淺析今敏動畫電影中女性的鏡頭塑造

【摘 "要】今敏在動畫中經(jīng)典的鏡頭語言給人以“意識流”式的大腦精神風(fēng)暴和看似無規(guī)則的組接鏡頭，帶有強(qiáng)烈的今敏個(gè)人主觀主義的精神色彩，配合上大量的無技巧轉(zhuǎn)場，使影片在敘述劇情上帶動觀眾的精神世界，鏡頭的前后相互間的情緒交流引發(fā)觀眾對劇情的探究心理。

【關(guān)鍵詞】今敏;女性;鏡頭

在今敏動畫電影中，女性性格的塑造是今敏動畫的最大特點(diǎn)。他把人物的性格用蒙太奇的形式表現(xiàn)出來。所謂“蒙太奇”大致是電影創(chuàng)作的主要敘事表現(xiàn)手法，今敏在動畫創(chuàng)作中經(jīng)常使用鏡頭組接式的“心理蒙太奇”，這種在敘述上的不連貫性的特點(diǎn)來表達(dá)其筆下女性人物的性格、心理活動以及精神狀態(tài)等等，更多的是想傳達(dá)的是以他的視角來闡釋人物的精神活動，傳達(dá)他獨(dú)特的創(chuàng)作思想，和敢于把電影的拍攝手法運(yùn)用在動畫中去刻畫人物心理、塑造人物性格。

一、今敏動畫中的鏡頭語言

1.《未麻的部屋》中鏡頭轉(zhuǎn)場過渡帶給影片的效果。在這部作品中今敏用一種獨(dú)特的意識流式的敘事手法完成了心理驚悚的塑造。①今敏在自己的處女作《未麻的部屋》中，在開始講故事前的鋪墊上，在對交代主人公身份、性格、故事背景等方面，今敏不同于其他動畫電影中的平鋪直敘的陳述性畫面，采用分解、穿插重組片段，凌駕于時(shí)間空間上的相似性轉(zhuǎn)場。今敏曾經(jīng)在創(chuàng)作完《千年女優(yōu)》后接受夢工廠的訪談時(shí)說道：“我想在片中表達(dá)‘時(shí)間是非線性的’這個(gè)觀點(diǎn)，而且片中的時(shí)間過渡是關(guān)鍵元素。動畫電影的片長有限，這部電影是87分鐘。在有限的時(shí)間里，我想讓觀眾們反思一下：‘時(shí)間真的是線性的嗎？’”②這樣的觀點(diǎn)其實(shí)已經(jīng)在處女作《未麻的部屋》中初見端倪了。

2.《千年女優(yōu)》在劇情的情感敘述上用的蒙太奇?！肚昱畠?yōu)》在劇情線索的架構(gòu)與蒙太奇的運(yùn)用中極具電影特色，影片接近尾聲處有一段長達(dá)五分鐘的心理蒙太奇片段，五分鐘的無技巧轉(zhuǎn)場把影片推向高潮，配合上音樂的聽覺渲染，就像一章華麗的交響曲。在對女主角情感起伏的描述中，“平行蒙太奇”在“過去和現(xiàn)在交錯(cuò)”這一段中的使用，它斷開了時(shí)間、空間上的束縛，使影片節(jié)奏在此刻加快。其中穿插聲音片段性的“心理蒙太奇”，營造人物主觀思想活動，再利用相似性轉(zhuǎn)場牽扯著情緒的跌宕，用細(xì)膩的鏡頭語言勾勒了一個(gè)屬于少女般詩一樣的情懷。

3.《紅辣椒》里蒙太奇與故事情節(jié)的穿插?！都t辣椒》算是今敏最最經(jīng)典的代表作了，鏡頭語言已經(jīng)被今敏發(fā)揮到了極致，全片無處不用。特別是夢境題材的作品結(jié)合上高超的蒙太奇手法，無疑是為片子的成功加碼。如果說《夢偵探》③的作者筒井康隆創(chuàng)造了《紅辣椒》中所有角色的文字靈魂，那么今敏則是把角色的靈魂以視覺盛宴的形式在觀眾面前鋪展開來。片中夢境與現(xiàn)實(shí)使用大量的人偶作為靈魂的容器，把平日中拘謹(jǐn)?shù)娜宋镄愿裼萌伺嫉姆绞桨凳窘o觀眾，同時(shí)展現(xiàn)了人物性格的多面性特征。

二、今敏動畫中的女性性格

1.女性情感壓抑的表現(xiàn)。今敏在處理《未麻的部屋》中未麻起伏情緒時(shí)，往往使用特寫鏡頭交代未麻交錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)與夢境之間矛盾而復(fù)雜的心理活動，今敏在描寫她的掙扎時(shí)，利用了相似性因素進(jìn)行多次轉(zhuǎn)場來表現(xiàn)未麻的心理狀態(tài)，壓抑情緒的累積讓未麻的情緒慢慢緊繃，然后通過提高夢境跟現(xiàn)實(shí)的切換頻率來表現(xiàn)未麻在壓抑累積中對自己產(chǎn)生的自我懷疑。

2.女性對愛情的堅(jiān)忍。對于愛情，每個(gè)動畫導(dǎo)演都有想通過動畫表達(dá)的方式，宮崎駿的清新朦朧，近藤喜文的平等守護(hù)，今敏則側(cè)重于面對現(xiàn)實(shí)，他想要打破“白雪公主與白馬王子”那樣的愛情幻境，他向人展示的愛情是活生生的現(xiàn)實(shí)主義題材，他拋開所有夢幻般的愛情先例，把現(xiàn)實(shí)的殘酷搬進(jìn)動畫，把愛情的悲劇帶入動畫。今敏動畫中的愛情是悲傷的，是被現(xiàn)實(shí)所磨礪過的愛情，在面對這樣的磨礪下的女性，仍然秉持著對愛的向往，仍然守護(hù)著對愛情的承諾，仍然保有一顆憧憬愛情的赤子之心，而這些往往是一些藝術(shù)電影才會關(guān)注的內(nèi)容，在科幻、魔法題材當(dāng)?shù)赖膭赢嫿?，今敏的動畫?dú)具魅力。①

3.今敏塑造女性雙面性格的探討。女性性格的雙面性特征在《紅辣椒》里的千葉敦子的形象表現(xiàn)得尤為明顯，現(xiàn)實(shí)中是冷靜成熟的千葉敦子，在捕夢儀中是以天真俏皮的帕布莉卡的形象出現(xiàn)去救助病人。兩種不同的性格集合在同一女人身上，這在動畫中無疑是極具挑戰(zhàn)性的，今敏能成功地把抽象的文字意識形態(tài)上的人物形象轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實(shí)動態(tài)的動畫作品，這是一種對日本女性雙重性格的具象理解。他在片頭的鏡頭設(shè)計(jì)中運(yùn)用位置重合、運(yùn)動方向等等相似性轉(zhuǎn)場，和前后動作連貫性等承接因素的剪輯，暗示了帕布莉卡與千葉敦子是同一個(gè)人這一事實(shí)，為女主角的雙面性格做了鋪墊性的大膽展示。

三、對今敏筆下女性文化的理解

1.日本文化對女性的定位。在日本等級與服從、同質(zhì)化與集體無意識主義蔓延的社會中，傳統(tǒng)文化充斥著森嚴(yán)的等級制度，父系氏族文化的絕對領(lǐng)導(dǎo)地位對于女性的性格的產(chǎn)生無形的壓抑與束縛，像是《紅辣椒》中微型DC的發(fā)明，千葉敦子是使用其救助精神患者的人，上位者在對她救助別人感到興奮與成就的同時(shí)，另一方面又恐懼著微型DC的潛在力量。所長所代表的男權(quán)主義一方面帶著對盜夢機(jī)器治愈夢境、緩解人的精神壓力的好感，另一方面又對盜夢機(jī)器控制夢境、控制人類身心的能力產(chǎn)生了強(qiáng)烈的支配欲望。

2.日本女性矛盾的性格的反向思考。日本文化對女性思想的禁錮表現(xiàn)又如《未麻的部屋》里未麻的經(jīng)紀(jì)人，在看著未麻演藝成長中的那場強(qiáng)暴戲，仿佛看到了過去的自己，留下的淚水也許是為了心疼未麻，也許只是在祭奠過去的自己。誰也不知道她心中的掙扎是為了誰，或許沒有明確的答案，或許已經(jīng)不需要答案。她把自己影射到未麻的身上，做出令未麻不知所措的幻覺。從而牽扯未麻對自己當(dāng)初選擇拍強(qiáng)暴戲份這個(gè)決定產(chǎn)生了懷疑，矛盾的性格就這樣順著劇情的推移展現(xiàn)在觀眾的面前。

四、其他電影中對女性的塑造

宮崎駿在對描繪小女孩天真爛漫性格上有自己獨(dú)到的筆觸，摒棄了華麗的背景，回到淡淡的鄉(xiāng)村風(fēng)情，《龍貓》中小女孩小米這一角色給人帶來的是一種純潔的生命力的象征，比如像小米趴在龍貓身上睡覺那一幕的長鏡頭，恬靜安寧，幾乎沒有用到無技巧剪輯的部分，純粹地用單一長鏡頭塑造氣氛。近藤喜文的《側(cè)耳傾聽》里，沒有像其他描寫愛情動畫中那樣有跌但起伏的愛情戲，清新脫俗地展現(xiàn)一個(gè)平凡得不能再平凡的少女愛情，細(xì)膩而潺潺流水般的心情，女主角月島雫對愛情追求一種同步調(diào)的平等，不想成為男主角圣司君的負(fù)累，而是追求能并肩一起面對未來的愛情?！秱?cè)耳傾聽》里沒有轟轟烈烈的愛情，甚至沒有很多正面描寫他們倆之間的愛情。比如墨西哥經(jīng)典影片《葉塞尼亞》，使用了顛倒式蒙太奇，它打亂了時(shí)間和劇情發(fā)展的時(shí)間順序，自由地從現(xiàn)時(shí)轉(zhuǎn)到過去，又從過去轉(zhuǎn)回到現(xiàn)在。④片子以插敘的手法來追溯葉塞尼亞的身世，應(yīng)用鏡頭的閃現(xiàn)來回憶過去、過去與現(xiàn)在進(jìn)行混合敘述來營造女性頑強(qiáng)面對生活困境，體現(xiàn)她對愛情的堅(jiān)貞執(zhí)著的性格魅力。

五、綜述

今敏所創(chuàng)作的動畫中，經(jīng)典的蒙太奇語言給人以“意識流”式的大腦精神風(fēng)暴在與觀眾互動，大膽的、看似無規(guī)則的組接鏡頭，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，配合上大量的無技巧轉(zhuǎn)場，使影片在敘述劇情上讓觀眾跟著人物的意識走，前后鏡頭相互間的情緒交流引發(fā)觀眾對劇情的探究心理，增強(qiáng)了故事情節(jié)的感染力。

注釋：

①汪寧.中外動漫簡史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2011.04第1版

②《千年女優(yōu)》今敏訪談.www.

douban.com/note/92570627

③筒井康隆.夢偵探[M].上海：上海譯文出版社，2010.08第1版

④殷俊.動畫分鏡頭臺本設(shè)計(jì)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2011（4）