黃真真：大銀幕不能缺少“閨蜜情”

定檔于7月31日全國(guó)公映的《閨蜜》是導(dǎo)演黃真真繼《被偷走的那五年》后又一部情感電影。此次回歸熟悉的女性題材，黃真真以“閨蜜情”的視角，展現(xiàn)了當(dāng)代年輕女性的生活狀態(tài)。

姐妹情

華語(yǔ)電影中有很多經(jīng)典的“兄弟情”，卻鮮有經(jīng)典“閨蜜”。黃真真想借《閨蜜》分享女性心理話題——女生間的友情更復(fù)雜，有愛(ài)有嫉妒。“閨蜜間的感情是‘我們都差不多’就好，‘你太好我就不舒服’?！遍|蜜感情看似脆弱，但在某些關(guān)鍵時(shí)間，彼此又是最堅(jiān)強(qiáng)的后盾，比如女人失戀的時(shí)候，有無(wú)閨蜜情形會(huì)大不一樣。

《閨蜜》的劇本寫(xiě)起來(lái)很不容易。

黃真真的電影，劇本都是她自己完成。在她看來(lái)，愛(ài)情戲更容易寫(xiě)，“男女之間就是吵架、嫉妒、我愛(ài)你、你愛(ài)我?！钡珜?xiě)閨蜜的戲，太戲劇化就顯得假，對(duì)白必須生活化。黃真真找自己的閨蜜吃飯，拿劇本中的問(wèn)題問(wèn)她們，把閨蜜間的討論記錄下來(lái)，創(chuàng)作劇本時(shí)，她會(huì)和編劇團(tuán)隊(duì)再演一遍，為的就是寫(xiě)出真實(shí)細(xì)膩的對(duì)話。

黃真真希望演員之間也能有“真閨蜜”的感覺(jué)。選擇陳意涵、薛凱琪和楊子珊出演，是因?yàn)樗齻內(nèi)说臍赓|(zhì)很相似，“海報(bào)擺上去，觀眾會(huì)相信她們就是閨蜜”。三位演員此前其實(shí)并不相熟，黃真真在劇組正式開(kāi)工前，特意留出兩周時(shí)間讓她們彼此熟悉——讓她們一起吃飯、喝酒，聊心事。正式拍攝時(shí)，三位女主演只要有一個(gè)人不在現(xiàn)場(chǎng)，其他兩人也會(huì)找不到——三人一起去洗手間，一起在道具房里睡覺(jué)。通過(guò)拍這部戲，三人變成了好朋友。

為了讓對(duì)白更生活化，黃真真現(xiàn)場(chǎng)鼓勵(lì)演員把對(duì)白調(diào)整為她們自己覺(jué)得最自然的表達(dá)方式?！拔蚁胱サ阶钭匀坏母杏X(jué)?！秉S真真說(shuō)。

不只是女人戲

電影《閨蜜》描述女人間的友情，但不排斥男性觀眾?！皼](méi)有男性，女人的世界會(huì)少了很多話題。”《閨蜜》中的男人戲由鐘漢良、吳建豪、余文樂(lè)分擔(dān)，三個(gè)男主角帶動(dòng)感情的起伏，沒(méi)有他們，影片中閨蜜間的吵架就難以成立?！澳行杂^眾看完后，會(huì)了解女性之間的友誼到底是怎樣一回事。我相信很多男觀眾也想知道女生們?cè)谝黄鹆男┦裁??！秉S真真對(duì)男性觀眾的熱情很樂(lè)觀。

《閨蜜》在中國(guó)臺(tái)灣拍攝，“選擇臺(tái)灣的原因是前作《被偷走的那五年》在臺(tái)灣拍攝時(shí)，找景很方便?！秉S真真說(shuō)，《閨蜜》并沒(méi)有特意指明故事發(fā)生在哪里，“地點(diǎn)不重要，重要的是閨蜜之間的感情。”影片想傳達(dá)的信息是：《閨蜜》中發(fā)生的故事并不局限于某一地，而是普遍存在的。早期作品《六樓后座》中，黃真真就在追求這種感覺(jué)，“把電影拍得像一個(gè)生活片段，讓觀眾感覺(jué)就是發(fā)生在身邊的故事?！辈煌氖?，《六樓后座》探討青春和成長(zhǎng)，探討怎么面對(duì)生命和學(xué)會(huì)負(fù)責(zé)任。《閨蜜》則聚焦閨蜜間的感情，講述她們的友情和愛(ài)情。

《閨蜜》中的三個(gè)女性均近30歲，她們?cè)趺纯创龕?ài)情和婚姻代表著大部分年輕女性的態(tài)度。不管是內(nèi)地、香港，還是臺(tái)灣，年輕女性都面臨相同的問(wèn)題，“三地女性的困境是一樣的”。如何破解困境，黃真真沒(méi)有在電影中給出答案，她認(rèn)為一部電影應(yīng)該啟發(fā)觀眾尋找適合自己的答案?！半娪爸苯咏o答案，有點(diǎn)土?！?/p>

無(wú)需討好觀眾

轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地后，黃真真變成了愛(ài)情片導(dǎo)演。她說(shuō)這并非刻意轉(zhuǎn)變風(fēng)格，她拍片“從沒(méi)有計(jì)劃”，碰到喜歡的主題就拍，不會(huì)“鋪墊事業(yè)”。來(lái)內(nèi)地發(fā)展也不是主動(dòng)而為，四五年前就已經(jīng)有內(nèi)地公司打電話找她。

黃真真來(lái)內(nèi)地后拍攝的兩部電影《傾城之淚》和《被偷走的那五年》，片中都有“絕癥”這一情節(jié)安排，黃真真由此被人戲稱為拍絕癥的導(dǎo)演。說(shuō)起個(gè)中原因，黃真真表示，第一部戲《傾城之淚》是命題作文，制片方要求一定要“哭到死”，“還沒(méi)寫(xiě)劇本，就被片名限制死了。”黃真真回顧說(shuō)，《傾城之淚》作為自己來(lái)內(nèi)地發(fā)展的首部電影，“能做到那個(gè)地步，已經(jīng)很不錯(cuò)了?！?/p>

黃真真剛來(lái)內(nèi)地時(shí)，沒(méi)什么朋友，但現(xiàn)在“朋友多得不得了”。黃真真說(shuō)，作為導(dǎo)演要慢慢積累，自己生活中內(nèi)地的印記越來(lái)越重，拍出來(lái)的東西自然就越來(lái)越真實(shí)，“都需要這樣一個(gè)過(guò)程，《傾城之淚》是嘗試著了解內(nèi)地，嘗試著做?！?/p>

雖然“接地氣”一說(shuō)現(xiàn)在很流行，但黃真真認(rèn)為電影不需要討好觀眾。因?yàn)橛^眾不想被討好，就像情侶一樣，誰(shuí)都不希望另一半無(wú)條件地討好自己，而是要有點(diǎn)性格、有點(diǎn)立場(chǎng)。黃真真說(shuō)按自己的性格，“最好不拍愛(ài)情片”，下部電影可能是個(gè)科幻片，劇本已寫(xiě)得差不多了?！拔蚁矚g新鮮感，喜歡跟著自己的感覺(jué)拍戲；拍戲要有熱情，有熱情才能克服種種困難?！?/p>