淺談水彩畫(huà)技法在動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作中的運(yùn)用

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J215 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-33--01

1.水彩畫(huà)的概述

水彩畫(huà)自產(chǎn)生到發(fā)展至今，經(jīng)歷了曲折、漫長(zhǎng)的歷史，可謂是一個(gè)最古老、最普遍、各具民族風(fēng)格的世界性畫(huà)種。水彩畫(huà)從字面上理解，就是用水和顏料混合的繪畫(huà)，具體地說(shuō)，是指以水為媒介，調(diào)和透明的水性顏料所形成的一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種。

1.1水彩畫(huà)的特點(diǎn)

水彩畫(huà)由于繪畫(huà)工具、技法以及材料的特殊性，形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)。水彩畫(huà)通過(guò)不同的繪畫(huà)技法在水、色和筆的不同配合下，畫(huà)面會(huì)具有潤(rùn)滑、流暢、輕快、透明的效果特點(diǎn)。同時(shí)，由于白色畫(huà)紙的反射，使畫(huà)在紙上的色彩產(chǎn)生了明靜、細(xì)致的效果。水彩畫(huà)產(chǎn)生的肌理效果是作畫(huà)者在非常自然的情況下不經(jīng)意間形成的。水彩畫(huà)所具有的特殊繪畫(huà)效果有一定的偶然性，它包括水彩顏料在畫(huà)紙上流動(dòng)的隨意性;顏色與顏色之間相互滲透度;水和顏料的融合程度;紙張對(duì)顏色的吸附程度等等，這些獨(dú)特的屬性是別的畫(huà)種很難達(dá)到的。

幾百年來(lái)，水彩畫(huà)的概念更加廣泛，題材更加充實(shí)，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他本身的概念，其本來(lái)的含義是：用水來(lái)調(diào)和顏色所完成的繪畫(huà)，畫(huà)面感由水來(lái)控制就稱(chēng)為水彩畫(huà);而現(xiàn)在的定義是：用水調(diào)劑水溶性顏料，在粘著性、吸水性能適宜的紙張上作畫(huà)，強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的透明、簡(jiǎn)約、自然、潤(rùn)。

2.水彩畫(huà)技法在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中表現(xiàn)及作用

動(dòng)畫(huà)畫(huà)面繪制的過(guò)程中需要一次解決多種畫(huà)面色彩關(guān)系，如色彩、干濕、亮度、純度、角度等，但是在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)面中同時(shí)兼顧到這些關(guān)系是較難的，所以在水彩畫(huà)眾多的繪畫(huà)技法中誕生了干畫(huà)法、濕畫(huà)法和干濕并用法等，其中干畫(huà)法、濕畫(huà)法還可以分為多種不同技法。

在水彩畫(huà)的過(guò)程中我們使用水，紙，筆和一些特殊技巧，使畫(huà)面具有一些獨(dú)特的肌理效果，包含：拓印法、干刷法、撒鹽撒沙法、涂蠟法、吸色法。拓印法：要根據(jù)畫(huà)面需要，用比較軟質(zhì)的材料，像樹(shù)葉、宣紙、紗布等，蘸上顏料，蓋在合適的地方，形成不同的肌理效果，自然天成，頗具趣味。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，表現(xiàn)冬天人物說(shuō)話(huà)時(shí)嘴邊產(chǎn)生的白氣，以紗布蘸上顏料，輕輕蓋在人物嘴邊，形成布紋風(fēng)格的效果，非常有趣;干刷法：將含有水彩顏料的畫(huà)筆在調(diào)色板的邊緣處拖擠，減少水分后，能在紙上涂出具有干枯感的色彩。近景中的樹(shù)干表現(xiàn)樹(shù)皮或巖石表面時(shí)經(jīng)常使用這種方法，畫(huà)出其陰影和向背，表現(xiàn)樹(shù)干或巖石的肌理效果;撒鹽撒砂法法：是將鹽粒灑在顏色未干的畫(huà)紙上形成雪花般的肌理效果。當(dāng)撒鹽時(shí)，畫(huà)面干濕度應(yīng)該注意，過(guò)干會(huì)失去作用，過(guò)濕鹽迅速融化后也會(huì)失去效用。這個(gè)方法可以用在大面積的繪畫(huà)中;涂蠟法：在著色前將蠟筆或油畫(huà)棒涂在需要表現(xiàn)透明的部分，用淡色水彩鋪設(shè)，涂蠟的地方會(huì)出現(xiàn)自然斑駁的畫(huà)面效果。用以描繪稀疏的樹(shù)葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較適合，使平凡的色塊增加變化;吸色法：使用吸水紙趁著色未干吸去顏色，根據(jù)畫(huà)面效果需要，吸附的輕重、大小可靈活掌握，也可吸去顏色之后再敷淡彩。在動(dòng)畫(huà)中表現(xiàn)天空中的白云，吸去顏色，強(qiáng)調(diào)紙的白色，又增加了白云的層次。

3.水彩畫(huà)技法在動(dòng)畫(huà)短片《思江月》中運(yùn)用

3.1創(chuàng)作構(gòu)思

《思江月》的創(chuàng)作靈感源于我們畢業(yè)時(shí)各自分別時(shí)的傷感。故事主旨描寫(xiě)一個(gè)人獨(dú)自走在六月的江南水鄉(xiāng)，在游走的過(guò)程中睹物思情，在月光中感受人生的光明及目標(biāo)的明確。

在古代人眼里，江南往往是柔美和寧?kù)o的象征，它得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件與宜人的氣候造就了深厚的江南文化，是被文人墨客美化的地方，更是人們心目中的世外桃源。

水是具有生命的物質(zhì)，它既能感知外界的信息，也具有自己的思想和感情。由于水彩畫(huà)中水性的透明、流動(dòng)的特點(diǎn)而產(chǎn)生的滲化、滲融、朦朧、濕潤(rùn)、柔和、淋漓等效果特征，特別符合描繪江南水鄉(xiāng)水色淋漓、灑脫飄逸，渾然天成的獨(dú)特風(fēng)俗文化和建筑風(fēng)格，讓畫(huà)面中的景象更具有了生命與感情。水彩畫(huà)的透明、簡(jiǎn)約、自然、潤(rùn)澤的迷人畫(huà)面效果更能使人卸下身上疲憊，在柔和音樂(lè)中感受麗江的靜和美，用靜如止水的心去面對(duì)畢業(yè)時(shí)的離別和對(duì)未來(lái)人生的感悟。

3.2根據(jù)景別決定技法

在影視動(dòng)畫(huà)中，鏡頭分為特寫(xiě)、近景、中景和遠(yuǎn)景。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景繪制時(shí)，根據(jù)不同景別中景物的虛實(shí)度運(yùn)用不同的水彩畫(huà)技法。

在景別的繪制中，濕畫(huà)法多用于遠(yuǎn)景的表達(dá)。遠(yuǎn)景中一般有天空、樹(shù)木、建筑等景觀較大的場(chǎng)景。由于遠(yuǎn)景中景物較多，往往會(huì)出現(xiàn)虛實(shí)不同的多種層次關(guān)系，在描繪遠(yuǎn)處模糊的景物時(shí)多用濕畫(huà)法。為了實(shí)現(xiàn)鏡頭中遠(yuǎn)虛近視不同的效果，往往先將畫(huà)紙刷濕，在水沒(méi)有干透時(shí)畫(huà)上所需物體，這樣會(huì)產(chǎn)生模糊的虛化效果。

干畫(huà)法多用在中景和近景的繪制中。在畫(huà)面的近景、中景中，由于距離較近，描繪的物體輪廓較為清晰，我們通常用干畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)這種真實(shí)感。但在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的創(chuàng)作中不能按部就班，要根據(jù)畫(huà)面的實(shí)際情況進(jìn)行不同繪畫(huà)技法的調(diào)整。

傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)是每一個(gè)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)人員必備的一項(xiàng)技能，只有這樣才能很好地去體現(xiàn)出自己的繪畫(huà)功底以及對(duì)畫(huà)面的把握程度。雖然在電腦軟件中也能實(shí)現(xiàn)模擬的水彩畫(huà)面效果，但是傳統(tǒng)手繪的水彩畫(huà)是最傳統(tǒng)的、最直接的，這是一種最深入人心的一種表現(xiàn)手法，在本次的畢業(yè)設(shè)計(jì)中也得到了驗(yàn)證。通過(guò)本次水彩動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作，讓我更深入地了解了水彩畫(huà)的技法和歷史。我們不能因?yàn)榭萍及l(fā)展就遺棄傳統(tǒng)的繪畫(huà)，水彩畫(huà)所體現(xiàn)的效果是無(wú)可替代的，在以后的動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作中我會(huì)盡可能地多使用水彩去體現(xiàn)中國(guó)的傳統(tǒng)文化。