淺析詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱特點(diǎn)及藝術(shù)處理

白圓涵

一 、普契尼背景簡(jiǎn)述

（一）普契尼生平簡(jiǎn)介

賈科莫·普契尼（Puccini Giacomao，1858—1924年）是繼威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家之一，是“真實(shí)主義”歌劇樂派代表人物，他一生創(chuàng)作了十二部歌劇?！锻兴箍ā?、《蝴蝶夫人》、《藝術(shù)家的生涯》、《圖蘭朵》是他最著名的四部歌劇，其中《托斯卡》是普契尼1900年以V.薩爾杜的劇本改編而創(chuàng)作成的。這部歌劇是以法國大歌劇風(fēng)格寫的，它反映了歷史英雄的題材，劇中的人物形象鮮明，人物感情對(duì)比變化強(qiáng)烈，故事情節(jié)曲折。此劇可以說是普契尼后期作品中典型的真實(shí)主義杰作。

（二）、普契尼歌劇《托斯卡》的創(chuàng)作背景

《托斯卡》是是普契尼在1900年創(chuàng)作的一部三幕歌劇，劇本由賈可薩根據(jù)莎爾多的劇本改編而成。1900年此歌劇在羅馬上演，受到觀眾的喝彩，其中著名的的歌曲至今還被廣為傳唱。此劇與《藝術(shù)家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》齊名，是他最著名的四部歌劇之一。

二、詠嘆調(diào)《星光燦爛》旋律的特點(diǎn)

（一）注重旋律的抒情性

普契尼在本劇中多用三拍子的弱起開始（譜例1），旋律抒情性極強(qiáng)，貫穿于整首詠嘆調(diào)中。詠嘆調(diào)前半部分連音的重復(fù)使用與弱起的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)了宣敘的語氣，使音樂的情感表達(dá)更加自然，為后半部分高潮的到來做好鋪墊，同時(shí)體現(xiàn)了卡瓦拉多西回憶起過去美好時(shí)光的欣慰之情。

（二）音量上鮮明的對(duì)比

以pp 音量結(jié)束詠嘆調(diào)的前半部分（譜例2），同時(shí)也是作為詠嘆調(diào)高潮的引入，使聽眾的感覺隨詠嘆調(diào)的變化而改變，同時(shí)也體現(xiàn)出了卡瓦拉多西的無奈與極度的苦痛的到來。

以上的創(chuàng)作特征使得這首詠嘆調(diào)在音樂表現(xiàn)上增加了戲劇性和抒情性，細(xì)膩地刻畫出卡瓦拉多西豐富的內(nèi)心感情，更好地表達(dá)了詠嘆調(diào)的音樂內(nèi)涵。

三、詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱特點(diǎn)及藝術(shù)處理

（一）詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱風(fēng)格

歌劇《托斯卡》是一部十分感人的愛情悲劇，這部歌劇感情變化明顯，情緒起強(qiáng)烈?？ㄍ呃辔鞒錾碛诹_馬的貴族家庭，他情感豐富，具有很強(qiáng)的正義感和同情心，人物形象十分年輕，積極向上，因此選用男高音來演唱這個(gè)角色，男高音的音色清澈明亮，穿透力強(qiáng)，能夠更加貼切的演繹卡瓦拉多西這個(gè)角色，更加生動(dòng)的表達(dá)人物的特點(diǎn)，使聽眾能夠更好的了解卡瓦拉多西的心理變化。《a星光燦爛》這首詠嘆調(diào)雖然篇幅較短，但卻講卡瓦拉多西的人物心理的變化展現(xiàn)的十分清晰，演唱時(shí)一定要有強(qiáng)有力的氣息作為支持，演唱前半部分宣敘調(diào)的時(shí)候要注意音色不要有太大的變化，要類似于說話，要注意聲音與伴奏的融合，聲音不要唱的太死，旋律線條不要唱的過于飽滿，感情上不要有太大的變化。當(dāng)進(jìn)入高潮部分詠嘆調(diào)時(shí)，聲音與前面的宣敘調(diào)一定要有區(qū)別，氣息的支持力要更加強(qiáng)烈，聲音音色要更加飽滿，要注意情感的變化，同時(shí)聲音不要過大，強(qiáng)弱對(duì)比要明顯。

（二）在意大利語的咬字發(fā)音方面

1.意大利語屬于拉丁語系，是一種最基本的美聲歌唱語音然而對(duì)于中國人來說，準(zhǔn)確的拼讀意大利語并不是一件容易的事情。意大利語非常注重元音的發(fā)音，五個(gè)元音a e i o u發(fā)音的唇形變化要明顯，要發(fā)得充分，特別是意大利語的詞匯大多是以元音結(jié)束，在演唱過程中，不能弱化這些元音，更不能吃音。

2.這首詠嘆調(diào)是3/4拍子的，因此在演唱時(shí)應(yīng)有準(zhǔn)確的強(qiáng)弱拍子關(guān)系，并且每拍的第一個(gè)音應(yīng)該把字念清楚，要注意第五小節(jié)的弱起，雖然是弱起但仍要注意開頭第一個(gè)元音e一定要唱清楚。

3.在第十二小節(jié)要注意六連音（例2）的處理，語氣要連貫稍快些，但是每一個(gè)詞我們一定要發(fā)清楚發(fā)準(zhǔn)確，不能混沌到一起。

4.在第二十九小節(jié)，要注意聲音一定要達(dá)到這首詠嘆調(diào)的最強(qiáng)的處理，同時(shí)要注意聲音要慢慢由弱到強(qiáng)，循序漸進(jìn)的過程。。

5.這是首意大利文的詠嘆調(diào)，一定要反復(fù)地按節(jié)奏帶語氣的讀歌詞，這樣能夠培養(yǎng)語感。演唱時(shí)才能夠在氣息情感條件的具備下清楚地唱出歌詞，并且能夠更好地把握音準(zhǔn)。

（三）在演唱實(shí)踐方面

在演唱的時(shí)候要深切的體會(huì)應(yīng)該注意的技巧和在舞臺(tái)表演上應(yīng)該注意的表達(dá)方式。在唱這首詠嘆調(diào)時(shí)因?yàn)榍白嘤兴男」?jié)切旋律舒緩抒情性較強(qiáng)，所以要跟隨伴奏一開始就進(jìn)入這首詠嘆調(diào)的意境中。歌唱的狀態(tài)松弛中要帶有傾訴與悲傷的感覺，上鄂要時(shí)刻保持抬起興奮，高位置，小腹要配合著咬字和節(jié)拍收縮擴(kuò)張有規(guī)律，也一定要有力。頭腔、鼻腔、胸腔、腹腔一定要統(tǒng)一成一條線，氣息要流暢，咬字要連貫。演唱的時(shí)候，氣息一定要給予自己強(qiáng)有力的支持，不能因?yàn)檫@首詠嘆調(diào)悲傷痛苦的情緒而放松氣息的狀態(tài)，反而氣息要更加積極這樣才能使我們較好的將其情感表達(dá)出來，身體一定要站直，但并不是過于僵硬，脖子一定要和脊椎形成一個(gè)支撐的力量，注意保持胸腔的擴(kuò)張，在表演動(dòng)作時(shí)一定要以胸腔作為一個(gè)點(diǎn)向前延伸，聲音也要向前唱，這樣才能夠傳的遠(yuǎn)，具有穿透力，但也一定要避免把聲音都包在喉嚨里，或者鼻音過多。在肢體語言上其實(shí)也并不要做過多的動(dòng)作，但一定要從眼神與表情上表達(dá)出卡瓦拉多西內(nèi)心的痛苦與掙扎，這樣才能夠演繹這首詠嘆調(diào)。

在舞臺(tái)表現(xiàn)方面，由于卡瓦拉多西是一位極具悲情的人物，但他的痛苦卻只能寄托于美麗的夜空和美好的回憶，只能自己一個(gè)人全部壓抑在心里，可見內(nèi)心的痛苦與掙扎十分強(qiáng)烈，所以在舞臺(tái)上演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)并不需要過多的肢體動(dòng)作，而是更多的關(guān)注自己對(duì)這首詠嘆調(diào)的深刻理解，一定要從眼神中傳遞給觀眾一種內(nèi)心的無助與痛苦。詠嘆調(diào)開始時(shí)采用的是弱進(jìn)，所以要外表表現(xiàn)得很冷靜，向人們?cè)V說著當(dāng)年與托斯卡的美好回憶。到了高潮時(shí)，演唱者一定要在眼神與表情中發(fā)生強(qiáng)烈的變化，應(yīng)適當(dāng)?shù)募尤肟耷?，更好的向觀眾表現(xiàn)卡瓦拉多西身受陷害即將離開人世與自己的心上人永別的痛苦之情，A段結(jié)尾處要平和，雙眼可以非常深情地望著遠(yuǎn)方，心中想起一幅幅和心上人美好的畫面。

在藝術(shù)處理方面，一定要和舞臺(tái)表現(xiàn)和鋼琴伴奏緊密結(jié)合，鋼琴伴奏要采取弱進(jìn)，之后的三小節(jié)一定要注意音樂的連貫注意表達(dá)主人公細(xì)膩的情感。因此，在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，舞臺(tái)的藝術(shù)處理和表現(xiàn)一定要密切結(jié)合，這樣才能夠讓觀眾深切地理解切卡瓦拉多西的內(nèi)心，更好地帶動(dòng)演唱者的情感，更加真實(shí)貼切的表達(dá)人物的特點(diǎn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]周建良.詠嘆調(diào)《星光燦爛》演唱風(fēng)格之分析——以多明戈、帕瓦羅蒂、魏松三人為范唱[J].黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）.2007（04）

[2]許中偉.普契尼男高音詠嘆調(diào)的教學(xué)與演唱處理[J].湘南學(xué)院學(xué)報(bào).2007（01）

[3]張愛民.情感的詠嘆——普契尼及其歌劇創(chuàng)作[J].棗莊師專學(xué)報(bào).2000（03）

[4]樊其光.普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色及其演唱處理[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào).1995（04）

[5]牛占國.論普契尼歌劇男高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色[J].藝術(shù)評(píng)論.2010（09）