中外電影合作論壇：聚焦本土化策略

奧列弗·斯通 美國(guó)著名導(dǎo)演

代表作《野戰(zhàn)排》《刺殺肯尼迪》等

兩國(guó)電影合作，資金很重要，但是不能只盯著錢(qián)。很多國(guó)際合作的影片都做得不好。我們看到很多影片加了幾個(gè)中國(guó)演員，講了很多中國(guó)話(huà)，但這并不能讓演員有更大發(fā)揮，也不能讓影片變得更好。還有一些電影表現(xiàn)了外國(guó)人在中國(guó)的經(jīng)歷，比如《變形金剛4》。但我覺(jué)得這樣的合作太表面了。

電影的語(yǔ)言非常精妙，我喜歡看中國(guó)電影，但西方觀眾對(duì)中文蘊(yùn)含的深意理解有困難。所以，我們的合作需要更深地融合。我對(duì)1970年代的功夫片印象很深，我非常熱愛(ài)這些電影里的形象和服裝。這里面有非常真實(shí)的中國(guó)傳統(tǒng)文化，但現(xiàn)在這些東西幾乎沒(méi)有了。所有的中國(guó)功夫片，比如《臥虎藏龍》，拍得很漂亮但是失去了傳統(tǒng)的魅力。全球化讓很多東西發(fā)生了變化，這些變化使電影喪失了本質(zhì)的真實(shí)性。我們需要重新思考這個(gè)問(wèn)題。我們需要堅(jiān)持一個(gè)國(guó)家的文化特色，堅(jiān)持我們的理念。

莫爾·貝克曼貝托夫

俄羅斯電影導(dǎo)演，代表作《守夜人》

我導(dǎo)演的《守夜人》對(duì)于俄羅斯電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，自這部電影后，俄羅斯觀眾知道他們有自己的電影業(yè)了，會(huì)問(wèn)“下一部電影什么時(shí)候出來(lái)”。但俄羅斯電影工業(yè)不像韓國(guó)或中國(guó)這么成功，它的發(fā)展速度沒(méi)那么快。俄羅斯電影人的問(wèn)題是，他們不想做自己總想做別人，干點(diǎn)美國(guó)人或者歐洲人干的事情。

我同意阿方索·卡隆所說(shuō)的“好奇”。這種好奇是一個(gè)電影導(dǎo)演的好奇，我也從未想過(guò)成為一個(gè)美國(guó)導(dǎo)演，只是覺(jué)得在那里可以遇到一些人，從他們那里學(xué)到新東西。

阿方索·卡隆 墨西哥著名導(dǎo)演

代表作《地心引力》

大家都知道我是來(lái)自墨西哥的，我在墨西哥做電影時(shí)，要想獲得好萊塢的資金支持比較難，所以我經(jīng)常去好萊塢跟當(dāng)?shù)仉娪叭藴贤?。過(guò)去我也經(jīng)常碰壁。比如明明是一個(gè)英文劇本，故事卻發(fā)生在墨西哥。對(duì)我來(lái)說(shuō)，如果攝制人員來(lái)自美國(guó)，拍的卻是拉美電影，這是很奇怪的，這樣的電影會(huì)讓我覺(jué)得不舒服。所以我會(huì)分開(kāi)來(lái)考慮，拉美電影就講墨西哥語(yǔ)或者西班牙語(yǔ)，想做美國(guó)電影，我就把場(chǎng)景設(shè)置在紐約。重要的是，故事一定要流暢。

我的觀點(diǎn)跟奧利弗·斯通有所不同。老功夫片很有魅力，但今天都市里成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人畢竟受到多種文化的影響。墨西哥電影里也真實(shí)反映了美國(guó)或者歐洲的現(xiàn)代性元素。合拍最重要的是溝通，這種溝通只有在我們真正有內(nèi)容去溝通時(shí)才有意義，而不是僅僅用溝通來(lái)作為商業(yè)交易的借口，為了溝通去溝通。

中國(guó)已經(jīng)是世界第二大電影市場(chǎng)，需要?jiǎng)?chuàng)建自己的模式去與好萊塢電影競(jìng)爭(zhēng)。在電影里加入中國(guó)元素是可以的，但最重要的是必須創(chuàng)建起我們自己的創(chuàng)作模式，它與其他模式可以互相映射。現(xiàn)在對(duì)于中國(guó)來(lái)講，最重要的是要把中國(guó)推介到世界，而非把世界帶到中國(guó)來(lái)。

我對(duì)中國(guó)文化背景下發(fā)生的故事非常感興趣，我也希望能夠有某種方式幫助我理解中國(guó)文化，再把我的個(gè)人視角融入這個(gè)文化。我以后會(huì)看更多的中國(guó)電影，也會(huì)讀相關(guān)書(shū)籍。我對(duì)中國(guó)文化非常好奇，而不僅僅是將其視作金融交易的工具。

葉寧

萬(wàn)達(dá)文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)副總裁

在中國(guó)做什么樣的電影？首先是需要觀眾喜歡你的電影。現(xiàn)在大多數(shù)中國(guó)觀眾都是年輕人，平均年齡只有21歲，他們和以前完全不一樣。他們喜歡社交媒體，希望做自己，渴望獲得更多尊重。他們多數(shù)生活在城市里，可是剛畢業(yè)工資不高，有很多需求，但內(nèi)心比較混亂。在中國(guó)，電影對(duì)于他們非常重要，可以給他們帶來(lái)心靈慰藉。他們希望電影和他們的真實(shí)生活緊密相連。所以，萬(wàn)達(dá)制作了《北京愛(ài)情故事》，這個(gè)故事成本非常低，也就700萬(wàn)人民幣，但它獲得了巨大成功。

寧瀛 中國(guó)導(dǎo)演

代表作《找樂(lè)兒》《夏日暖洋洋》

我在跟著貝爾托魯奇拍攝《末代皇帝》時(shí)，第一天拍攝，貝爾托魯奇發(fā)現(xiàn)中國(guó)制片方在私下議論，卻沒(méi)跟他說(shuō)話(huà)。其實(shí)他們?cè)谟懻撐顼埖膯?wèn)題。意大利人都習(xí)慣拍攝完成之后再吃飯，中間不能停，但中國(guó)人習(xí)慣按時(shí)吃午飯。而制片人叫我不要告訴導(dǎo)演，說(shuō)導(dǎo)演的偉大電影正在進(jìn)行中，他們會(huì)自己解決這個(gè)問(wèn)題。但是貝爾托魯奇看到周?chē)娜嗽絹?lái)越緊張，于是他告訴我：“別拍了。要是我們?cè)俨煌Ｖ沟脑?huà)，他們恐怕要鬧革命了吧！”從那一天開(kāi)始，我們就決定要按照中國(guó)人的方式來(lái)操作，按時(shí)吃飯。這就是合拍本土化當(dāng)中一個(gè)很有趣的細(xì)節(jié)。

弗雷德里克·亨茨貝瑞

美國(guó)派拉蒙公司首席運(yùn)營(yíng)官

《變形金剛》是個(gè)非常著名的品牌，它無(wú)論在哪個(gè)國(guó)家都會(huì)受到年輕人青睞，我們也希望能夠吸引全球年輕人。但同時(shí)我們也知道，不能只做這類(lèi)型的電影，而是要進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)多元化，滿(mǎn)足更多觀眾需求，而且這些觀眾不一定是北美觀眾。比如說(shuō)棒球題材，可能只在美國(guó)和日本很受歡迎，對(duì)別的國(guó)家來(lái)說(shuō)不太有吸引力，但我們同樣會(huì)做這樣的電影。我們不能為了商業(yè)利益去犧牲我們的創(chuàng)意。我認(rèn)為本土化有很多不同的色彩，重要的是能夠最大限度地將世界各國(guó)的資源整合起來(lái)。我們的電影涉及美國(guó)以外很多國(guó)家的文化元素。我們不僅僅做合拍片，也可以在發(fā)行上合作。

彼得·澤寧 英國(guó)電影制片人

代表作《殺手沒(méi)有假期》《涉外大飯店》

關(guān)于國(guó)際合作，我想最重要的就是要找到一位你很信任而且氣味相投的人，理解你的腳本，了解你最終的目標(biāo)，這樣在溝通上就會(huì)比較容易，雙方都能如魚(yú)得水地進(jìn)行合作。另外，我發(fā)現(xiàn)中國(guó)人說(shuō)歐洲人是“大鼻子”，我覺(jué)得這非常有趣，我們要去講一講這樣的故事。

讓·雷諾 法國(guó)著名影星

代表作《這個(gè)殺手不太冷》

所謂“偉大的演員”，應(yīng)該是讓觀眾看到你為他實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。人們投入進(jìn)電影后，忘了你這個(gè)演員，進(jìn)入這個(gè)故事和你所扮演的角色。每個(gè)人都有與眾不同的氣質(zhì)。不論出演中國(guó)電影還是美國(guó)電影，好故事都是最重要的。