鋼琴作品《瀏陽河》的彈奏特征

《瀏陽河》這首中國鋼琴改編曲是由我國著名作曲家王建中根據(jù)唐壁光創(chuàng)作的同名歌曲改編的一首鋼琴獨(dú)奏曲。王建中（1933～），著名的鋼琴家、作曲家、音樂教育家，曾擔(dān)任上海音樂學(xué)院副院長。他在“文革”期間創(chuàng)作了大量的民間曲調(diào)改編的鋼琴曲。王建中把中國的民族民間音樂與西洋樂器融為一體，在鋼琴改編曲方面取得一定的成就。代表作品：《云南民歌五首》、《山丹丹開花紅艷艷》、《繡金匾》、《梅花三弄》、《小奏鳴曲》、《詼諧曲》、《情景》、鋼琴協(xié)奏曲《走進(jìn)新時代》等。王建中先生在音樂界和教育界產(chǎn)生極大的影響，他的鋼琴、教學(xué)一系列創(chuàng)作成果在我國享有盛名。

一、《瀏陽河》的曲式結(jié)構(gòu)特征

本曲采用了三部曲式和變奏曲式特征的混合曲式，包括引子、主題的初次呈示、變奏、華彩段、再現(xiàn)部、尾聲。結(jié)構(gòu)圖如下：

引子（1～9小節(jié)），E徵調(diào)式，一段簡單的旋律開頭，緊跟著流水主題，將樂曲的氣勢推向高潮。主題（10～32小節(jié)），主題的初次呈示。這是一個非方整性的四句式樂段，由a+b+c+a′構(gòu)成，a′是a的變化重復(fù)。其中起承轉(zhuǎn)三個樂句各由4小節(jié)構(gòu)成，而合句由5+5十個小節(jié)構(gòu)成。整個樂段采用民歌中常用的起、承、轉(zhuǎn)、合的布局結(jié)構(gòu)。起為10～13小節(jié)，承為14～17小節(jié)，二者以級進(jìn)和小跳的方式進(jìn)行。轉(zhuǎn)為18～21小節(jié)，造成小高潮的出現(xiàn)。合為22～31小節(jié)，是使轉(zhuǎn)句造成的高潮漸趨平靜，回顧全曲并收束音樂。使主題保持了首尾呼應(yīng)，同時也使作品的主題與引子保持了較多的聯(lián)系，增加了作品的內(nèi)部凝聚力。31～32兩個小節(jié)既是主題初次呈示部分的結(jié)束，也是主題與變奏之間的過渡，為第一變奏的出現(xiàn)做準(zhǔn)備，使兩個部分銜接自然。變奏（33～52小節(jié)），發(fā)展中段，首先變奏出場，運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法來寫，由流水主題和歌曲主題相結(jié)合的方式來構(gòu)成。布局結(jié)構(gòu)依舊是起、承、轉(zhuǎn)、合。由a1+b1+c1+a1′組成。a1′是a1的變化重復(fù)。其中起承轉(zhuǎn)各由4小節(jié)，不同的是，合句由5+3八個小節(jié)構(gòu)成。主題出現(xiàn)在低聲部，高聲部流水主題與之相對應(yīng)，與主題形成鮮明的對比。轉(zhuǎn)句的流水主題以級進(jìn)和小跳兩種方式相結(jié)合來進(jìn)行。合句的流水音型綜合了前面的兩種形式。合句的后半部分將民歌主題和流水主題進(jìn)行了調(diào)換，為接下來的發(fā)展段落做好充分的準(zhǔn)備。華彩段（52～53小節(jié)），整個段落有兩個小節(jié)構(gòu)成。第一小節(jié)是由一個無小節(jié)線長達(dá)36拍的小節(jié)構(gòu)成，流水主題貫穿。它可以分為四個小部分，第一小部分1～6拍由調(diào)式的主音E1開始，之后又回到調(diào)式的下屬音A。第二小部分7～12拍，它的基本發(fā)展結(jié)構(gòu)承接上段，還是主音E開始，之后音樂又回轉(zhuǎn)到下屬方向同主音調(diào)的E羽調(diào)，帶來新的音響效果。第三小部分13～23拍，與前兩段的發(fā)展結(jié)構(gòu)不同，上行運(yùn)用四五度模進(jìn)的手法。尾聲（82～83），六連音的流水主題及其模進(jìn)的再現(xiàn)，好像是作曲家回顧引子和華彩段的發(fā)展段落，起到了首尾呼應(yīng)，貫穿全曲的效果，同時也極好地為作品營造了優(yōu)雅靜謐的氛圍，使音樂漸漸消彌，音樂在琴聲中漸行漸遠(yuǎn)，最后慢慢消失，給人留下無限遐想，令人回味無窮。

二、《瀏陽河》的旋律特征

旋律是音樂中不可缺少的一部分。王建中先生表達(dá)該音樂作品的情感時無不體現(xiàn)在該樂曲的主題旋律上。鋼琴改編曲《瀏陽河》》這首中國鋼琴作品是以我國傳統(tǒng)五聲調(diào)式為基礎(chǔ)所創(chuàng)作的，保留了原素材的民族風(fēng)格，首先這首曲子的旋律基本是模仿原曲，旋律線條在五聲性基礎(chǔ)上展開。引子（1～9小節(jié)），Andante（行板），采用原曲旋律的最后一句，將八度分割成四、五度的旋律模式，描寫出瀏陽河的壯麗、遼闊。主題（10～32小節(jié)），主題第一次呈示，曲調(diào)與同名歌曲相同。保留了原曲的民族風(fēng)味。也采用民歌常用的起、承、轉(zhuǎn)、合的布局結(jié)構(gòu)。變奏（33～52小節(jié)），主題旋律在中聲部，與主題初次呈示段形成對比，同時與高聲部相互呼應(yīng)。低聲部用五度音程來模仿大管。華彩段（52～53小節(jié)），運(yùn)用平行級進(jìn)、模進(jìn)等流動音型，表現(xiàn)了瀏陽河的蜿蜒、悠長。再現(xiàn)部（54～82小節(jié)），在旋律方面做了大量加花以及裝飾性的處理，使旋律更加流暢，給人一種流動的畫面感。

三、《瀏陽河》的織體特征

這首作品具有非常明顯的復(fù)調(diào)性，織體精致、豐滿。引子（1～9小節(jié)），左手的六連音作為分解和弦伴奏，右手采用將八度分割成四、五度的手法，描寫瀏陽河波光粼粼水面上的情景。主題（10～32小節(jié)），主旋律用單音唱出，低聲部用單音加柱式和弦（三和弦基礎(chǔ)上附加二度）作伴奏，更能體現(xiàn)出它的民族風(fēng)味。18小節(jié)開始，織體分為三個層次，低聲部與新加入的高聲部一起與中聲部的主旋律構(gòu)成民族音樂中常用的支聲復(fù)調(diào);27～32小節(jié)是合句，是運(yùn)用具有卡農(nóng)性質(zhì)的音符二聲部的旋律結(jié)構(gòu)引入。22～26小節(jié)運(yùn)用的伴奏音型與起、承二句相同，織體同時也恢復(fù)為二聲部。而出現(xiàn)在第25小節(jié)的三聲部織體及伴奏音型的變化則是綜合了轉(zhuǎn)句的某些特征。此外，這一小節(jié)同樣也使用了引子第四小節(jié)中雅樂音階的特征音。變奏（33～52小節(jié)），樂曲中段的織體由六連音模進(jìn)與旋律主題相交織構(gòu)成，高聲部與低聲部以6對4的節(jié)奏模式相結(jié)合。這樣的織體設(shè)計在旋律相同的基礎(chǔ)上給我們造成了不同的聽覺感受。華彩段（52～53小節(jié)），這一段的織體是以民族五聲調(diào)式的分解和弦來構(gòu)成，使用了大量的模進(jìn)流動音型，表現(xiàn)出瀏陽河的壯美、蜿蜒。再現(xiàn)部（54～82小節(jié)），運(yùn)用了和音襯托式織體，左手伴奏部分采用了琶音音型，很好的襯托了右手的主旋律，贊美了祖國的美麗山河和對偉大領(lǐng)袖的無限懷念。71～82小節(jié)，在音樂織體上加入和弦音，給人以莊重感。

四、結(jié)論

王建中先生所創(chuàng)作的鋼琴改編曲在中國鋼琴音樂“民族化”的進(jìn)程中，寫下了重重的一筆，它利用鋼琴音域廣、創(chuàng)作技法多樣的特點(diǎn)，給鋼琴以民族樂器的靈魂，讓鋼琴豐富的感染力以全面的展示，這是中國鋼琴音樂“民族化”的體現(xiàn)，也是民族音樂世界化的體現(xiàn)。從本曲中不難看出，此鋼琴曲為鋼琴創(chuàng)作打開了新的思路，民族的便是世界的，音樂創(chuàng)作的主要目的之一就是讓聽眾獲得美的享受，讓所有人能欣賞音樂、領(lǐng)悟音樂。通過對鋼琴改編曲《瀏陽河》的研究與了解，讓筆者對鋼琴改編曲有了一個更深刻的認(rèn)識：一首好的作品，它不僅僅是好聽，也有它特殊存在的意義！作為一個鋼琴愛好者，筆者希望以后能見到更多這樣的優(yōu)秀作品，將中國鋼琴音樂推向世界。