談敘事歌曲《孟姜女》的藝術(shù)特點(diǎn)

【摘 "要】敘事歌曲《孟姜女》是詞作家劉麟據(jù)江蘇民歌《孟姜女》編詞、曲作家王志信作曲的一首民族聲樂作品。本文圍繞敘事歌曲《孟姜女》的藝術(shù)特點(diǎn)這一問題，分五個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述。

【關(guān)鍵詞】敘事歌曲;孟姜女;王志信;藝術(shù)特點(diǎn)

一、敘事歌曲《孟姜女》的由來

民歌《孟姜女》是由孟姜女哭長城的故事改編而來的，是我國流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一。1990年，詞作家劉麟與王志信選材于民間故事，合作了一首敘事性大型聲樂作品《孟姜女》。以歌曲的形式給我們講述了秦時(shí)孟姜女與新婚丈夫生離死別、千里尋夫、哭倒長城的故事。通過這個(gè)故事，使對(duì)愛情家庭忠貞不渝的孟姜女形象深入人心，千百年來廣為傳頌。重新編填的《孟姜女》用一種創(chuàng)新的模式和技法，使這首古老的曲調(diào)煥發(fā)新的生命力。作者在忠于原民歌旋律風(fēng)格和音樂色彩的基礎(chǔ)上，突破了原來歌曲中四句頭式的歌謠體曲式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用多種不同的現(xiàn)代作曲手法，如二度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等，借鑒融合了戲曲音樂中多種表現(xiàn)手法，如“緊拉慢唱”的搖板、拖腔等。通過幾次轉(zhuǎn)調(diào)、拓展音域和改變節(jié)奏，把一首朗朗上口的民歌小調(diào)創(chuàng)作成為一首震撼人心、感人至深的多段體曲式結(jié)構(gòu)的大型聲樂作品。

二、分析敘事歌曲的特點(diǎn)

在對(duì)《孟姜女》進(jìn)行解析之前，我們要先了解一下什么是敘事歌曲。所謂敘事歌曲就是較為完整的敘述一個(gè)故事的歌曲，歌曲的歌詞往往是敘事詩或者故事的形式，有的比較口語化，有人物的塑造和情節(jié)的發(fā)展。歌詞往往也比較長，樸質(zhì)感人，句式不規(guī)整，因此敘事歌曲的音樂結(jié)構(gòu)較為自由，節(jié)奏速度變化比較多，旋律有的舒緩沉穩(wěn)，有的輕松明快，有的質(zhì)樸如話，娓娓道來。敘事歌曲常用第三或第一人稱，大多為獨(dú)唱形式，感情真摯細(xì)膩，能讓聽眾較快地進(jìn)入歌曲之中。敘事歌曲種類各異，風(fēng)格也不盡相同，但其突出的特點(diǎn)是較為口語化，詞與旋律貼切，結(jié)合自然，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性。歌曲中大量吸收民間歌曲、戲曲的手法，使之夠貼近生活，為大眾接受。歌曲《孟姜女》是敘事歌曲的代表作品，表現(xiàn)出敘事歌曲一下的幾個(gè)特點(diǎn)：

（一）故事完整連貫

“敘事”就是完整地講一個(gè)故事，交代清楚起因、經(jīng)過、結(jié)果。《孟姜女》這首作品從正月里借由別的夫妻團(tuán)聚，表達(dá)思念之情，到夏季看到牛郎織女星劃過，淚眼朦朧，到秋季將濃濃的情意一針一線絮進(jìn)寒衣中，以及冬季千里尋夫，哭倒長城，整個(gè)故事用四季來表現(xiàn)，既可以有明顯的情感遞進(jìn)，又將故事用片段式分開，使其更為連貫、生動(dòng)。

（二）情感豐富細(xì)膩

敘事歌曲最大的特點(diǎn)是交代一個(gè)完整的故事，因此這類歌曲的情感層次要比贊歌、頌歌等更為豐富、細(xì)膩，全曲的演唱并不基于一個(gè)情感基調(diào)，而是注重情感的層次與起承轉(zhuǎn)合。演唱《孟姜女》這首歌曲，我們需要用不同的情感來與四季相照應(yīng)。如開始時(shí)的單純想念、憂愁到后來的期盼丈夫回來的深深情意，再到重陽煮酒空望，等待的失落與凄涼，到最后鼓起勇氣，風(fēng)雪尋夫，看到尸骨后的悲憤、悲痛欲絕，演唱時(shí)仿佛置身其中，感受角色情感。

（三）節(jié)奏復(fù)雜多變

敘事歌有豐富細(xì)膩的情感當(dāng)然需要有不同的速度力度表現(xiàn)。歌曲《孟姜女》的節(jié)奏變化很豐富。開始為柔版，速度在56左右，委婉哀怨，接著是andante，速度稍快些，樂句也流動(dòng)些，隨著訴說的深情，速度緩慢，字句間連貫細(xì)膩。然后進(jìn)入快板，速度為152左右，漸快有力。最終又驟慢了下來，回到52左右。如此起伏多變的速度為不同的情緒色彩創(chuàng)造了氛圍。同時(shí)也借鑒了許多戲曲中的不同節(jié)奏型態(tài)，為作品增添了魅力。

三、敘事歌曲大師王志信的簡介

王志信先生是一位著名的作曲家，他大膽借鑒了我國的傳統(tǒng)民歌、民間、戲曲音樂中的節(jié)奏型態(tài)與曲式結(jié)構(gòu)，融入許多現(xiàn)代、西方的作曲手法，把原本單一、乏味的民歌小調(diào)改編為結(jié)構(gòu)龐大、氣勢渾宏、感情真摯的中大型聲樂作品。改編后的作品仍保有原來的民族性和風(fēng)格色彩。在此基礎(chǔ)上結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，旋律更豐富，情感表達(dá)也更為立體。善于運(yùn)用節(jié)奏、旋律、速度上的對(duì)比，提高了作品的藝術(shù)感染力與戲劇沖擊力。王志信的敘事歌曲是民族聲樂創(chuàng)作的一大特色，代表作有《木蘭從軍》、《蘭花花》、《昭君出塞》等。

四、《孟姜女》的形象刻畫

（一）歌詞

《孟姜女》的歌詞是由詞作家劉麟所作，基本上是基于原來民歌的故事脈絡(luò)，對(duì)原來的歌詞進(jìn)行修改和擴(kuò)充，使之更加流暢豐滿。原民歌《孟姜女》是4個(gè)句頭，12段詞的聯(lián)綴體。歌詞通俗易懂，是七字四句，非常規(guī)整，運(yùn)用比、興手法，生動(dòng)地講述了孟姜女與萬杞良的故事。敘事歌曲《孟姜女》將歌詞刪繁就簡，改為四段，用春夏秋冬四季來表現(xiàn)。歌詞中減弱了“怨”的情愫，而是將一個(gè)為愛堅(jiān)貞不屈的形象始終貫穿?！按骸钡亩温渲v述了孟姜女夫妻分離的情景，“家家戶戶喜盈盈”與“孟姜女的丈夫去造長城?！毙纬甚r明的對(duì)比。曲調(diào)稍慢，情緒委婉哀怨，羨慕人家夫妻團(tuán)聚，自己卻不得不獨(dú)守空閨，心酸惆悵?！跋摹钡亩温錁O力表現(xiàn)其與丈夫相見的心情。“孟姜女望長空，淚眼霧蒙蒙，我與杞良哥何日能重逢？”曲調(diào)稍息流動(dòng)，望著牛郎織女鵲橋相會(huì)，想想自己與丈夫天各一方。極盡怨訴和傷悲。最后的那個(gè)問句“何日能重逢？”瞬時(shí)凄涼之情油然心間?！扒铩钡亩温浔憩F(xiàn)的是一種切膚之痛的思念。“落葉飄，秋風(fēng)涼，窗前月如霜”通過環(huán)境的真實(shí)描寫，將“夏”部分的幽怨轉(zhuǎn)入凄涼，情緒也漸漸轉(zhuǎn)入低谷。此時(shí)歌詞由正月到夏天，再到九月重陽，天氣由暖到?jīng)?，感情也由明到暗。期待也慢慢消盡?！拔医o親人做衣裳，線是相思針是情，針針線線密密縫?！泵辖畬⑺械钠谂?、思戀、怨恨都寄托在這寒衣上。“冬”的段落是民歌《孟姜女》的高潮所在，“大雪紛飛北風(fēng)疾”“從秋走到年關(guān)過，不知丈夫在哪里”惡劣環(huán)境渲染出孟姜女千里送寒衣的強(qiáng)烈藝術(shù)氛圍。將其千里尋夫的艱辛和堅(jiān)強(qiáng)的意志力表現(xiàn)的淋漓盡致。誰想千辛萬苦得到的竟是丈夫去世的噩耗?！奥暵曆獪I聲聲喚，天也昏來地也暗?！北瘧Q欲絕?！翱薜归L城八百里，只見白骨漫青山。”這句詞將樂曲的主題和情緒帶到了巔峰。其中不僅包含了對(duì)失去親人的傷心欲絕，更是包含了對(duì)千萬承受著無限勞役之苦的百姓的心疼，對(duì)實(shí)施暴政的昏君的憎惡，對(duì)封建社會(huì)制度的仇視、控訴。此時(shí)的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了忠貞的含義，使作品更為厚重和沉淀。

（二）音樂結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是一部音樂作品的基本框架，猶如人體的骨骼，支撐著整體的存在。歌曲中的結(jié)構(gòu)使得作品更具有邏輯性，增加音樂的理性部分。一首優(yōu)秀的作品，為了塑造鮮明的形象，除了要優(yōu)美動(dòng)聽的旋律、豐富多變的節(jié)奏、有特色的和聲調(diào)性外還有有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮虾踹壿嫷臋C(jī)構(gòu)作為音樂的支持。與歌詞的四部分相同，《孟姜女》的音樂結(jié)構(gòu)也可分為起承轉(zhuǎn)合四個(gè)部分，同時(shí)這種結(jié)構(gòu)也可以看作是多段式的板式結(jié)構(gòu)，有慢-散-加速-高潮，是一種類似于我國唐代大曲或相和大曲的思維模式。

《孟姜女》的曲式結(jié)構(gòu)：

引子 "a " "連接 " a1 " " "連接 " a2 " "間奏 " a3 " "尾聲

1-5 "6-13 "14-17 "18-27 "28-30 "31-47 "48-58 "59-90 "91-112

G " " " " " " " " " " " " " " " "F " " " " " "降B

《孟姜女》是一首較自由的具有引子與尾聲的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)的大型聲樂作品體裁。A段與原民歌曲調(diào)改編不大，整個(gè)曲調(diào)稍慢、委婉、憂傷，表現(xiàn)正月團(tuán)圓之際孟姜女內(nèi)心悲哀的心情。a1段稍流動(dòng)，整體機(jī)構(gòu)、風(fēng)格與a段一致，是a段的變化發(fā)展。a2段引入新的材料并且從G調(diào)轉(zhuǎn)為F調(diào)，仍保有主題旋律，是a段的變奏發(fā)展。a3段在音調(diào)上似乎已經(jīng)遠(yuǎn)離主題，但實(shí)質(zhì)仍是主題旋律發(fā)展而來，在降B調(diào)上再現(xiàn)節(jié)奏，拓寬主題，通過轉(zhuǎn)調(diào)擴(kuò)大音樂的表現(xiàn)力，塑造更加豐滿的人物形象，音樂上是a段的回歸。尾聲部分速度快慢交替，節(jié)奏緊湊，將全曲推向高潮。

（三）調(diào)式調(diào)性

調(diào)性是指在一定音高位置上的一定調(diào)式。調(diào)性往往最具浪漫色彩，控制著音樂的明亮暗弱。西洋調(diào)式中，大調(diào)具有明亮、莊嚴(yán)之感，小調(diào)則悲傷、暗淡之感。我們的民族五聲調(diào)式，分別為宮、商、角、徵、羽。宮調(diào)色彩明亮與大調(diào)相似，而商、角、羽調(diào)式色彩暗淡、柔美。在音樂作品中，調(diào)的改變必須服從于作品的內(nèi)容需要和順應(yīng)于音樂內(nèi)在邏輯性特點(diǎn)，通過腔、調(diào)的明暗、高低、抑揚(yáng)等聲色的對(duì)比，為揭示人物的多種情緒，渲染不同的戲劇場景，塑造豐滿的形象，發(fā)揮著重要的作用。轉(zhuǎn)調(diào)這一手法增強(qiáng)了音樂的動(dòng)力性與連貫性，擴(kuò)展了主題樂句，是敘事歌曲的常用手法。

《孟姜女》的調(diào)式變化如下：

G→F→降B

正月夏夜（D徵）九月重陽（D羽） 寒冬大雪（F徵）

（四）演唱技法

在旋律創(chuàng)作中，作者重點(diǎn)運(yùn)用了裝飾音、波音、拖腔等一些潤腔技法來增加旋律形態(tài)的豐富多彩。潤腔，是中國民族聲樂藝術(shù)在長期發(fā)展過程中形成的一套對(duì)唱腔加以美化、裝飾、潤色的獨(dú)特技法。從譜例上看，有3處運(yùn)用了前倚音的裝飾手法，第一次運(yùn)用是為了“是”字有可能出現(xiàn)的倒字現(xiàn)象;第二次的運(yùn)用目的在于運(yùn)用氣息的控制形成主干音與小三度音之間的大幅度大波浪式搖動(dòng)，即 “搖音”的使用，既強(qiáng)調(diào)了語氣，又突出江南小調(diào)曲折細(xì)膩的風(fēng)格;第三次的運(yùn)用，則形成了大二度之間先顫后直的聲音表現(xiàn)手法，稱之為 “抖音”。前倚音在作品中大量的運(yùn)用，使旋律更為婉轉(zhuǎn)、甜美。波音的使用在作品中也有體現(xiàn)，如“我與杞良哥何日能重逢”中的“逢”字、“九月里來九重陽”的“重”字、“絮進(jìn)寒衣伴君行”的“君”字等，共同的特點(diǎn)是使旋律向上方做了短暫的二度波動(dòng)，表現(xiàn)出濃郁的民族韻味，也凸顯孟姜女思君不見君的形象。拖腔是戲曲、曲藝潤腔中為表現(xiàn)情緒的需要而拖長的部分?！睹辖分幸策\(yùn)用了這一手法，如“何日能重逢”的“逢”字，在運(yùn)用的同時(shí)也要伴以“泣聲”——是邊哭邊唱的一種戲劇性很強(qiáng)的特殊技巧，是傳統(tǒng)戲曲潤腔技巧在現(xiàn)代聲樂作品中傳承和發(fā)展的典范。

（五）節(jié)奏型態(tài)

與潤腔這種傳統(tǒng)戲曲技法運(yùn)用相同的是，作品中還大量借鑒了中國戲曲音樂板式“搖板”、“垛板”等傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)手法。 “垛板”戲曲中快板和流水板的統(tǒng)稱，主要是通過緊縮節(jié)拍、節(jié)奏，使音樂變得緊張、濃烈、富有戲劇性和夸張效果?！翱薜归L城八百里”這段，就充分詮釋了這一節(jié)奏，速度由慢漸快，曲調(diào)層層疊進(jìn)，情緒漸漸推進(jìn)，結(jié)尾又突然停頓，使兩個(gè)重復(fù)的樂句在速度上形成對(duì)比，逐漸加快，結(jié)尾驟慢，達(dá)到良好的戲劇效果，具有張力。多變的節(jié)奏也塑造了孟姜女極為立體豐滿人物形象。《孟姜女》中還有一段采用了傳統(tǒng)戲曲板式中的“搖板”即“緊拉慢唱”，即伴奏在固定速度和節(jié)拍的制約下演奏，而演唱卻在緊張積極的伴奏下緩緩地散唱，這里用來表現(xiàn)孟姜女冒著風(fēng)雪千里尋夫的緊張、激烈的場面，成為情感發(fā)展的高潮，也為下面做了很好的旋律鋪墊。

五、王志信敘事聲樂作品的藝術(shù)特色

前兩章著重分析敘事歌曲《孟姜女》，雖然是一首聲樂作品，通過分析孟姜女的藝術(shù)形象，對(duì)于王志信老師敘事聲樂作品的藝術(shù)特色也有了一定的了解，總的來說有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：一是題材多以歷史故事、民間傳說、神話為主;二是曲式結(jié)構(gòu)宏大，極具戲劇張力;三是多采用傳統(tǒng)的音樂素材，借鑒戲曲技法;四是富于變化的音樂表現(xiàn)手段及豐富的節(jié)奏音型。

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