淺析聲樂教學(xué)中歌唱技巧與情感處理

中圖分類號(hào)：J613 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8882（2014）05-023-02

一、簡介聲樂作品《斑竹淚》

藝術(shù)歌曲《斑竹淚》基于舜帝與娥皇女英的美麗的愛情傳說而作，由龔琳娜首唱。這首歌榮獲第三屆“金鐘獎(jiǎng)”聲樂作品獎(jiǎng)。以下筆者著重分析《斑竹淚》教學(xué)中歌唱技巧與情感處理。

二、曲式結(jié)構(gòu)

引子6+A（7-21）+間奏5+B（27-44）+間奏3+C（48-57）+間奏4+D（62-92）+A'（93-108）

d商調(diào)式 a商調(diào)式 d羽調(diào)式 d羽調(diào)式 d商調(diào)式

三、曲式分析

？這首曲子為帶再現(xiàn)的多段體，是一首非常典型的民族調(diào)式，整首曲子多次轉(zhuǎn)調(diào)，將其情感變化表達(dá)的非常真實(shí)……

引子6小節(jié)，d商調(diào)式，以顫音開頭，給人一種非常美的意境，大部分旋律都在高音的位置，顯得格外空曠、悠遠(yuǎn)。給人不斷想象的空間，想象自然風(fēng)光的美好畫面，讓人心曠神怡，心情舒暢，倚音的修飾，給音樂增添色彩……

A樂段：A（7-21）為A樂段，運(yùn)用了大量的順分型節(jié)奏，速度在每分鐘63拍左右，旋律平穩(wěn)而流暢，音樂以非常柔美的小調(diào)色彩，綜合起伏不大的旋律線條，在描寫美的自然風(fēng)光的基礎(chǔ)上將故事娓娓道來……

B樂段：間奏5+B（27-44）為B樂段，由d商調(diào)轉(zhuǎn)為a商調(diào)，同時(shí)音樂速度也由A樂段的每分鐘60拍加速到92拍，以密集的節(jié)奏型，作為過度將音樂轉(zhuǎn)向故事的第二個(gè)層次。小附點(diǎn)、切分等節(jié)奏型的加入，節(jié)奏從44拍轉(zhuǎn)為42拍，使曲子從平穩(wěn)的音樂情緒轉(zhuǎn)為歡快、活潑的情緒……

C樂段：間奏3+C（48-57）為C樂段，由a商調(diào)轉(zhuǎn)為d羽調(diào)。音樂以級(jí)進(jìn)的形式將全曲推向第三個(gè)層次，音樂速度轉(zhuǎn)為非常緩慢，旋律的下行走向，改變音樂的色彩，重音的修飾猶如晴空霹靂使音樂立即進(jìn)入深沉、悲哀的情緒氛圍……

D樂段：間奏4+D（62-92）為D樂段，大量的重音記號(hào)的加入，音樂以非常快的速度和密集化的節(jié)奏一步一步的推進(jìn)，使音樂的情緒變的緊張而有激動(dòng)起來……

A'樂段：A'（93-108）為A'樂段，在調(diào)性上與再現(xiàn)A樂段的調(diào)性。加強(qiáng)了整個(gè)歌曲的聯(lián)系性和統(tǒng)一性在速度上和情緒上與A樂段形式形成呼應(yīng)……

四、伴奏樂器對(duì)本作品的情感烘托

這首作品有很多的伴奏模式，但最形象的就是民樂組合的伴奏模式。民樂組合可以將這首作品所表達(dá)的情感更加深刻的體現(xiàn)出來。

作品前奏以笛子空洞的顫音和古箏流水式的旋律首先進(jìn)入，將人帶入一副美妙的山水畫中，山空水遠(yuǎn)的感覺更讓人體會(huì)到了風(fēng)景的優(yōu)美，隨后三角鐵的加入讓這幅美妙的畫卷披上了神秘的面紗。最后所有民樂一起奏出，給演唱者一種寬闊悠遠(yuǎn)的情緒來演唱這首作品。

樂曲進(jìn)入了第二部分，曲子的節(jié)奏和情緒發(fā)生了很大的變化，速度由慢到快。由間奏開始，加入了打擊樂器——小镲，小镲均勻清脆的聲音襯托出了演唱者歡快喜悅的心情，描繪出了舜帝和二妃在游玩時(shí)的開心快樂，進(jìn)一步的襯托出了他們的美好愛情。在第二部分即將結(jié)束的時(shí)候，速度漸漸地慢了下來，體現(xiàn)出舜帝和二妃對(duì)美好愛情的憧憬，為下一段情緒的轉(zhuǎn)折做了鋪墊。

第二段的結(jié)尾由于低音鼓和大镲的加入，引起了情緒的變化，使情緒陡然向沉重轉(zhuǎn)變。第三部分三角鐵再現(xiàn)，悠遠(yuǎn)清脆的聲音產(chǎn)生了不一樣的情緒，為演唱者襯托出了驚愕、難以置信的情緒。隨后鼓镲的加入猶如晴天霹靂，為歌曲營造了悲痛欲絕的氣氛。之后琵琶所奏出的單音令人產(chǎn)生心碎的感覺。

第三部分采用了戲曲中的緊打慢唱，速度又一次加快，二胡、笛子、揚(yáng)琴急速奏出，給演唱者一種急迫的情緒，描繪出了一種心慌交悴，無可適從的感覺。镲的時(shí)而出現(xiàn)敲打著人的心魂，使樂曲染上了悲壯的氣氛。笛子尖銳的聲音令人聞之欲泣。

第四部分情緒節(jié)奏陡轉(zhuǎn)，在一聲大镲后所有樂器都停止，碰鈴清脆的聲音響起，一種無力回天的情緒彌漫，揚(yáng)琴絕望的聲音使樂曲的氣氛凄厲悲涼。

最后，所有樂器進(jìn)行齊奏，渲染出了整首樂曲悲憤的情緒。吊镲的聲音將音樂襯托的更加飽滿。在樂曲結(jié)束時(shí)，各種打擊樂器進(jìn)行了強(qiáng)奏，將樂曲的所有情感噶然且斷，令人回味無窮。

五、作品情感表達(dá)

1、首次演唱者龔琳娜對(duì)這部作品的情感處理

《斑竹淚》是一首具有民族特色的歌曲，首次由優(yōu)秀青年歌手龔琳娜演唱，并在2000年獲第九屆全國青年歌手大獎(jiǎng)賽民族唱法專業(yè)組銀獎(jiǎng)。他將自己的情感融入了歌曲中，處理的非常好。

第一樂段寫的“山重重，水茫茫，山高水又長?！饼徚漳纫苑浅Ｍ〞?、柔美、明亮、親切的聲音述說了舜帝與湘妃的愛情故事，特別“光”字、“翔”字、她巧妙的運(yùn)用了甩腔……

第二段中她將這種在春暖花開，秋高氣爽的大好時(shí)節(jié)，舜帝與湘妃巡游中得到的樂趣，這種歡快、活潑、喜悅的心情表達(dá)的真實(shí)有力。在樂段末尾的“夜不歸”三個(gè)字，將其感情慢慢的轉(zhuǎn)向……

第三段中的“破”、“崩”、“魄”，巧妙的用了噴口力量細(xì)膩而準(zhǔn)確的表達(dá)了作品的情感，使聲音有了很深的感染力，達(dá)到了催人淚下的效果?！氨　?、“破”、“落”，“O”母音的延長哀怨、凄涼……

第四樂段中所有的情緒都非常緊張而激動(dòng)，自然速度就比前面樂段快很多，特別這一樂段的“飛”字，她巧妙的運(yùn)用了甩腔，這其中悲痛的心情無法用語言來表達(dá)。

最后一個(gè)樂段為全曲的主題思想，其高音的處理、情感的表達(dá)，非常到位，哭腔的運(yùn)用將全曲的主題思想推向音樂的高峰……

在民族調(diào)式中，宮調(diào)式和徴調(diào)式的音響色彩具有大調(diào)式的明亮，多用來表現(xiàn)昂揚(yáng)向上的情緒。反之商調(diào)式和羽調(diào)式則多表現(xiàn)小調(diào)式哀怨悲傷的情緒。《斑竹淚》就是采用了主調(diào)為商調(diào)式的寫法，運(yùn)用了三個(gè)調(diào)式的轉(zhuǎn)化，進(jìn)一步表現(xiàn)人物的情感變化。

從曲式圖可以看出，《斑竹淚》采用了多段體的結(jié)構(gòu)，三個(gè)不同調(diào)式的轉(zhuǎn)換為進(jìn)一步的歌曲情感變化奠定了基礎(chǔ)。他能夠使作品帶來多種多樣的色彩變化，使副調(diào)與主調(diào)形成鮮明的對(duì)比。并獲得更加完美、鮮明的終止感。

首先在A段，每分鐘63拍的速度，是全曲的呈示部。歌詞“山重重，水茫茫，山高水又長?！泵鑼懥怂吹勰涎矔r(shí)所看到的山河風(fēng)光，在演唱這段的時(shí)候，需要用平靜且悠揚(yáng)的聲音來述說山河的大氣和壯麗。歌詞“好女英，美娥皇，相愛舜身旁”、“比翼共遨翔”。表現(xiàn)了兩妃和舜的美好愛情，為歌曲之后的情感發(fā)展做好了鋪墊。在演唱這段的時(shí)候，要注意是用一種很平和的、安靜的述說式情感。

上列譜例中，我們看到有四處頓腔的處理，當(dāng)歌唱進(jìn)行到這些休止處時(shí)，應(yīng)有意識(shí)的將咽喉及聲門突然關(guān)閉，截住氣息，利用力度與時(shí)值的停頓加強(qiáng)唱腔的表現(xiàn)力，造成“聲斷氣不斷”、“氣斷情不斷”的藝術(shù)效果。當(dāng)然也可以利用補(bǔ)氣、偷氣等換氣方法，使聲音臨時(shí)打斷，于“斷處可見韻”。這種頓腔方法可使唱腔產(chǎn)生柔中有剛，圓中有方以及大棱大角、個(gè)性分明的藝術(shù)效果。

本段的最后一句“比翼共遨翔”

在這里我們可以在“ri”也就是“翔”上，加一個(gè)大二度的復(fù)前倚音，這樣使得曲調(diào)顯得更加秀麗、活潑、婉轉(zhuǎn)。

在B樂段中，每分鐘90拍的速度，是全曲的發(fā)展部，轉(zhuǎn)到了主調(diào)的屬調(diào)上，這段表現(xiàn)的是喜悅、喜慶的、快活的情感，所以曲調(diào)也很活潑。歌詞“曙色好、歌盈戶”體現(xiàn)了舜下南方看到的好景象和對(duì)美好未來的憧憬。我們?cè)谘莩@段的過程中，音色要調(diào)明亮些，要注意氣息靈活更換和聲音的彈跳性，利用腹部的彈性發(fā)出細(xì)碎的聲音，聲音效果輕巧、靈便。

譜例中有一個(gè)氣口斷腔的處理，利用氣口的停頓，結(jié)合節(jié)奏的變化，很好的表達(dá)陶醉、喜悅的情感，和譜例中的八分休止一樣，往往產(chǎn)生此時(shí)無聲勝有聲的藝術(shù)效果。

唱到歌詞也不歸時(shí)，轉(zhuǎn)瞬之間，旋律陡轉(zhuǎn)直下、密集下行，營造了驚愕、悲涼的氣氛。聲音要突慢下來，氣息要控制穩(wěn)，為兩妃后面悲慘感情的迸發(fā)作好了鋪墊。在“sol”也就是“歸”字可以加一個(gè)大二度的前倚音，以便加重此處驚愕的語氣。

在C段中，前半段是每分鐘52拍的速度，轉(zhuǎn)到了主調(diào)的近關(guān)系調(diào)d羽清樂上，表現(xiàn)的是悲嘆驚愕的情感。緊接著音樂突然由弱變加強(qiáng)，表現(xiàn)娥皇、女英知道舜駕崩的消息之后的驚愕、失措。歌詞“帝駕崩，二妃驚，蒼悟散魂魄”很好的體現(xiàn)出來。

在C樂段中，后半段是每分鐘170拍的速度，是全曲的高潮，歌詞“淚飛如水潑”講述的是淚灑斑竹的悲痛情感。這部分在節(jié)奏上運(yùn)用了戲曲緊打慢唱的手法，在整體上拓寬了原有的結(jié)構(gòu)，使得人物的形象更加鮮明，感情色彩更加的濃郁。我們?cè)谘莩@部分時(shí)聲音要逐漸加強(qiáng)力度、拉寬節(jié)奏，用哭腔夸張地表現(xiàn)二妃淚灑斑竹徹底絕望的心境，特別是本段結(jié)尾處連續(xù)三處頓腔的處理，把悲切的情感完美的表現(xiàn)出來。見下例：

在變化再現(xiàn)的A'樂段中，轉(zhuǎn)回主調(diào)d商清樂上，是整首歌曲的結(jié)束部分。分為三句，第一句是每分鐘54拍的速度，有三處頓腔的處理，同時(shí)加用哭腔中的“泣聲”表現(xiàn)的是一種說到傷心處忍不住落淚的情景。見下例：

在演唱時(shí)必須善于控制氣息，頓胸，造成抽噎之態(tài)來伴隨歌唱，運(yùn)用倒吸氣時(shí)聲帶震動(dòng)的力量，情真意切的帶給人以絕望之情。第二句是每分鐘64拍的速度，第三句是每分鐘70拍的速度，是變化重復(fù)了第二句的旋律。在這段中三句的層層遞進(jìn)、速度上的稍稍加快、弱起節(jié)奏都很好的表現(xiàn)了情感上的深化，最后在高音區(qū)的旋律上歌曲完滿終止。見下例：

這段雖然是A樂段的再現(xiàn)，但節(jié)奏律動(dòng)加快了、音域也拉寬了，是全曲的第二個(gè)高潮，述說著娥皇、女英因悲切而死，感動(dòng)后人的悲切故事。

六、作品小結(jié)

近年來，由于國際地位的提高，國外越來越多的科學(xué)音樂元素為我國所借鑒。但是，對(duì)我國的民族音樂卻造成了很大的沖擊，使得中國民族音樂的傳承受到了很大的危機(jī)。因此，國人為了完美的保留中國民族特色的音樂，對(duì)我國所特有的民族音樂進(jìn)行了大量的研究，而本次我所研究的課題就是其中之一。他具有很濃厚的中國特色，無論其美學(xué)價(jià)值還是還是其藝術(shù)價(jià)值，都具有很高的研究意義。這部作品不僅為很多國人所喜愛，在國際上也是受到了很多人的關(guān)注。

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