音樂劇中表演的基本特征探討

【摘 "要】音樂劇的誕生和發(fā)展，是近現(xiàn)代戲劇史上極其重要的一個(gè)組成部分。音樂劇令人陶醉的戲劇故事使之成為了一種與眾不同的“日用商品”，被全世界的人們所熱愛。雖然它的形式本身發(fā)源于其它門類，但它依然靠著自己的魅力成為了一門獨(dú)立的，偉大的戲劇形式。

【關(guān)鍵詞】音樂劇表演;音樂劇特征;綜合性表演

音樂劇是一門綜合藝術(shù)，既給人以藝術(shù)享受，又能夠反映社會(huì)生活，曾在上世紀(jì)80～90年代風(fēng)靡全球。音樂劇是最自由的藝術(shù)形式，手法多樣化，發(fā)展多元，極注重觀念與時(shí)尚。從歐美傳入中國(guó)的音樂劇，目前已逐漸成為演出市場(chǎng)的一個(gè)熱點(diǎn)。音樂劇是以戲劇為根基，通過(guò)對(duì)劇本、音樂、舞蹈、對(duì)白、舞美等多種元素的高度融合，來(lái)表現(xiàn)劇情、塑造形象、激勵(lì)人心。它不僅具備藝術(shù)性，還具備商業(yè)性的現(xiàn)代綜合性音樂戲劇。音樂劇屬戲劇的范疇，那么音樂劇表演也應(yīng)當(dāng)具有戲劇表演的特征：當(dāng)眾扮演角色的藝術(shù);化身角色的藝術(shù);通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)創(chuàng)造人物形象的藝術(shù)。音樂劇是以歌唱、舞蹈、對(duì)白為主要手段敘述故事的藝術(shù)形式，具有高度的融合性。那么音樂劇表演也應(yīng)當(dāng)以歌唱、舞蹈、對(duì)白為主要手段進(jìn)行表演，完成故事的敘述以及人物形象的創(chuàng)造，音樂劇有機(jī)應(yīng)用歌唱、舞蹈、對(duì)白的綜合性表演是音樂劇最重要的特征。

一、創(chuàng)造鮮明的人物形象

“演員在創(chuàng)作舞臺(tái)人物形象的過(guò)程中，必須親自粉墨登場(chǎng)、現(xiàn)身說(shuō)法、身體力行，每次演出都要像第一次那樣重新表演整個(gè)舞臺(tái)行動(dòng)過(guò)程;演員本人既是創(chuàng)作者又是創(chuàng)作材料與工具，表演角色的過(guò)程又是藝術(shù)作品本身?！币魳穭”硌萃瑯泳邆渌袘騽”硌莸倪@些基本特征。但音樂劇表演又具有自身不同于話劇及影視劇表演的特征：音樂劇表演要通過(guò)歌唱、舞蹈、對(duì)白、戲劇表演相融合的藝術(shù)手段和技巧概念的、詩(shī)意的表現(xiàn)舞臺(tái)行動(dòng)過(guò)程，塑造鮮明的人物形象?！耙魳穭≈腥宋锏谋硌荻鄬儆诔F(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格。演員的表演和角色創(chuàng)造不僅以對(duì)人物的真實(shí)體驗(yàn)和深刻理解為基礎(chǔ)，注重人物情感表達(dá)的真實(shí)、性格發(fā)展邏輯的真實(shí)，強(qiáng)調(diào)人物的性格塑造和形象刻畫，追求在真實(shí)體驗(yàn)的基礎(chǔ)上再現(xiàn)生活，塑造典型環(huán)境中的典型人物，更加強(qiáng)調(diào)表演的儀式感、音樂性和詩(shī)意化”。例如：音樂劇《艾薇塔》中麥當(dāng)娜飾演的貝隆夫人;音樂劇《芝加哥》中芮妮·齊薇格飾演的羅克西;音樂劇《音樂之聲》中扮演女教師的茱莉·安德魯斯，這樣的角色不勝枚舉，演員們借助曲折、感人的故事情節(jié)，通過(guò)出色的表演塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的、真實(shí)的舞臺(tái)形象，給觀眾留下了深刻的印象?？梢娝茉祯r明的人物形象對(duì)于音樂劇表演的重要性。

二、音樂、舞蹈、劇詩(shī)、戲劇表演的有機(jī)融合

1.音樂劇表演的歌唱。歌唱是音樂劇表演的靈魂。著名音樂劇詞作者奧斯卡·小哈姆斯坦說(shuō)過(guò)一句話：“音樂劇是你所能想到的任何元素。其中，只有一個(gè)因素是音樂劇絕對(duì)包括的，這就是音樂！”現(xiàn)在看來(lái)，這段數(shù)十年前說(shuō)的話迄今仍然具有重要的啟迪意義。音樂劇中的音樂為戲劇氣氛的烘托、人物情感的渲染、戲劇節(jié)奏的推進(jìn)起到了話劇無(wú)法獲得的效果。音樂劇的音樂具有以下兩種功能：既要有抒情性，又要有敘事性。

2.音樂劇表演中的舞蹈。音樂劇從其誕生之初便與舞蹈藝術(shù)、舞劇藝術(shù)結(jié)下不解之緣。歐美早期音樂劇，無(wú)論是美國(guó)的黑人雜劇還是英國(guó)的音樂喜劇，都是載歌載舞的，舞蹈成份在其中占據(jù)很重要的地位。音樂劇舞蹈分抒情舞蹈、敘事舞蹈及兩者兼而有之三種。抒情性舞蹈偏重表現(xiàn)情緒的抒放;敘事性舞蹈偏重?cái)⑹鰞?nèi)容、情節(jié)、刻畫人物的思想感情。音樂劇表演中的舞蹈與純粹舞蹈不同，舞蹈的抒情、敘事和色彩功能都要服從于戲劇性的要求，喜劇動(dòng)作被夸張而舞蹈化，以符合音樂歌唱的韻律，且舞蹈的動(dòng)作力求符合戲劇劇情的需要。人的形體語(yǔ)言始終是音樂劇取之不盡、用之不竭的語(yǔ)言源泉?！拔璧缸畲蟮膬?yōu)點(diǎn)之一就是能夠通過(guò)動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)和抒發(fā)音樂、劇詩(shī)所無(wú)法表達(dá)的感情，用強(qiáng)烈的肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)歡樂和悲傷，用舞蹈節(jié)奏的變換來(lái)展現(xiàn)劇中人內(nèi)心情緒的起伏?！蔽璧甘峭七M(jìn)戲劇情節(jié)表現(xiàn)戲劇沖突的最佳手段和材料。

3.音樂劇表演的劇詩(shī)。在音樂劇中，歌曲是推動(dòng)和連接故事前進(jìn)的主體，而歌曲由樂曲和劇詩(shī)組成。劇詩(shī)賦予旋律以表達(dá)的激情和主題，從而旋律變成了可唱之歌，一首首歌曲又構(gòu)成了劇場(chǎng)中的經(jīng)典作品?！皠≡?shī)是對(duì)戲劇作品中與戲劇情節(jié)、人物情感、劇場(chǎng)沖突有著密切關(guān)系的唱詞的專稱;劇詩(shī)與劇情和劇中人物所處的環(huán)境緊密聯(lián)系在一起，它要表達(dá)的是劇中人物的內(nèi)心世界，必須要受到劇中人物情感和戲劇情節(jié)的制約;劇詩(shī)的創(chuàng)作要充分考慮到劇中角色的身份、性格和特點(diǎn)，只有全面考慮到諸多因素，才能夠準(zhǔn)確到位地刻畫所要襯托的人物形象?！遍L(zhǎng)期以來(lái)，劇詩(shī)創(chuàng)作在音樂劇的發(fā)展史中都處于被冷落的地位。直至小哈姆斯坦的出現(xiàn)，開創(chuàng)了敘事為主的古典音樂劇之后，文本化的劇本和劇詩(shī)的地位和作用才得到了承認(rèn)，劇本真正成為一劇之本，而劇詩(shī)則成為一劇之核。例如：音樂劇《歌舞線上》中的歌曲“以貌取人”，詞作者通過(guò)隱喻的歌詞諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑幕，刻畫了一個(gè)不為黑暗勢(shì)力所脅迫，對(duì)自己的才華充滿自信的人物形象;以及《音樂之聲》中的“孤獨(dú)的牧羊人”、“哆咪”等，都給觀眾留下了深刻的印象，傳唱至今。

4.綜合性的表演。音樂劇表演是以“歌、舞、說(shuō)、演”四位一體的綜合性表演，形成和作為自己獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)手段。在表演中，音樂與舞蹈不僅作為主要的藝術(shù)手段，同時(shí)還具有敘事的戲劇性功能，特別是與劇詩(shī)的融合，成為推進(jìn)故事情節(jié)、展示戲劇行動(dòng)、戲劇情境、塑造鮮明的舞臺(tái)人物形象的重要部分。這樣的綜合，能極大地豐富音樂劇表演的表現(xiàn)力，提高音樂劇藝術(shù)的整體魅力。任何音樂劇表演，總是發(fā)生在一個(gè)特定的情景中，無(wú)論是舞、是唱，都是在抒發(fā)劇中人物在特定情境下的思想情感。演員要通過(guò)歌唱、舞蹈、劇詩(shī)、戲劇表演等綜合手段進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)形象的創(chuàng)造;要將戲劇表演完全融入到整個(gè)演出中，即每個(gè)人物的歌唱、舞蹈、臺(tái)詞都蘊(yùn)含戲劇表演的成分，把戲劇表演滲透在角色的每一個(gè)表演瞬間。這才是高度的有機(jī)融合，這才是音樂劇表演的生命力所在。

三、在音樂中完成表演

音樂劇的表演要嚴(yán)格受到音樂的制約。歌唱與舞蹈的表演應(yīng)該在音樂的制約下完成，與音樂緊密結(jié)合、嚴(yán)格合拍;即使在非歌舞段落的表演中，人物的舞臺(tái)行動(dòng)通常也在固定的音樂節(jié)拍內(nèi)完成。這就要求演員在創(chuàng)作中充分重視音樂劇的這種特征，“善于從音樂中體會(huì)戲劇行動(dòng);善于在音樂的引領(lǐng)下去執(zhí)行行動(dòng);善于利用音樂將自己的表演節(jié)律化、性格化，并主動(dòng)地將音樂中蘊(yùn)含的行動(dòng)與人物的行動(dòng)有機(jī)結(jié)合起來(lái)?！痹谠拕〖坝耙晞”硌葜?，因?yàn)闆]有音樂的制約，演員在動(dòng)作的組織與選擇上有很大的主動(dòng)性。通常在話劇表演中，同樣一個(gè)表演段落可能每天都有不同的變化，只要是符合規(guī)定情境、符合人物、符合行動(dòng)，演員對(duì)臺(tái)詞和人物的理解是到位的，就沒有太大問題。因?yàn)樵拕〖坝耙晞”硌莸墓?jié)奏完全控制在演員的心理節(jié)律中，它追求演員每一次表演真實(shí)的體驗(yàn)和鮮活的感受。但在音樂劇表演中，就不能出現(xiàn)這樣的情況，因?yàn)橐魳穭”硌菔艿揭魳返膰?yán)格制約。在排演中，一定要在規(guī)定的音樂內(nèi)完成歌唱、舞蹈以及臺(tái)詞，完成人物的舞臺(tái)行動(dòng)和整體的舞臺(tái)調(diào)度，否則將會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的舞臺(tái)事故。這就要求演員的表演無(wú)論是有歌有舞，還是無(wú)歌無(wú)舞的時(shí)候，都不能忽視音樂的存在，要在組織行動(dòng)中將音樂的因素考慮進(jìn)去，積極的完成行動(dòng)，適應(yīng)音樂的變化，將角色的舞臺(tái)行動(dòng)融入音樂的行動(dòng)之中。

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