)格。這種對譯者翻譯風(fēng)格的量化和實(shí)證研究有助于我們更加客觀、科學(xué)地把握和分析譯者的風(fēng)格。該方法把定性研究與定量研究相結(jié)合，對文本進(jìn)行更為系統(tǒng)的、目的明確的對比性研究，有助于我們在整體上更加客觀地分析文本。

參考文獻(xiàn)：

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[10]劉澤權(quán).“從稱謂的翻譯看文化內(nèi)容的傳播——以《紅樓夢》英譯為例”[J].《燕山大學(xué)學(xué)報(bào)》，2006，（1）.