貝多芬《黎明》奏鳴曲的演奏分析

摘 "要：路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven）是德國(guó)著名的鋼琴家、指揮家、作曲家。奏鳴曲《黎明》是其鼎盛時(shí)期的代表之作。本文通過(guò)對(duì)奏鳴曲《黎明》的音樂(lè)特點(diǎn)、演奏方法進(jìn)行分析，希望對(duì)廣大演奏者有所幫助。

關(guān)鍵詞：貝多芬;奏鳴曲;音樂(lè)特點(diǎn);演奏方法

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-33--01

一、貝多芬的生平簡(jiǎn)介

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven），生于1770年12月16日，死于1827年3月26日。德國(guó)作曲家和音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。

路德維希·凡·貝多芬的代表作有交響樂(lè)《英雄奏鳴曲》、 《命運(yùn)交響曲》、《田園交響曲》、《歡樂(lè)頌》，鋼琴奏鳴曲《黎明》、《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》、《幻想》、《致愛(ài)麗絲》，弦樂(lè)四重奏《大賦格》等。他的作品對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”，在世界交響音樂(lè)界，有著極其崇高的地位。

二、《黎明》的音樂(lè)特點(diǎn)

《黎明》這首奏鳴曲以其內(nèi)容和形式來(lái)說(shuō)，是貝多芬最精妙的奏鳴曲之一。這首曲子內(nèi)容豐富、技巧華麗，貝多芬鋼琴技巧也進(jìn)一步走向輝煌。貝多芬才華橫溢，有著巨大的想象力和超人的精力，吸取了民間音樂(lè)的豐富養(yǎng)料，寫(xiě)出了這首積極地利用高音域的奏鳴曲杰作，其音樂(lè)形象與光輝明朗的大自然心心相印。

這首奏鳴曲也因?yàn)榉磻?yīng)大自然的形象，它包含了崇高的詩(shī)意形象。因此這首奏鳴曲又被叫做《黎明》。而這一標(biāo)題在貝多芬的原譜上是沒(méi)有的。但這并不與其相矛盾，此曲最大的特點(diǎn)構(gòu)思雄偉、樂(lè)思新穎、具有豐滿(mǎn)的抒情性，反映了貝多芬對(duì)大自然熱愛(ài)。這首曲子的構(gòu)思也完全與以前的曲子基調(diào)相反。這首曲子充滿(mǎn)了大自然的詩(shī)情畫(huà)意，是貝多芬從古典風(fēng)格向浪漫風(fēng)格時(shí)期轉(zhuǎn)變的階段，從另一個(gè)方面反映了貝多芬中期創(chuàng)作的全新姿態(tài)。

三、《黎明》的演奏方法

樂(lè)章中最初的動(dòng)機(jī)是四小節(jié)，是輕巧的斷奏（staccato），而后是漸強(qiáng)（crescendo）直至強(qiáng)（forte）。要正確地把握速度，掌握好樂(lè)章的基本脈動(dòng)，力求光輝燦爛。低音區(qū)的沙沙聲和暗示性的和聲的效果，表達(dá)了生活的喧嘩，很容易讓人聯(lián)想到早上的黎明。

在14小節(jié)，連接段落。采用顫音的變奏型，把主要主題的開(kāi)始用十六分音符進(jìn)行變奏，大臂在手指觸鍵后要放松，但同時(shí)也是向副主題轉(zhuǎn)調(diào)性的過(guò)渡，要注意十六分音符連綿不斷的線(xiàn)條，音樂(lè)又開(kāi)始清新、明快中流動(dòng)，喧嘩又活躍起來(lái)，吱吱的鳥(niǎo)叫、淙淙作響。第23小節(jié)，連奏（legato）并且充滿(mǎn)激情，三度關(guān)系的副主題調(diào)性和旋，右手的十六分音符的快速音群必須十分輕柔、均勻、清澈，用P清楚的彈出，并與左手分解和旋十六分音符步調(diào)完全一致，音樂(lè)上是熱情的。不要用踏板，左手輕巧，突出右手的抒情性。從27節(jié)開(kāi)始漸強(qiáng)，第28小節(jié)每個(gè)音群的音頭必須強(qiáng)調(diào)出sf。在31小節(jié)開(kāi)始要彈出慢慢起伏的感覺(jué)八分音符中隱藏著二聲部的四分音符旋律線(xiàn)條，可以稍微顯示出高低聲部之間的模仿，斷奏要清楚。在33后半小節(jié)，右手的旋律線(xiàn)條是（A —B—#C—#D—E—#F）第35小節(jié)在大調(diào)的上中音調(diào)（E）大調(diào)上副主題出現(xiàn)，它具有明朗的浪漫色彩的旋律之感。色彩斑斕。速度跟以前一樣，不能延緩。第43小節(jié)，主題在左手高音聲部，并以變奏的形成存在于右手高音聲部的三連音進(jìn)行中，主、屬功能每半小節(jié)交換一次。第50小節(jié)，第一個(gè)主題的結(jié)束，它加固了E大調(diào)的調(diào)性。左手的三連音的進(jìn)行必須強(qiáng)調(diào)切分音的強(qiáng)拍效果。這個(gè)地方要用切分踏板，主要是根據(jù)和聲來(lái)?yè)Q踏板。第54 小節(jié)，左右手的三連音一定要整齊、流暢，它是倒影的進(jìn)行，每半小節(jié)交換一次主、屬功能。在第56小節(jié)有一個(gè)減弱的記號(hào)（decresc.）第58小節(jié)從三連音變成了十六分音符，十六分音符的進(jìn)行的在現(xiàn)應(yīng)當(dāng)是高潮，是喧囂聲。從第61小節(jié)開(kāi)始音階不能有任何重音。第62小節(jié)f f 的出現(xiàn)，左手的三和弦，音樂(lè)變得越來(lái)越緊張，左手的和弦應(yīng)突出第一拍和第三拍子，斷奏干脆、有力。在第71小節(jié)，要注意pp的微妙音響，注意力度的控制。第76小節(jié)是朗誦音調(diào)的色彩，音樂(lè)顯得十分誠(chéng)懇、寧?kù)o。接著是低八度的重復(fù)。在第82小節(jié)，用完全終止結(jié)束，并進(jìn)行到阻礙終止。展開(kāi)部，首先主要主題在高聲部上的動(dòng)機(jī)被壓縮了，它描繪的生機(jī)勃勃，旺盛的情緒帶來(lái)了一種莊嚴(yán)緊張的色彩，調(diào)性變化頻繁。第98小節(jié)是貝多芬展開(kāi)部的顯著特征之一。左手的十六分音符彈奏的要非常連貫，以帶動(dòng)右手短音階的急促呼應(yīng)進(jìn)行，連斷的彈法要做到。113小節(jié)中展開(kāi)了副主題的第二部分，它是一種延伸發(fā)展，取用副主題的樂(lè)句作為素材，用波浪音的三連音寫(xiě)成，要充分注意樂(lè)句上的表情以及以切分踏板的用法。在198小節(jié)中，副主題在A大調(diào)上出現(xiàn)，是變奏的重復(fù)樂(lè)段。在254小節(jié)中p和f要做出十分鮮明的對(duì)比。265小節(jié)左手的是主要的聲部，右手的音階的摸進(jìn)段落要注意均勻、清楚。272小節(jié)一定要設(shè)計(jì)好合理、準(zhǔn)確的、順暢的指法。284小節(jié)副主題臨結(jié)束臨結(jié)束再一次出現(xiàn)了，它是歌唱性的，在低音中，猶如一種沉思的回憶。這是由于心靈與大自然和平生活的融合而產(chǎn)生的平靜，熱忱的歡樂(lè)，速度上不必放慢。295小節(jié)（a tempo）又安靜地回到主題，并且要增加力度，速度不能改變，最后在強(qiáng)音的短促和弦中樂(lè)章結(jié)束。

這是一部劃時(shí)代的作品，這首曲子是經(jīng)典的鋼琴佳作。

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