數(shù)字影視后期剪輯編輯藝術(shù)淺析

【摘 "要】隨著我國科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人民生活水平的提高，電影電視已經(jīng)成為了我們生活中娛樂休閑放松的一個重要組成部分，電影電視發(fā)展到今天已經(jīng)成為了當(dāng)前普及度最高，影響最廣泛的傳媒手段。影視的后期制作不但是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)，在不斷地發(fā)展和進(jìn)步過程中，已經(jīng)形成了一種藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合體，因此，對于電影電視來說，前期制作和后期制作同樣重要，并且在后期制作過程中，更需要注重剪輯和編輯藝術(shù)，從而滿足大眾需求，在生存中求發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字影視;后期剪輯;編輯藝術(shù);淺析

影視藝術(shù)在創(chuàng)造過程中，需要經(jīng)歷不同的三個階段，從最初的第一個階段是利用比較形象具體的稿本，表達(dá)出視覺的創(chuàng)作階段，第二階段是將拍攝素材進(jìn)行整理組合，組裝成銀屏形象的后期編輯階段;第三個階段就是利用拍攝將不同的文字內(nèi)容進(jìn)行分段，從而按照劇本要求進(jìn)行拍攝的階段。而影視后期的制作就是將文字、聲音和畫面等融為一體，形成高度的結(jié)合創(chuàng)作，也是影視成型之前最后的創(chuàng)作過程，因此影視節(jié)目水平高低，質(zhì)量好壞，一方面和拍攝效果有很大關(guān)系，另一方面就是和后期的剪輯編輯有很大關(guān)系，因此在數(shù)字影視后期剪輯編輯過程中，一定要注重編輯藝術(shù)的形成。

一、數(shù)字影視后期制作中編輯藝術(shù)

的發(fā)展歷程

早在上個世紀(jì)90年代初期，美國等西方國家由于期科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平高，就推出了桌面編輯演播室，通過利用多媒體技術(shù)，將計(jì)算機(jī)技術(shù)和影視制作相結(jié)合，從而取得了較好的發(fā)展，獲得了成功，因此便從此一直發(fā)展，并且在發(fā)展過程中不斷取得進(jìn)步。當(dāng)然早期的影視制作是屬于非線性編輯，就可以反復(fù)地進(jìn)行編輯和更新，通過利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化系統(tǒng)將信息進(jìn)行保存，由于是利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行后期制作剪輯和編輯的，那么就可以很方便的進(jìn)行隨意的組合和觀看。比如鏡頭特技的轉(zhuǎn)換、剪輯、編輯等，之后利用計(jì)算機(jī)來完成數(shù)字化剪輯編輯過程。這種技術(shù)的發(fā)展在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生了較大的影響，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不斷推動著影視后期制作技術(shù)的發(fā)展和形成。另外一種就是線性編輯，這種就是利用錄像機(jī)完成一對一或者是二對一的編輯，通過錄像機(jī)將母帶上素材復(fù)制到另一臺機(jī)器上，一旦轉(zhuǎn)換完成以后，就可以真實(shí)地記錄，沒有辦法隨意地進(jìn)行修改，比如如果需要在某個階段插入新的素材和內(nèi)容，就必須全部重新進(jìn)行剪輯和編輯。當(dāng)然影視后期制作發(fā)展到今天，已經(jīng)形成了線性和非線性兩種編輯技術(shù)的共同利用，在使用過程中各自都有其獨(dú)特的優(yōu)勢。

二、后期編輯藝術(shù)再創(chuàng)造產(chǎn)生的作用

首先影視片的結(jié)構(gòu)需要更加的嚴(yán)謹(jǐn)。在影視制作過程中，通常情況下，劇本的結(jié)構(gòu)是屬于編劇的問題，整個劇本的結(jié)構(gòu)應(yīng)該都是由編劇負(fù)責(zé)，和后期的影視剪輯和編輯沒有關(guān)系，但是實(shí)際上，在后期影視剪輯和編輯過程中，對劇本結(jié)構(gòu)和順序進(jìn)行調(diào)整是非常常見的，主要是因?yàn)閯”驹谂臄z的過程中，是按照一個一個鏡頭來完成拍攝的，那么有時(shí)候可能劇本本身就存在一些連接不緊密的問題，或者是拍攝過程中可能對于該銜接的地方銜接不恰當(dāng)，那么就很容易造成整個影視作品按照原來的結(jié)構(gòu)連接后，整個影視效果和預(yù)想的完全不一樣，那么就需要在后期的剪輯和編輯過程中，對結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新調(diào)整。

其次，視聽語言需要更加的凝練。在影視作品中，我們會注意到兩個要素，一個是畫面，一個是視聽語言，只有兩者搭配好，那么才能夠形成較好的影視效果，因此在后期編輯藝術(shù)再創(chuàng)造的過程中，就可以實(shí)現(xiàn)將畫面和語言的完美結(jié)合，后期編輯需要將整個語言變得更加的凝練易懂，要符合每一個人物特征，符合整個影視劇的要求。因此要想完成這些工作，那么后期編輯人員需要的不但是良好的剪輯和編輯技術(shù)，同樣重要的也需要對藝術(shù)的感知和邏輯思維的清晰。

最后，整個影視片的節(jié)奏要更加的合理。影視片的節(jié)奏需要后期編輯藝術(shù)再創(chuàng)作過程中，通過將鏡頭轉(zhuǎn)換、表演內(nèi)容、場景變化、視覺效果、音樂語言等素材進(jìn)行完美的組合和控制，這樣才能夠使得整個影視片的節(jié)奏要更加的合理。

三、數(shù)字影視后期剪輯編輯藝術(shù)再

創(chuàng)作的基本原則

后期剪輯編輯過程中，需要對已有的素材進(jìn)行完美的組合，通過不斷地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，從而形成越來越好的影視效果，創(chuàng)造更加完美的影視劇。隨著時(shí)代的發(fā)展，影視劇的內(nèi)容也發(fā)生了較大的變化，人們對于電影的觀念、賞析方式、態(tài)度、標(biāo)準(zhǔn)等也發(fā)生了很大程度的變化，那么在進(jìn)行后期的影視剪輯編輯過程中，就需要對這些變化加以利用和實(shí)踐。下面我簡單對數(shù)字影視后期剪輯編輯藝術(shù)再創(chuàng)作的基本原則進(jìn)行簡要分析。

1.動作連接的準(zhǔn)確連貫。電影在拍攝過程中，是按照一個一個鏡頭來完成拍攝的，那么一個一個鏡頭內(nèi)容是不連貫的，而在生活中我們的動作和行為都是連貫操作的，因此在后期影視剪輯和編輯過程中，就需要相關(guān)的工作人員按照觀眾的喜好和習(xí)慣，將一個一個的拍攝鏡頭進(jìn)行重新組合和剪輯，要符合生活邏輯，讓觀眾看到了覺得真實(shí)，有繼續(xù)看下去的欲望。那么后期剪輯和編輯工作人員就需要結(jié)合自己的生活習(xí)慣和觀眾的喜好要求將一個一個的拍攝鏡頭進(jìn)行緊密的銜接，保持鏡頭和事件發(fā)生的連貫性，要達(dá)到即使是同行人員在觀看影視過程中，也難以分清楚哪里是剪輯點(diǎn)，這樣才算是完整的作品，成功的作品。但是照搬生活也不是最好的剪輯和編輯，這些內(nèi)容必須對生活進(jìn)行高度的提煉，在編輯過程中，同時(shí)要結(jié)合劇情融入很多藝術(shù)性的元素，根據(jù)情節(jié)來塑造人物，靈活地運(yùn)用時(shí)空的壓縮和延伸來使得動作連接的準(zhǔn)確連貫。

2.方向感要保證明確。后期編輯還需要有較好的鏡頭方向感，面對一大堆的素材和劇本時(shí)，首先能夠分清楚哪些是屬于后面的鏡頭，哪些是屬于前面的鏡頭，對鏡頭的運(yùn)動方向、畫面主體、人物之間的關(guān)系發(fā)展必須要有一個深刻的認(rèn)識，編輯工作人員必須要有較強(qiáng)的邏輯性，既能夠按照觀眾的視覺和心理完成影視的發(fā)展，同時(shí)也能夠在此基礎(chǔ)上融合更多的藝術(shù)性元素，根據(jù)影視情節(jié)來塑造人物，靈活地運(yùn)用時(shí)空的壓縮和延伸來使得整個影視作品不單是一個是簡單生活的詮釋，更增加了很多趣味性的東西。能夠?qū)φ麄€作品做到全局的把握。

3.尋找聲音的最佳剪輯點(diǎn)。影視中很重要的一個元素就是聲音，很多的內(nèi)心獨(dú)白、場景氣氛等都是通過音樂來進(jìn)行烘托和熏染的，因此對于影片來說，尋找聲音的最佳剪輯點(diǎn)是保證影視作品完整性和藝術(shù)性的客觀要求，通過對不同位置進(jìn)行編輯，從而尋找最佳的編輯點(diǎn)。同時(shí)對語言進(jìn)行提煉，使得整個作品的視聽語言更加的豐富和完美，經(jīng)過后期編輯藝術(shù)再創(chuàng)作以后，更加符合作品的主題，更加能夠吸引觀眾，更加地符合劇情發(fā)展的邏輯，達(dá)到聲音和畫面的完美結(jié)合。

四、結(jié)語

一個影視作品的成功與否，后期的編輯和剪輯藝術(shù)效果是非常重要的，通過數(shù)字影視后期剪輯編輯藝術(shù)再創(chuàng)作，能夠使得整個影視作品更加的完整，在這個過程中對于技術(shù)性操作和藝術(shù)性操作沒有明確的劃分，可以說隨著后期編輯技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，后期編輯制作的藝術(shù)性也越來越突出，更加的凸顯作品的特點(diǎn)，影響影視的質(zhì)量效果。

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