情與景的完美融合

摘 "要：施篤姆是德國(guó)19世紀(jì)中葉至19世紀(jì)末的一位最具代表性的詩意現(xiàn)實(shí)主義作家，其中短篇作品《茵夢(mèng)湖》中鮮明的體現(xiàn)出了詩意現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，其優(yōu)美的筆調(diào)，詩化的語言清麗的氣派，生動(dòng)的故事，對(duì)人物細(xì)膩深刻的心理描寫，使《茵夢(mèng)湖》成為了德國(guó)詩意現(xiàn)實(shí)主義的最佳寫照。

關(guān)鍵詞：詩意現(xiàn)實(shí)主義;抒情渲染;象征

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-33-0-01

施篤姆在德國(guó)文學(xué)史上占有重要地位，他和法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫是同時(shí)代的人，也同為舉世公認(rèn)的擅長(zhǎng)寫中短篇小說的文學(xué)大師。同時(shí)，他也是自五四運(yùn)動(dòng)以來最受中國(guó)讀者喜愛、最富影響的外國(guó)作家之一?！兑饓?mèng)湖》是施篤姆前期作品的代表作，它是一部最成功的中篇抒情小說。小說敘寫了一個(gè)極為簡(jiǎn)單潔凈的愛情故事，寫得富有詩意，體現(xiàn)了他鮮明、獨(dú)特和優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)氣派。

受著德國(guó)社會(huì)發(fā)展遲緩和資產(chǎn)階級(jí)政治上軟弱乏力的局限，19世紀(jì)中期的許多德語作家，包括施篤姆在內(nèi)，他們的作品大多避開了重大的社會(huì)政治題材，力圖從平凡的事物中發(fā)掘出所謂詩意。按照當(dāng)時(shí)一些理論家的主張，即使在極其貧乏的日常生活中也存在一個(gè)個(gè)富于詩意的因素或瞬息。作家就應(yīng)將注意力限制和集中于這些因素和瞬息上，從而再現(xiàn)平庸社會(huì)現(xiàn)象中某個(gè)詩意的方面。這一時(shí)期的作家們的成就大多集中于抒情詩和中短篇小說上，特別是后者，此時(shí)形成了德語中短篇小說發(fā)展史上的一個(gè)空前的高峰。

施篤姆作為一個(gè)終身只寫中短篇的小說家，提倡并實(shí)踐了在平凡的現(xiàn)實(shí)中發(fā)掘出最高的詩意的文學(xué)主張?！兑饓?mèng)湖》作為這一時(shí)期中短篇小說的代表作，更是優(yōu)美細(xì)膩到了極點(diǎn)，彌漫著一種十分特殊的詩一般的馥郁之氣。小說寫一對(duì)青年男女的愛情悲劇，男主角賴因哈德和女主角伊麗莎白自小青梅竹馬，兩小無猜。隨著年歲的增長(zhǎng)，彼此之間產(chǎn)生了純潔的愛情。后來賴因哈德負(fù)笈他鄉(xiāng)，伊麗莎白的母親貪財(cái)愛富，把女兒強(qiáng)嫁給賴因哈德的同學(xué)——富家子弟艾里希。賴因哈德大學(xué)畢業(yè)后從事民間歌謠的收集與研究。他在應(yīng)艾里希之邀到茵夢(mèng)湖山莊做客時(shí)，才和已為人妻的伊麗莎白重逢。此時(shí)，盡管兩人之間的感情并未泯滅，但一方已經(jīng)出嫁，兩人只好聽任命運(yùn)的安排，逆來順受，無法說出真實(shí)的心聲，兩人最后帶著陰郁的心情以分手而告終。

詩歌具有唯美的語言藝術(shù)特征，詩話的言語同樣具有唯美的藝術(shù)特征。就《茵夢(mèng)湖》來說，施篤姆把男女主人公的愛情故事置于自己故鄉(xiāng)的一個(gè)優(yōu)美的湖泊Immensee的背景下，并以此為小說命名。 茵夢(mèng)湖不僅風(fēng)景美，而且名字也十分動(dòng)人，使讀者在未開始讀之前就先進(jìn)入了一種美的情境。作者在文中大量描寫了茵夢(mèng)湖的如詩如畫的風(fēng)景，并以優(yōu)美的風(fēng)景襯托出了男女主人公凄美的愛情故事。在對(duì)日?，嵤碌拿枋鲋?，作者力求清新自然，把生活環(huán)境描述的安靜而美麗，體現(xiàn)出了茵夢(mèng)湖邊不被外界打擾的平和。他的語言平實(shí)而富有美感，寫景生動(dòng)自然，尤善于以周圍景物烘故事氣氛，為讀者創(chuàng)造美的意境，常常能做到以景喻情，情景交融。

作者尤善于描寫夜晚、森林、大海以及植物的景象，他使用不同意象，并將過往歲月中的生活場(chǎng)景與溫馨美好的瞬間、現(xiàn)實(shí)世界與回憶的交織、人物與事件的演變?nèi)谠谝黄?，充分表現(xiàn)了詩意現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，為小說營(yíng)造了凄美憂傷的意境美。小說中有著“月光”、“睡蓮”、“信件”等多種意象，它們或是用來點(diǎn)染人物心理，強(qiáng)化人物性格特征，或是用來寫景狀物，烘托人物情節(jié)，或者點(diǎn)題，加深映像，這些意象豐富了小說的詩意性，強(qiáng)了小說的感染力。

象征手法是文學(xué)藝術(shù)中常見的一種表現(xiàn)手法，在文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)造中得到極為廣泛的應(yīng)用， 象征即通過類比聯(lián)想的方式，借助某些客觀存在的事物或某一事物的外在特征以及可感知的元素，來表達(dá)（或暗示）某種特定的意義，傳遞某種精到的見解或者寓意某種深沉的感情。除了語言樸素優(yōu)美之外，作者在《茵夢(mèng)湖》中也大量運(yùn)用了象征手法，如文中最重要的一個(gè)意像湖中睡蓮，就象征了幸福的可望而不可即。而石楠的香味則象征童年的浪漫，半干枯的鈴蘭象征著他們的愛難以為繼，此類意象象征了他們從情相意篤到漸行漸遠(yuǎn)，最終凄美的結(jié)局。賴因哈德送給伊麗莎白梅花雀的死，也象征著他們的愛情無疾而終;兩人采草莓而不獲，象征著他們沒有結(jié)果的愛情。 在《茵夢(mèng)湖》中，作者竭力挖掘物象深藏著的深層涵義，巧妙地運(yùn)用各種象征手法，使得作品別具一格，反映了現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特意識(shí)，而文中的象征客體往往不是單一的，而是多重的。

《茵夢(mèng)湖》的美美在語言，美在抒情，是詩化了的小說。文中布滿抒情的描繪，使得文章富有詩情畫意，給讀者一種心靈上和視野上的美感。小說中時(shí)常插有民歌民謠，這些歌謠更加深了小說的內(nèi)涵。 如那首《是我母親的意思》，這歌謠巧妙地與小說中的人物情境相吻合，賴因哈德讀信的時(shí)候，手里的紙張?jiān)谖⑽㈩潉?dòng);伊麗莎白默不作聲地到花園里去，而母親的目光卻追隨著她。這些細(xì)節(jié)描寫斗氣恰如其分的寫出了男女主人公淡淡的哀愁。

《茵夢(mèng)湖》一文采用倒敘的敘述方式，不論是在藝術(shù)表現(xiàn)手法上還是抒情敘事上，它都是德國(guó)詩意現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品的代表作。早在上世紀(jì)三十年代前后就有了中文譯本，并對(duì)剛開始掙脫封建枷鎖的男女青年學(xué)生產(chǎn)生了很大的影響，被公認(rèn)為詩意現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中不可或缺的重要作品。