托斯蒂式藝術(shù)歌曲風(fēng)格淺析

【摘要】托斯蒂是十九世紀(jì)下半葉著名的意大利藝術(shù)歌曲作曲家、聲樂(lè)教育家。其作品以優(yōu)美的旋律見(jiàn)長(zhǎng)，表現(xiàn)內(nèi)容老嫗?zāi)芙?、伴奏形式巧妙多樣、藝術(shù)技巧精益高超，他是將意大利民歌上升到藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的杰出音樂(lè)者，為意大利歌曲發(fā)展貢獻(xiàn)頗深。本文試從托斯蒂生平及創(chuàng)作背景為切入點(diǎn)，從而進(jìn)一步探討其音樂(lè)風(fēng)格，為廣大托斯蒂愛(ài)好者在理論研究方面盡一點(diǎn)綿薄之力。

【關(guān)鍵詞】托斯蒂藝術(shù)歌曲音樂(lè)風(fēng)格

引言

托斯蒂作為十九世紀(jì)沙龍民謠創(chuàng)作大師，他的作品具有高超的抒情性、藝術(shù)性，至今為廣大聲樂(lè)學(xué)者研習(xí)傳唱。西方評(píng)論家稱贊“舒伯特是德奧藝術(shù)歌曲之王，托斯蒂是意大利藝術(shù)歌曲之王?！比欢?，經(jīng)筆者查閱有關(guān)托斯蒂音樂(lè)文獻(xiàn)資料發(fā)現(xiàn)，研究性碩士論文僅兩篇，研究性短篇文章、期刊雜志寥寥無(wú)幾。筆者深感研究資料的匱乏，難以全面地、深入地、細(xì)致地詮釋托斯蒂音樂(lè)內(nèi)涵。僅希望借助此文，能夠引起音樂(lè)學(xué)界、學(xué)者們對(duì)托斯蒂藝術(shù)歌曲的珍視。

一、托斯蒂生平及藝術(shù)歌曲創(chuàng)作背景

1846年托斯蒂（Tosti）出生于意大利的一個(gè)海濱小鎮(zhèn)名為奧爾通納。從小展現(xiàn)出卓異的音樂(lè)才華，十二歲時(shí)打開(kāi)音樂(lè)的大門，就讀于拿波里皇家音樂(lè)學(xué)院，師承康迪和梅卡丹特學(xué)習(xí)作曲，跟隨品托學(xué)習(xí)小提琴，跟隨卡爾羅斯科塔學(xué)習(xí)和聲與對(duì)位。1866年畢業(yè)后作為梅卡丹特的助教留校三年并加深音樂(lè)修為。1969年正式成為該院教師，此間輾轉(zhuǎn)于意大利鄉(xiāng)野田間，追尋民間元素并從中汲取滋養(yǎng)，創(chuàng)作帶有本民族風(fēng)味的藝術(shù)歌曲。1870年托斯蒂來(lái)到羅馬，但丁大廳的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)使他名聲鵲起，觀眾們無(wú)不傾嘆于這位年輕人的材干。1875年托斯蒂去往英國(guó)，成功舉辦了他的獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。1880年英國(guó)女王約請(qǐng)他擔(dān)任英國(guó)皇家音樂(lè)教員，自此定居倫敦，也正是此時(shí)他開(kāi)啟英語(yǔ)藝術(shù)歌曲寫(xiě)作歷程。托斯蒂六十歲時(shí)加入英籍，他為英國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作、演唱及教學(xué)方面貢獻(xiàn)巨大，還被授予騎士爵位。1912年對(duì)祖國(guó)的思念與牽掛使他回到意大利，四年后病逝于羅馬。

“浪漫主義音樂(lè)領(lǐng)域一般是指19世紀(jì)前后至1910年前后這100多年的時(shí)間?！倍兴沟僬幱诶寺髁x晚期，此環(huán)境下的作曲家失去了貝多芬的理性與英雄色彩，取而代之的是自由奔放的感情表達(dá)?！袄寺髁x主題就是‘無(wú)限’和最本質(zhì)地體現(xiàn)一種不受約束、無(wú)窮無(wú)盡的美感?！币虼送兴沟倮^承德奧歌曲大師及意大利作曲先賢們的意志，注重個(gè)人情感的宣泄、崇尚個(gè)性自由的表達(dá)是其創(chuàng)作的基本理念。另一方面，在意大利沙龍音樂(lè)的活躍條件下潛移默化的影響其創(chuàng)作思維。詩(shī)歌元素的充分發(fā)揮也是托斯蒂式藝術(shù)歌曲更夠獨(dú)占鰲頭的原因之一，意大利詩(shī)人的佳作可以激發(fā)其創(chuàng)作靈感，是他能夠直接飲用的藝術(shù)源泉。因此，這種抒情詩(shī)式的詩(shī)情畫(huà)意和婉轉(zhuǎn)悅耳的旋律線條共同建筑了一種“托斯蒂式”藝術(shù)歌曲。

二、托斯蒂藝術(shù)歌曲風(fēng)格特色

托斯蒂是一位多產(chǎn)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作大師，作品體裁屬于分節(jié)歌的創(chuàng)作模式，題材內(nèi)容多與愛(ài)情相關(guān)，注重內(nèi)心情感的闡發(fā)以及對(duì)大自然的傾慕與神往。十九世紀(jì)下半葉尤以羅西尼、威爾第為代表的意大利歌劇引領(lǐng)藝術(shù)舞臺(tái)，而此時(shí)能與他們相鼎立的唯有托斯蒂的藝術(shù)歌曲。委婉美妙的旋律，細(xì)致清晰的和聲，像是給詩(shī)詞披上華麗的外衣。這種托斯蒂式藝術(shù)歌曲，受到后來(lái)作曲家的崇拜與效仿。

托斯蒂藝術(shù)歌曲在歌詞選擇上注重內(nèi)容是否感人，意境是否深切，是否能夠充分強(qiáng)調(diào)人的本性、人的作用。因此他所采用的詩(shī)人作品中愛(ài)情是永恒不變的主題，這也是他拿手的創(chuàng)作領(lǐng)域，詞與樂(lè)共同將愛(ài)的朦朧與幻想完美詮釋。另外他的作品中有揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)悲苦、哀怨的現(xiàn)狀，也有對(duì)自然風(fēng)光、祖國(guó)山河的贊美與頌揚(yáng)，還有少數(shù)宗教題材作品。托斯蒂作品的歌調(diào)與歌詞協(xié)調(diào)相融，詩(shī)樂(lè)結(jié)合完整完滿。

托斯蒂的抒情性音樂(lè)特征是其另一藝術(shù)特色。威爾第曾說(shuō)“每一個(gè)意大利青年歌唱家都會(huì)感激托斯蒂的歌唱旋律?！边@與托斯蒂音樂(lè)創(chuàng)作背景有關(guān)，十九世紀(jì)下半葉是意大利歌劇的美聲學(xué)派時(shí)代，以羅西尼等人為代表的作曲家盡情抒發(fā)浪漫主義藝術(shù)情懷，借鑒民間音樂(lè)元素使旋律線條抒情幽美。尤其是“旋律大師”貝里尼，他的作品可謂西方聲樂(lè)史上抒情音樂(lè)的最佳詮釋者，這種創(chuàng)作環(huán)境影響了托斯蒂的風(fēng)格。另外，十九世紀(jì)的英、法沙龍音樂(lè)盛行，“好聽(tīng)”成為創(chuàng)作宗旨，所謂“沙龍音樂(lè)”就是鋼琴伴奏的浪漫小曲或是帶有炫技表演的鋼琴小品。托斯蒂順應(yīng)時(shí)代藝術(shù)思潮，受到沙龍風(fēng)格的影響，旋律抒情感人，因此被譽(yù)為“沙龍民謠作曲家”。

托斯蒂藝術(shù)歌曲伴奏類型選擇方面，習(xí)慣運(yùn)用附點(diǎn)或切分音形成弱起效果，并將歌唱中的強(qiáng)拍與鋼琴伴奏巧妙融合，使聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生強(qiáng)烈的律動(dòng)感。例如《最后的歌》，聲樂(lè)中的重音與伴奏之間交相輝映。歌曲《小嘴》的伴奏和旋給人一種切分效果，這是一種律動(dòng)的、不斷向前發(fā)展的推進(jìn)。再如《夏季的月亮》同樣利用切分音型，伴奏與歌唱呼應(yīng)互補(bǔ)，細(xì)膩又生動(dòng)。托斯蒂別具匠心的鋼琴伴奏，成為他藝術(shù)歌曲不可或缺的重要組成，旋律與伴奏的完美結(jié)合塑造了托斯蒂式的藝術(shù)魅力。

結(jié)語(yǔ)

托斯蒂藝術(shù)歌曲以其內(nèi)容的文雅深刻，旋律的婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)而廣受聲樂(lè)愛(ài)好者的親睞，他的作品是意大利音樂(lè)藝術(shù)的優(yōu)秀成果，也是世界音樂(lè)文化遺產(chǎn)的杰出代表。然而，有關(guān)托斯蒂藝術(shù)歌曲理論研究、作品分析方面的文章較為匱乏，托斯蒂的藝術(shù)成就尚存極大的研究空間與價(jià)值。本文介紹了托斯蒂人物生平與藝術(shù)歌曲創(chuàng)作背景，并分析了其藝術(shù)歌曲在歌詞選配、旋律寫(xiě)作及鋼琴伴奏方面的“托斯蒂式”藝術(shù)風(fēng)格。筆者此番研究希望能夠形成托斯蒂藝術(shù)歌曲的參閱文本，希望能引起音樂(lè)愛(ài)好者的廣泛關(guān)注，畢竟托斯蒂的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作也對(duì)我國(guó)藝術(shù)歌曲事業(yè)的發(fā)展有所影響。

【參考文獻(xiàn)】

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賈棣然譯，楊士華審訂，《托斯蒂藝術(shù)歌曲新編》，中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2010年4月版，前言。

斯坦利·薩蒂[英]主編，《新格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家詞典》，英國(guó)麥克米倫圖書(shū)公司，1980年版第16卷141頁(yè)。

保羅·亨利·朗格著，張洪島譯，《19世紀(jì)西方音樂(lè)文化史》，人民音樂(lè)出版社，1983年版，第5—7頁(yè)。

程路，《弗朗切斯科·保羅·托斯蒂和他的歌曲》，載于《音樂(lè)生活》，2006年第12期。