論芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂特征

摘 "要：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》作為我國(guó)第一部民族芭蕾舞劇作品，其音樂特征主要體現(xiàn)在音樂與劇情的關(guān)系、管弦類樂器的演奏、民族元素的加入、器樂合奏、革命歌曲的演繹五個(gè)方面。可以說(shuō)，其極具張力的舞臺(tái)音樂對(duì)后世芭蕾舞劇的音樂創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞：《紅色娘子軍》;舞臺(tái)音樂;樂器伴奏;歌曲

作者簡(jiǎn)介：張雨嫣（1991-），女，河南信陽(yáng)人，河南大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：唐宋文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J617.3[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-33--02

六場(chǎng)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》誕生于共和國(guó)成立前夕的六十年代，1964年在北京首演。當(dāng)時(shí)正值新中國(guó)紅色藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，《紅色娘子軍》即是按照周恩來(lái)指示將芭蕾舞進(jìn)行“革命化、民族化、群眾化”改革的首次嘗試。作為我國(guó)第一部民族芭蕾舞劇作品，《紅色娘子軍》在新中國(guó)的藝術(shù)史上具有很高的地位，并在后來(lái)的文革中與《紅燈記》、《智取威虎山》、《白毛女》等同時(shí)被作為“八個(gè)樣板戲”中的代表作而風(fēng)靡一時(shí)?！都t色娘子軍》講述了在我國(guó)國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，海南一支被稱為紅色娘子軍的革命隊(duì)伍——中國(guó)工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師女子特務(wù)連，她們?cè)邳h的領(lǐng)導(dǎo)下出色地完成了保衛(wèi)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)、發(fā)動(dòng)群眾等各項(xiàng)任務(wù)，并配合主力部隊(duì)作戰(zhàn)，不怕犧牲、英勇殺敵的故事。

作為舞臺(tái)表演藝術(shù)之一，舞劇是一種以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂、美術(shù)、文學(xué)等藝術(shù)形式，表現(xiàn)特定的任務(wù)和一定戲劇情節(jié)的藝術(shù)形式。本文擬從芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂特征方面進(jìn)行論述。

意大利音樂學(xué)家漢斯立克曾說(shuō)，“至于就作曲家創(chuàng)作的特殊性說(shuō)，‘它是一種不停的造型過程，一種用音樂關(guān)系來(lái)塑造感情形象的過程’”。[1]由此不難看出音樂在塑造形象中的重要性。通過音樂表現(xiàn)手段表達(dá)選定的富于特性的感情形象是作曲家通常采用的手法。

舞劇《紅色娘子軍》的音樂運(yùn)用了海南民歌的音調(diào)素材，并融合了其他民族音調(diào)，創(chuàng)新性地將主題貫穿和交響化的戲劇性手法進(jìn)一步發(fā)展，對(duì)塑造舞劇中人物形象具有補(bǔ)充和襯托作用，成功將吳清華、洪常青等性格鮮明的人物形象呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。舞劇中的兩個(gè)主要人物各有其特定的音樂主題。其中，吳清華的音樂主題性格鮮明，強(qiáng)烈的反抗精神充斥其間;洪常青的音樂主題簡(jiǎn)樸奔放、豪邁堅(jiān)定。整臺(tái)舞劇的音樂極具張力，直觸人物靈魂。

一、音樂與劇情

舞劇的音樂與劇情息息相關(guān)。如在序幕中，隨著舞臺(tái)大幕的拉開，只見海南姑娘吳清華被鎖在南霸天黑暗的土牢中。此時(shí)，音樂的強(qiáng)度逐漸遞進(jìn)。當(dāng)南霸天的管家曲廣四帶著滿臉奸詐的笑容出現(xiàn)，清華狠狠地瞪向他的那一瞬，音樂達(dá)到高潮。吳清華不屈不撓、棱角分明的氣概畢現(xiàn)。隨之，音樂節(jié)奏愈來(lái)愈快，營(yíng)造出令人揪心的氣氛。清華在與老四的奮力爭(zhēng)斗中逃出虎口。高昂、激越、反抗的旋律始終回蕩。隨之，團(tuán)丁頭目老四帶人對(duì)清華展開了追捕。又如第一場(chǎng)中清華努力逃脫團(tuán)丁們的追捕。她躲進(jìn)茂密的樹林里，樂聲變得輕微、舒緩。清華在小提琴獨(dú)奏的樂聲中開始獨(dú)舞，速度、力度逐漸放慢，人物表情不斷減弱，音樂轉(zhuǎn)入柔和的陳述，顯示了人物內(nèi)心的小心翼翼。在清華最終不幸被老四發(fā)現(xiàn)的那一瞬，音樂隨劇情達(dá)到頂峰。在激烈的音樂聲中，清華和老四進(jìn)行激烈搏斗。在悲憤的樂聲中，清華被狠狠地抽打，不幸又落入魔掌。伴隨著緊張急促的樂聲，清華被一腳踹到地上。第一場(chǎng)第三段 “團(tuán)丁搜捕清華”、第四段“清華與老四搏斗的舞蹈”、第五段“清華反抗”運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法真實(shí)、客觀地展現(xiàn)了戲劇沖突，更加貼近生活，增加了舞劇的可觀性。第二場(chǎng)由管弦樂器合奏、強(qiáng)力度的清華主題伴奏引出了“清華訴苦”的舞段，展開了第二場(chǎng)的又一高潮點(diǎn)。文學(xué)作品中正面描寫和側(cè)面烘托的手法在此得到充分運(yùn)用，前者正面表現(xiàn)了吳清華此前遭受的苦難，后者則是通過娘子軍戰(zhàn)士進(jìn)行側(cè)面反映。第六場(chǎng)中，“洪常青大義凜然，英勇就義”是該場(chǎng)核心段落，大段篇幅細(xì)致地描繪出洪常青凜然的英雄氣概，表現(xiàn)了與南霸天的矛盾沖突。音樂從洪常青豪邁奔放、簡(jiǎn)樸有力的主題發(fā)展而來(lái)，將洪常青作為黨代表的英雄氣概表現(xiàn)得非同凡響。洪常青主題與南霸天主題交錯(cuò)展開，起伏跌宕，最終洪常青主題占主導(dǎo)地位。在洪常青走向火堆的時(shí)刻，樂隊(duì)奏出了那個(gè)時(shí)代通常使用的程式化“就義主題”——《國(guó)際歌》。這段音樂與舞蹈的創(chuàng)作都做到了抒情與激情的統(tǒng)一，生活氣息與人物形象的統(tǒng)一。

二、管弦類樂器的演奏

舞劇音樂中多處有管弦類樂器的演奏。如第一場(chǎng)的第一段《老四與團(tuán)丁們的舞蹈》中的旋律使用了準(zhǔn)確、清晰的調(diào)子。在單簧管最低沉的部分，連續(xù)十六分音符的形式被用來(lái)暗喻敵人的緊張和蠢笨。第二場(chǎng)第二段的“常青刀舞”中音樂節(jié)奏鏗鏘有力，洋溢著濃郁的陽(yáng)剛之氣。在銅管樂器中音域最寬的樂器圓號(hào)的演奏，以其嘹亮的音色部分很好地傳達(dá)出歡騰和激情。

第一場(chǎng)第六段“清華獨(dú)舞”中，加弱音器的小提琴將低回的情緒演奏得尤為真切，通過與中國(guó)傳統(tǒng)樂器琵琶的齊奏，進(jìn)一步營(yíng)造出悲涼的氛圍。清華身負(fù)重傷，并且饑寒交迫。她因無(wú)可依靠而茫然、困窘的心境隨著拉長(zhǎng)、緩慢、變形的主題伴奏得到展現(xiàn)。再如，在《紅色娘子軍連連歌》的高音部分，小提琴協(xié)奏莊重、熱情，將旋律中的情緒進(jìn)一步渲染?？梢哉f(shuō)，小提琴的運(yùn)用為舞劇的音樂增色不少，而“協(xié)奏曲是小提琴演奏藝術(shù)中最完善、最豐富、最具有代表性的一種作品體裁……協(xié)奏曲，顧名思義即是協(xié)同演奏的一種樂曲形式，源于16世紀(jì)，多為教堂音樂?！盵2]《紅色娘子軍組曲》作為小提琴協(xié)奏曲，其曲風(fēng)清新自然。

三、民族元素的加入

民族元素的加入使得舞劇音樂別具海島風(fēng)情。竹笛流傳地域廣大，品種繁多。中國(guó)笛子更是具有強(qiáng)烈的民族特色，發(fā)音動(dòng)人、婉回?！都t色娘子軍連連歌》便由竹笛奏出，其自由、清新明朗、氣息悠長(zhǎng)的音色，給人帶來(lái)清新自然、明亮熱烈的體會(huì)，使人有豁然開朗之感?！袄枳逯饕拿耖g樂器可以獨(dú)奏，也可伴奏?！盵3]這里，蘆笙的伴奏輕盈、明快，卻似傳統(tǒng)文章寫法——“以樂景寫哀情”，以歡快的樂音奏出黎族姑娘們內(nèi)心壓抑的悲憤。又如第四場(chǎng)中 “女戰(zhàn)士的舞蹈”是海南民族音樂得以運(yùn)用的又一例證，體現(xiàn)在其作為音樂中最具表現(xiàn)意義的節(jié)奏型明顯來(lái)源于俄羅斯芭蕾舞劇《天鵝湖》“四只小天鵝”的音樂，但同時(shí)與海南音調(diào)結(jié)合得十分融洽，既體現(xiàn)出芭蕾動(dòng)作的節(jié)奏動(dòng)感，又體現(xiàn)了民族風(fēng)格。

四、器樂合奏

器樂合奏充分傳達(dá)出音樂情緒。例如第一場(chǎng)第一段中，當(dāng)敵人對(duì)清華進(jìn)行追捕時(shí)，弱音器被加在小號(hào)上與小提琴共同奏出切分的刺耳音，用以烘托出緊張的氣氛。中國(guó)民間器樂合奏的歷史悠久。其中，打擊樂合奏“指純由打擊樂器組合的合奏音樂?！盵4]在作為第一場(chǎng)高潮的“洪常青指路”亦即該場(chǎng)“點(diǎn)題”的段落中，整個(gè)管弦樂隊(duì)加全部中西打擊樂器齊鳴。洪常青主題在莊嚴(yán)的氣氛中首次出現(xiàn)，給苦苦掙扎的清華帶來(lái)了重生之光。洪常青剛強(qiáng)、果敢而勇猛的人物形象作為理想化的共產(chǎn)主義者化身，被創(chuàng)作群體以極為鮮明的方式表現(xiàn)出來(lái)。第二場(chǎng)第三段“五寸刀舞”的音樂旋律自由活潑、熱烈奔放。在起伏跌宕中彰顯著民族特色。舞蹈中吹奏樂器和打擊樂器結(jié)合，展現(xiàn)了赤衛(wèi)隊(duì)員勇猛威武、聰明機(jī)智的雄渾男兒氣概。其中，我國(guó)民族吹管樂器嗩吶（即“喇叭”）吹奏出色彩鮮明的旋律，具有號(hào)召性;銅管樂器中音域最高的小號(hào)（俗稱“小喇叭”） 負(fù)責(zé)演奏樂曲中的高亢部分。舞蹈是音樂的表現(xiàn)形式，音樂則是舞蹈的靈魂。音樂可謂是“聽得見”的舞蹈，舞蹈則是“看得見”的音樂，二者密不可分。這里，在打擊樂器小堂鼓的伴奏下，樂曲與舞蹈相得益彰。強(qiáng)悍、瀟灑的舞蹈性主題呼之欲出。第五段“清華參軍”中，獨(dú)具特點(diǎn)的清華主題由長(zhǎng)笛、單簧管奏出，吳清華步履蹣跚的舞臺(tái)形象使觀眾聚焦到她的身上。第五場(chǎng)中，為了表現(xiàn)戰(zhàn)士們英勇殺敵的場(chǎng)面，各種管弦樂器共同演奏，呈現(xiàn)出錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，并通過不協(xié)和的和聲做出種種展開性變化，突出戰(zhàn)斗的激烈程度。當(dāng)身負(fù)重傷的常青被敵人發(fā)現(xiàn)的那一瞬，管弦樂隊(duì)齊鳴，讓人心驚，英雄被捕的悲劇氣氛達(dá)到高潮。

五、革命歌曲的演繹

廣為傳唱的革命歌曲是該劇的一大特色?！都t色娘子軍連連歌》具有進(jìn)行曲風(fēng)格，用果敢有力的旋律和鮮明的節(jié)奏歌頌光明，表達(dá)對(duì)新生的向往。由短笛組成的樂隊(duì)和女聲二部合唱的加入使舞劇氛圍更加喜慶、輝煌，凸顯了紅色娘子軍戰(zhàn)士勇往直前的英雄氣概和剛強(qiáng)的性格。《紅色娘子軍連連歌》也“不止一次地運(yùn)用在娘子軍連隊(duì)集體形象出現(xiàn)的場(chǎng)面中，有時(shí)是樂隊(duì)演奏，也有許多時(shí)候是通過齊唱、合唱直接表現(xiàn)出來(lái)?！盵5]在第四場(chǎng)中，舞曲最初以自由的速度、中弱的力度、舒展的節(jié)奏，通過弦樂震音、雙簧管奏出了優(yōu)美的“萬(wàn)泉河”的主題旋律。

《軍民團(tuán)結(jié)一家親》的合唱真摯抒情、親切動(dòng)人，熱情歌頌了海南島充滿熱帶風(fēng)情的美麗風(fēng)光，使人印象深刻。“但更值得注意的是，這首歌曲在舞劇中配合舞蹈極其深刻地表現(xiàn)了‘軍愛民，民擁軍，軍民團(tuán)結(jié)一家親’的動(dòng)人景象。深化了舞劇主題思想，表現(xiàn)了革命根據(jù)地軍愛民、民擁軍的革命情誼，展示了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，紅區(qū)人民美好生活的絢麗圖景。”[6]歌曲與舞蹈相互配合，深刻體現(xiàn)了軍民魚水般的深切情誼，深化了舞劇主題思想，革命根據(jù)地軍愛民、民擁軍的革命情誼真摯感人。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，紅區(qū)人民過著幸福生活的燦爛景象使人對(duì)光明的前途充滿希望。作為一首表現(xiàn)軍民魚水關(guān)系的頌歌，《軍民團(tuán)結(jié)一家親》一直以來(lái)備受廣大群眾喜愛，廣為傳頌。優(yōu)美的歌曲使人聯(lián)想起萬(wàn)泉河畔美麗的景色，給人以美好、舒展、自由、朦朧的感受。進(jìn)入主題旋律以后，管弦樂器大提琴和大管在中音區(qū)共同奏出渾厚美妙的旋律，與前面的歡快主題形成鮮明對(duì)比之勢(shì)。

此外，社會(huì)音響與自然音響的運(yùn)用在舞劇中也可窺見一斑。如第一場(chǎng)中，在南霸天的土牢里，因光線較暗，使得老四惡狠狠用皮鞭抽打吳清華的“啪啪”聲顯得尤為清晰，令人印象深刻。又如第五場(chǎng)戰(zhàn)斗場(chǎng)面中的密集的子彈聲及其他背景音效。再如舞劇中不止一次出現(xiàn)的電閃雷鳴的場(chǎng)景等。

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