對我國柳琴藝術(shù)特色及發(fā)展歷程的研究

中圖分類號： J648.37 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8882（2014）05-016-01

上個世紀(jì)五十年代，王慧然先生針對民間用于柳琴戲伴奏的柳琴進(jìn)行了創(chuàng)造性的改革，從琴體結(jié)構(gòu)、音窗、弦、品等方面進(jìn)行了革新。從其誕生開始，短短幾十年的時間，柳琴從僅僅作為柳琴戲的伴奏樂器到獨(dú)奏登臺，再到成為多種演奏的載體和表現(xiàn)形式，其地位超然。本文正是在看到柳琴藝術(shù)超然的地位的基礎(chǔ)上，展開對其發(fā)展歷程和藝術(shù)特色的研究。

一、我國柳琴藝術(shù)發(fā)展歷程概述

1.1、現(xiàn)代柳琴的誕生

柳琴原來僅作為魯南、蘇北、皖一代民間說唱藝術(shù)的伴奏樂器而存在，俗稱“土琵琶”、“柳葉琴”、“柳月琴”等。其在演奏中彈奏技巧有限，僅限于挑、掃等，音色渾厚有余當(dāng)亮麗不足。

1958年王惠然先生針對其進(jìn)行了革新改造，成功地研制出三弦24品到四弦到四弦29品的柳琴，從而讓這種民間樂器獲得了新生。現(xiàn)代柳琴誕生后，其演奏技巧更為豐富，包括推、拉、吟、揉弦和滑、打、勾、泛音技巧等；音域也得到了極大的擴(kuò)展，音量也得到大幅提升，從而在保持柳琴音色渾厚的基礎(chǔ)上，彌補(bǔ)了亮麗不足的確定，音色得到了美化。更為重要的是，柳琴也擺脫了僅僅作為伴奏樂器存在的宿命，成為一個獨(dú)奏樂器而獨(dú)自登上歷史舞臺。

1.2、柳琴應(yīng)用于專業(yè)院團(tuán)

現(xiàn)代柳琴誕生后，先后被濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)民族樂隊、上海民樂團(tuán)、山東歌舞團(tuán)、浙江歌舞團(tuán)、中國廣播民族樂團(tuán)、中央民族樂團(tuán)等專業(yè)院團(tuán)所使用。這些極具影響力的專業(yè)院團(tuán)對柳琴的使用，對于柳琴進(jìn)一步在全國范圍內(nèi)得以推廣有著重要的示范作用。

隨著這些專業(yè)院團(tuán)對柳琴的使用，大量優(yōu)秀的柳琴演奏作品也被創(chuàng)作出來。

1.3、柳琴曲的創(chuàng)作

王惠然先生創(chuàng)作的第一首柳琴獨(dú)奏曲目《彈起我心愛的土琵琶》于1958年誕生；之后，王惠然先生創(chuàng)作的柳琴曲目《銀湖金波》（1960年）、《柳琴戲牌子曲》（1960年）、《幸福渠》（1970年）、《春到沂河》（1971 年） 、《歡騰的天山》（1977年）、《畢茲卡歡慶會》（1978年）、《木棉花開》（1979年）等相繼問世，使得柳琴這一藝術(shù)形式漸漸讓世人所熟知、喜愛甚至開始學(xué)習(xí)柳琴。除去王先生，許多作曲家也在上世紀(jì)八十年代初期加入了柳琴曲目的創(chuàng)作之中。

1.4、柳琴專業(yè)教育盛行

隨著柳琴的發(fā)展，柳琴在越來越讓人熟知的基礎(chǔ)上，也使得柳琴的愛好者開始致力于柳琴藝術(shù)的研究、學(xué)習(xí)和教育推廣。上個世紀(jì)七十年代，山東藝術(shù)學(xué)校首先開設(shè)了柳琴專業(yè)；柳琴本科專業(yè)教育也在上海音樂學(xué)院開設(shè)。隨后，大連藝校、沈陽音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院等相繼開設(shè)了柳琴專業(yè)。現(xiàn)如今，柳琴專業(yè)在二十多所高等藝術(shù)院校開設(shè)，不僅開設(shè)了本科教育，山東、上海等高等藝術(shù)院校還設(shè)有研究生的教育。

1.5、柳琴藝術(shù)理論研究的深入

隨著柳琴教育的逐步深入，現(xiàn)有的柳琴理論已無法支撐柳琴藝術(shù)的日益發(fā)展，越來越多的學(xué)者、專家、音樂家投身入柳琴藝術(shù)理論研究工作之中，大量的理論研究填補(bǔ)了柳琴藝術(shù)的理論空白，柳琴藝術(shù)的學(xué)術(shù)氛圍越來越濃。

針對柳琴藝術(shù)的理論研究主要集中于幾個方面，如柳琴歷史起源、革新、對教學(xué)中常見問題的研究分析、對柳琴樂曲的介紹分析、從美學(xué)角度分析柳琴藝術(shù)等。理論研究對柳琴藝術(shù)的發(fā)展、拓展以及藝術(shù)表現(xiàn)力的進(jìn)一步發(fā)揮有著重要的意義，使得柳琴藝術(shù)發(fā)展更具有現(xiàn)代氣息和多元特征。

二、我國柳琴藝術(shù)特色

2.1、柳琴高音的應(yīng)用

現(xiàn)代柳琴誕生之后，被廣泛應(yīng)用在民族管弦樂隊中，與其他彈撥樂器組合，在各種不同的演奏技巧配合下，其獨(dú)特性表現(xiàn)力得以展示。柳琴在演奏中突出的作用就是其高音的應(yīng)用，彌補(bǔ)了我國民族彈撥樂沒有高音的空白，有“抒情女高音”的美稱。柳琴高音的應(yīng)用不僅說明了其革新方面的成功，更為重要的是，柳琴的加入進(jìn)一步完善了民族管弦樂隊的配置，為其后續(xù)發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。

2.2、獨(dú)特的音色

音色是作為樂器之間存在區(qū)別的顯著標(biāo)志而存在的，同時也是作為一種極為重要的音樂語音構(gòu)成要素而存在，同時音色也是進(jìn)行樂器選擇的主要標(biāo)準(zhǔn)，還是評價演奏者演奏水平的重要評判標(biāo)準(zhǔn)。正是因?yàn)槠渲匾?，音色的重要性對一件樂器來說不言而喻。革新前，柳琴音色渾厚，但亮麗不足。革新后，柳琴在音色上的特點(diǎn)更為明顯，其獨(dú)特、清脆、明亮、極具穿透力的音色讓其區(qū)別于其他彈撥樂器。這種音色特點(diǎn)，也讓柳琴很好的保持了其民族樂器的特征。針對四弦29品柳琴而言，一弦的音色敏銳、明亮，可以完成許多高難度的樂段演奏；二、三弦的音色較為柔美，可以完成許多抒情優(yōu)美的樂段的演奏；四弦音色較渾厚，可以完成許多韻味十足的樂段演奏。

2.3、獨(dú)特的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)

1.輪音密。在演奏中，柳琴一般采用撥片演奏的方式，這就使得演奏較為方便，極大地縮短了來回彈跳的時間。在這種演奏方式的作用下，柳琴的長輪速度可達(dá)到800次/分，這說明柳琴較其他樂器輪音更密。再加上柳琴顆粒性輪音較為連貫，使得可以整段樂曲都可以通過輪音演奏來實(shí)現(xiàn)，這種獨(dú)特的演奏情況是其他樂器所不能比擬的。

2.音色明亮剛勁。這種獨(dú)特性的音色是由柳琴的弦短而硬的狀況所決定的，再加上柳琴是作為高音樂器存在的，其余音較短、彈性大的特點(diǎn)也使得其音色明亮剛勁。這種明亮剛勁的音色在柳琴高音演奏中可以得到更好的詮釋。而且高音區(qū)長時間輪奏，音色晶瑩剔透，清澈明亮且顆粒性極強(qiáng)，這是大部分彈撥樂器做不到的。四音和弦與掃拂全輪結(jié)合的技巧可以使音樂響亮宏人，表現(xiàn)充滿激情、氣勢磅礴的音樂，在柳琴曲中常有全部采用這一表現(xiàn)手法的樂段，因?yàn)檫@是柳琴獨(dú)有的，可以突出柳琴的藝術(shù)魅力。

3.彈奏快。這與柳琴小巧的琴體、較小的弦距有關(guān)，小巧的琴體使得彈奏中從上而下只需要極短的時間，較小的弦距使得柳琴在快速過弦、換把等方面較為快捷方便?？焖俚难葑嗨俣炔粌H讓柳琴演奏具備了音樂美，而且還具備了舞臺美，使柳琴華麗的色彩得到了充分的展現(xiàn)。

4.柳琴起源較晚，更具現(xiàn)代氣息。柳琴歷史僅有二百多年，現(xiàn)代柳琴革新成功也才短短五十多年的光景，可以說柳琴是一種新興樂器，其可塑性和潛在發(fā)展空間巨大，因此，可以在現(xiàn)在音樂發(fā)展中得到更為廣泛的應(yīng)用。

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