《甘谷漢簡(jiǎn)》管窺

【摘 "要】《甘谷漢簡(jiǎn)》在書(shū)寫(xiě)上承古意，下啟晉韻唐法，其對(duì)隸書(shū)的發(fā)展起了不可乎視的歷史作用，在各種書(shū)體相繼盛行的歷史長(zhǎng)河中始終占有重要地位，是研究書(shū)法藝術(shù)的重要?dú)v史文獻(xiàn)。近代以來(lái)，漢簡(jiǎn)大量出土。雖東漢時(shí)期的簡(jiǎn)牘極少，但在一定程度上可以彌補(bǔ)東漢隸書(shū)墨跡缺失這一遺憾。如《甘谷漢簡(jiǎn)》的發(fā)現(xiàn)，為我們學(xué)習(xí)、取法漢碑隸書(shū)提供了重要的參考依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】甘谷漢簡(jiǎn);書(shū)寫(xiě)風(fēng)格

漢承秦制，初用篆書(shū)，后來(lái)篆書(shū)呈現(xiàn)出衰落的趨勢(shì)，隸書(shū)得到蓬勃的發(fā)展，并在東漢進(jìn)入鼎盛時(shí)期;草書(shū)（章草）在漢代發(fā)展成為比較成熟的一種字體;楷書(shū)和行書(shū)也開(kāi)始萌芽。石刻和簡(jiǎn)帛為漢代書(shū)法的主要載體。更重要的是，社會(huì)的進(jìn)步，使人們對(duì)文字的需求進(jìn)一步擴(kuò)大。兩漢時(shí)期的人們，充分利用這種種有利的因素，對(duì)文字本身的美和書(shū)寫(xiě)中可能獲得的美進(jìn)行了深入的探索，使書(shū)法藝術(shù)呈現(xiàn)出繁榮昌盛的形勢(shì)，創(chuàng)造了大批經(jīng)典作品;同時(shí)，漢末時(shí)期理論家們的思考，也成為保留至今的最早的書(shū)論著作，在書(shū)論史上影響深遠(yuǎn)。清人碑派書(shū)法的興起以篆、隸為先導(dǎo)，其中隸書(shū)的創(chuàng)作是以漢隸為取法對(duì)象，將漢碑隸書(shū)那種古樸博大的審美風(fēng)格與自然風(fēng)化形成的殘缺之美巧妙地結(jié)合起來(lái)，重構(gòu)一種新的范式。然清人對(duì)漢碑的激活是一種“誤讀”，在用筆上并沒(méi)有把還原漢碑隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)原貌作為重點(diǎn)，個(gè)中原因甚多，東漢墨跡的缺失是一個(gè)主要的原因。近代以來(lái)，漢簡(jiǎn)大量出土。雖東漢時(shí)期的簡(jiǎn)牘極少，但在一定程度上可以彌補(bǔ)東漢隸書(shū)墨跡缺失這一遺憾。如《甘谷漢簡(jiǎn)》的發(fā)現(xiàn)，為我們學(xué)習(xí)、取法漢碑隸書(shū)提供了重要的參考依據(jù)。

一、《甘谷漢簡(jiǎn)》概況

《甘谷漢簡(jiǎn)》1971年12月在甘肅甘谷縣出土，因受潮出土?xí)r極不完整，殘損嚴(yán)重，保存完整的僅有2枚。從編卷情況考，應(yīng)是先編后寫(xiě)，每簡(jiǎn)書(shū)寫(xiě)兩行，屬漢簡(jiǎn)形制中的“兩行”簡(jiǎn)。木簡(jiǎn)正反兩面都有字，正面書(shū)寫(xiě)正文，背面下端書(shū)寫(xiě)編號(hào)，每簡(jiǎn)每行30余字，全卷應(yīng)為1300余字，現(xiàn)存960余字。《甘谷漢簡(jiǎn)》所書(shū)內(nèi)容為皇帝詔書(shū)，是由宗政府上書(shū)皇帝關(guān)于皇室成員享受政策待遇的提議，并由皇帝批復(fù)的詔書(shū)。要了解此簡(jiǎn)的書(shū)寫(xiě)者，就需要從漢代詔書(shū)頒布下發(fā)制度入手。漢代詔書(shū)的發(fā)布，采用逐級(jí)傳遞方式，在轉(zhuǎn)發(fā)時(shí)由不同級(jí)別的政府機(jī)構(gòu)抄寫(xiě)后再向下一級(jí)轉(zhuǎn)發(fā)，到基層地方上的詔書(shū)不是由中央書(shū)寫(xiě)，而是由上一級(jí)行政部門(mén)的文吏書(shū)寫(xiě)，由此可知此簡(jiǎn)是由漢陽(yáng)府的令史或書(shū)佐所書(shū)。墓葬的主人應(yīng)該是漢陽(yáng)郡冀縣縣令，屬于皇族范圍，是享受?chē)?guó)家特殊政策的人。在墓中出土的陶罐上用朱書(shū)書(shū)寫(xiě)：“劉氏之泉，劉氏之冢?！辈殚啙h書(shū)和相關(guān)書(shū)跡，有關(guān)此人的記載幾乎沒(méi)有，所以墓主人是怎樣的一個(gè)人，詳細(xì)情況就不得而知了。

二、《甘谷漢簡(jiǎn)》書(shū)的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格

通觀《甘谷漢簡(jiǎn)》，其主筆畫(huà)舒展剛健，中宮緊密，章法有列無(wú)行，字與字之間安排從容自然，和諧統(tǒng)一。其筆法已經(jīng)完全不同于西漢漢簡(jiǎn)用筆。如將《甘谷漢簡(jiǎn)》的用筆與西漢簡(jiǎn)隸的用筆進(jìn)行比較，有如下特點(diǎn)：（1）用筆逆入回鋒。《甘谷漢簡(jiǎn)》的逆入回鋒之法特別明顯，如“年”、“二”字的橫畫(huà)，“月”和“臧”字的撇畫(huà)，而西漢時(shí)期的簡(jiǎn)牘隸書(shū)很少在收筆時(shí)做回鋒動(dòng)作。（2）中鋒用筆為主，增加行筆過(guò)程。西漢簡(jiǎn)牘的書(shū)寫(xiě)中主要偏重于筆尖的使用，并多用側(cè)鋒，中鋒行筆的行程很短，而《甘谷漢簡(jiǎn)》主要以中鋒用筆為主，即使收筆時(shí)仍在力圖保持中鋒用筆的狀態(tài)。在中鋒行筆中為了增加點(diǎn)畫(huà)的厚重，在行筆中有明顯的提按動(dòng)作，如“六”、“二”、“一”等字的橫畫(huà)。（3）用筆法度嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)隨意之筆。西漢簡(jiǎn)牘隸書(shū)在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，筆畫(huà)的形成被動(dòng)地受制于筆鋒的自然走向，隨意性較強(qiáng)，并且筆畫(huà)的粗細(xì)變化幅度很大，尤其一些波磔和長(zhǎng)豎筆畫(huà)往往出現(xiàn)失重現(xiàn)象，而《甘谷漢簡(jiǎn)》中每一點(diǎn)畫(huà)都法度嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)隨意性之筆，更無(wú)如西漢簡(jiǎn)牘中超重、超大的筆畫(huà)出現(xiàn)，尤其相同筆畫(huà)出現(xiàn)時(shí)自覺(jué)地追求變化，以避免雷同，如“書(shū)從民家貸盛臧”幾字都有捺筆，但每個(gè)捺筆都不雷同，變化十分豐富。（4）筆畫(huà)轉(zhuǎn)折之法十分成熟。西漢簡(jiǎn)牘隸書(shū)的轉(zhuǎn)折中提按等動(dòng)作較弱，直接轉(zhuǎn)折較多，而《甘谷漢簡(jiǎn)》中提按轉(zhuǎn)折筆法已經(jīng)十分成熟，與漢碑筆法完全相同?！陡使葷h簡(jiǎn)》為還原漢碑隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)提供了難得依據(jù)。甘谷漢簡(jiǎn)雖然字形很小，但是放大后與漢碑進(jìn)行比較時(shí)，用筆、結(jié)構(gòu)及氣息如同出一轍，尤其將《甘谷漢簡(jiǎn)》與《曹全碑》比較，一些用筆和結(jié)體幾乎如同出自一人之手。在《甘谷漢簡(jiǎn)》和《曹全碑》中的橫畫(huà)都有兩種入筆方式，一種是從下方入筆，之后頓筆右行，如《甘谷漢簡(jiǎn)》中的“二”、“年”字和《曹全碑》中的“西”和“爾”字，但是《曹全碑》由于是二次鑿刻加工，行筆軌跡不甚明顯，而《甘谷漢簡(jiǎn)》則十分清楚;另一種是逆峰入筆，如《甘谷漢簡(jiǎn)》中的“六”、“年”字和《曹全碑》中的“年”和“考”字，尤其《甘谷漢簡(jiǎn)》的逆入用筆過(guò)程特別明顯，行跡清晰可見(jiàn)。捺筆也是如此，如《甘谷漢簡(jiǎn)》的“故”、“貸”、“錢(qián)”、“家”字分別與《曹全碑》中的“人”、“咸”、“賊”、“父”字的捺筆如同出自一人之手?！陡使葷h簡(jiǎn)》與《曹全碑》的結(jié)體進(jìn)行對(duì)比，兩者都有中宮緊收，主筆放開(kāi)的特點(diǎn)，如“從”與“徒”、“六”、“年”、“民”字，其結(jié)體特點(diǎn)如同一轍。通過(guò)比對(duì)研究，我們相信漢碑中每種風(fēng)格都有相應(yīng)的墨跡存在，所以在臨習(xí)、取法漢碑隸書(shū)，借鑒漢簡(jiǎn)筆法，可以更加能接近漢碑隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)原貌。

三、結(jié)語(yǔ)

要而言之，《甘谷漢簡(jiǎn)》是古人遺留下來(lái)的真正墨跡，從中可以看到書(shū)體發(fā)展的歷史軌跡和書(shū)法藝術(shù)變遷的線索脈絡(luò)，其上承古意，下啟晉韻唐法，尤其對(duì)隸書(shū)的發(fā)展起了不可忽視的歷史作用，在各種書(shū)體相繼盛行的歷史長(zhǎng)河中始終占有重要地位，是研究書(shū)法藝術(shù)的重要?dú)v史文獻(xiàn)。

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