《追憶似水年華》的寫(xiě)作特色解析

【摘要】《追憶似水年華》是普魯斯特的作品，在這部作品的寫(xiě)作中，他采用了意識(shí)流手法，與傳統(tǒng)的小說(shuō)相比，這部書(shū)的結(jié)構(gòu)似乎有些混亂，整本書(shū)中沒(méi)有一個(gè)中心情節(jié)，有的只是回憶。在人物描寫(xiě)上，普魯斯特所刻畫(huà)出來(lái)的人物具有復(fù)雜和豐富多彩的性格。在這部書(shū)中，從結(jié)構(gòu)到人物描寫(xiě)都凸顯出了普魯斯特的寫(xiě)作特色，本文中著重的分析了《追憶似水年華》在結(jié)構(gòu)和人物描寫(xiě)上的寫(xiě)作特色。

【關(guān)鍵詞】《追憶似水年華》；寫(xiě)作特色；普魯斯特

前言：在20世紀(jì)初，法國(guó)有一位杰出的現(xiàn)代作家——馬塞爾·普魯斯特，他的代表作品就是《追憶似水年華》，這部作品的出現(xiàn)標(biāo)志著法國(guó)文學(xué)邁進(jìn)了一個(gè)新的時(shí)代。這部書(shū)是普魯斯特用了15年的時(shí)間來(lái)完成的，通篇都是根據(jù)普魯斯特的回憶來(lái)寫(xiě)的，沒(méi)有中心情節(jié)，有的只是零散的片段，這讓整本書(shū)的結(jié)構(gòu)看起來(lái)似乎非常的混亂，實(shí)際上，這本書(shū)有其獨(dú)特的寫(xiě)作特色。

一、《追憶似水年華》在寫(xiě)作結(jié)構(gòu)上的特色

《追憶似水年華》在結(jié)構(gòu)上，并不是傳統(tǒng)的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)的小說(shuō)都會(huì)有貫徹小說(shuō)始終的中心情節(jié)，但是這本書(shū)沒(méi)有。這本書(shū)中有的只是回憶，連情節(jié)都沒(méi)有。實(shí)際上，這是普魯斯特對(duì)法國(guó)小說(shuō)的創(chuàng)新，但這不是他特意去進(jìn)行創(chuàng)新，而是因?yàn)槠蒸斔固氐纳瞽h(huán)境造就了他對(duì)生命有一種特殊的感受，為了在作品中體現(xiàn)出這種感受才創(chuàng)造出了新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式是由內(nèi)容來(lái)決定的，普魯斯特心中首先醞釀了新的內(nèi)容，然后才有了新形式的出現(xiàn)。

普魯斯特認(rèn)為，除了日常生活中的時(shí)間之外，在每個(gè)人的心中都會(huì)有一個(gè)時(shí)間的概念，日常生活的時(shí)間是根據(jù)自然規(guī)律向前走的，絕不可能發(fā)生時(shí)間倒流的現(xiàn)象，但是人的內(nèi)心時(shí)間卻是可以回流的，因?yàn)槿丝梢越柚貞浕氐竭^(guò)去。普魯斯特在《追憶似水年華》中寫(xiě)道：“我一旦品味出那點(diǎn)心的滋味同我的姨媽給我吃過(guò)的點(diǎn)心的滋味一樣，她住過(guò)的那幢面臨大海的灰樓便象舞臺(tái)布景一樣呈現(xiàn)在我的眼前?！边@就是作者在吃點(diǎn)心時(shí)回憶起了自己的姨媽以及關(guān)于姨媽的種種，由此可以看出，回憶是沒(méi)有時(shí)間限制的，也沒(méi)用固定的模式，不定哪個(gè)物件就觸動(dòng)了普魯斯特的回憶，這也是《追憶似水年華》在時(shí)序上比較復(fù)雜的原因。

在《追憶似水年華》整本書(shū)中，內(nèi)容是沒(méi)有連貫性的，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)隨意插入各種感想、議論、倒敘的現(xiàn)象，甚至還會(huì)出現(xiàn)離題的敘述。書(shū)中沒(méi)有扣人心弦的情節(jié)，沒(méi)有故事該有的進(jìn)展、高潮和結(jié)局，書(shū)中所呈現(xiàn)出的內(nèi)容就好似一個(gè)平凡人平淡的過(guò)了一生，然而這種平凡卻才是最真的。普魯斯特對(duì)于因?yàn)樽髌返男枰摌?gòu)情節(jié)是十分厭惡的，他最喜歡的是真實(shí)，是人物的內(nèi)心世界。于是他根據(jù)自己的回憶精心細(xì)致的勾畫(huà)出了一個(gè)又一個(gè)絢爛的片段，將他的人生完整的展現(xiàn)在這部書(shū)的內(nèi)容中。

《追憶似水年華》看似雜亂的結(jié)構(gòu)，實(shí)際上是普魯斯特獨(dú)具匠心的處理，他所講究的是渾然天成。在《追憶似水年華》中，普魯斯特把主觀意識(shí)融于客觀規(guī)律之中，在無(wú)意中蘊(yùn)含了有意。普魯斯特自己也認(rèn)為這部作品唯一的優(yōu)點(diǎn)就在結(jié)構(gòu)之上，書(shū)中每一卷中所描寫(xiě)的內(nèi)容都好像一個(gè)零散的片段一樣，然而正是這零散的片段顯示出了一個(gè)真實(shí)的世界。

二、《追憶似水年華》在人物描寫(xiě)上的寫(xiě)作特色

法國(guó)一位名叫阿蘭的作家曾評(píng)價(jià)普魯斯特，說(shuō)他在描寫(xiě)一個(gè)客觀事物時(shí)從來(lái)不去正面描寫(xiě)，總是要通過(guò)另一個(gè)事物來(lái)反映這個(gè)客觀事物，《追憶似水年華》中的人物描寫(xiě)采用的就是這種方式。對(duì)于書(shū)中人物的描寫(xiě)，普魯斯特通過(guò)不同人物對(duì)其不同的映像，刻畫(huà)出書(shū)中人物復(fù)雜而又豐富的性格，讓讀者在閱讀時(shí)通過(guò)他人的印象來(lái)形成對(duì)書(shū)中人物的看法和評(píng)價(jià)。因?yàn)槠蒸斔固厝宋锩鑼?xiě)的特點(diǎn)，決定了《追憶似水年華》中的人物在心理和性格上具有開(kāi)放性。

普魯斯特書(shū)中的人物似乎都是矛盾的結(jié)合體，隨著時(shí)間的脈絡(luò)，這些人物在書(shū)中會(huì)以不同的形象出現(xiàn)。比如馬塞爾的女友阿爾貝蒂娜，馬塞爾從與她初見(jiàn)到相識(shí)再到相戀，阿爾貝蒂娜在不同的時(shí)間和地點(diǎn)都呈現(xiàn)出不同的面貌。在普魯斯特看來(lái)，人的容貌和性格都是相對(duì)的，所以在形象上也是相對(duì)的，在不同的場(chǎng)合，人們所呈現(xiàn)出來(lái)的表現(xiàn)也不相同，比如老女仆弗朗索瓦絲，在不同的人眼里她就是不同的形象。在普魯斯特的書(shū)中，經(jīng)常會(huì)用不同的人物來(lái)描述同一個(gè)人的行為，這樣的表現(xiàn)手法讓他所描寫(xiě)的人物性格變得豐滿和真實(shí)，讓人物的描寫(xiě)顯得非常的自然。

在20世紀(jì)，人們已經(jīng)習(xí)慣了像巴爾扎克、莫泊桑等作家描寫(xiě)人物的方式，而且他們所刻畫(huà)出來(lái)的人物形象也已經(jīng)深入人心，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到有人在描述別人時(shí)說(shuō)他是葛朗臺(tái)式的人，或者愛(ài)瑪式的人。但是在《追憶似水年華》中，卻沒(méi)有這樣的人物類比。但是這并不能說(shuō)明普魯斯特書(shū)中描寫(xiě)的人物沒(méi)有特征，只是這個(gè)人物的特征在不同人的眼里呈現(xiàn)的方式不同，比如斯萬(wàn)，在馬塞爾的家人眼中他一點(diǎn)也不英俊瀟灑，但是在奧岱特眼中，他就是一個(gè)風(fēng)流倜儻的形象。

普魯斯特在進(jìn)行人物描寫(xiě)時(shí)，并沒(méi)有將自己放在作者的位置上，而是將自己的身份多樣化，既是現(xiàn)實(shí)中的人，又是作品中的人，采用生活中的眼光來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)。普魯斯特作品中的人沒(méi)有一個(gè)固定的類型，就好像現(xiàn)實(shí)生活中每個(gè)人意識(shí)中的他人一樣，是不可預(yù)料的。

結(jié)論：普魯斯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)文學(xué)就是生活，所以《追憶似水年華》這本書(shū)只是他回憶的表達(dá)方式。《追憶似水年華》在結(jié)構(gòu)和人物描寫(xiě)上具有其特有的寫(xiě)作特色，讓追隨普魯斯特的人只能模仿而不能超越。作家紀(jì)德曾在他的評(píng)論集《偶感集》中評(píng)論普魯斯特的文章風(fēng)格，稱在其文章風(fēng)格中全是優(yōu)點(diǎn)，沒(méi)有缺點(diǎn)。由此，可以看出普魯斯特在小說(shuō)寫(xiě)作中獨(dú)具特色的特點(diǎn)。

【參考文獻(xiàn)】

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