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    南宋臨安瓦肆勾欄研究

    2014-03-21 06:36:26丁同俊
    藝術(shù)教育 2014年2期
    關(guān)鍵詞:勾欄南宋民間音樂

    丁同俊

    【內(nèi)容摘要】民間音樂的發(fā)展成為宋代音樂發(fā)展的主要潮流,尤其是南宋時期的都城臨安民間音樂得到了空前發(fā)展,而瓦肆勾欄則是民間音樂集中表演的場所。文章通過對南宋臨安瓦肆勾欄的形成、結(jié)構(gòu)、功能,以及數(shù)量等方面加以分析和探討,從而揭示出南宋時期臨安瓦肆勾欄的概貌。

    【關(guān)鍵詞】南宋 臨安 瓦肆 勾欄 民間音樂

    1127年,“靖康之變”北宋滅亡,高宗趙構(gòu)開始執(zhí)掌政權(quán),年號建炎,直至1279年被元滅亡,共歷時152年,這段時期史稱南宋。南宋從紹興八年(1138年)正式定都杭州,德祐二年(1276年),元軍攻破京城,南宋定都杭州共歷時138年之久。

    《都城紀(jì)勝》序曰:“圣朝祖宗開國,就都于汴,而風(fēng)俗典禮,四方仰之為師。自高宗皇帝駐蹕于杭,而杭山水明秀,民物康阜,視京師其過十倍矣。雖市肆與京師相俟,然中興已百余年,列圣承,太平日久,前后經(jīng)營至矣,輻輳集矣,其與中興時又過十?dāng)?shù)倍也?!雹儆纱丝芍?,南宋在許多方面是對北宋的延續(xù),尤其是在市肆的繁榮與發(fā)展方面有過之而無不及。

    一、南宋臨安瓦肆研究

    瓦肆,又名瓦子、瓦市,是宋代城市中娛樂和商品交易的集中場所。南宋時期常稱之為“瓦舍”。關(guān)于臨安瓦舍的設(shè)立,《夢梁錄》卷十九“瓦舍”條有其簡要的記述:

    “瓦舍者,謂其‘來時瓦合,去時瓦解之義,易聚易散也。不知起于何時?!汲墙B興間駐蹕于此,殿巖楊和王因軍士多西北人,是以城內(nèi)外創(chuàng)立瓦舍,招集妓樂,以為軍卒暇日娛戲之地。今貴家子弟郎君,因此蕩游,破壞尤甚于汴都也?!雹?/p>

    瓦舍具體起于何時,目前文獻(xiàn)史料還沒有明確記載。耐得翁在《都城紀(jì)勝》“瓦舍眾伎”條目中也說,“瓦者,野合易散之意也,不知起于何時?!雹?/p>

    而孟元老的《東京夢華錄》“京瓦伎藝”條目記載:

    “崇、觀以來,在京瓦肆伎藝:張廷叟,《孟子書》。主張小唱:李師師、徐婆惜、……嘌唱弟子:張七七、王京奴、……其余不可勝數(shù)。不以風(fēng)雨寒暑。諸棚看人,日日如是?!雹?/p>

    由此可知,瓦肆在北宋崇寧、大觀年間已經(jīng)十分盛行。而南宋臨安的瓦子,不僅在數(shù)量上,而且在規(guī)模上都超過了汴京。根據(jù)目前所知材料,宋人對臨安瓦子的數(shù)量記載不一,主要有以下三種:

    《夢梁錄》卷十九《瓦舍》:“其杭之瓦舍,城內(nèi)外合計有十七處”。

    《武林舊事》卷六《瓦子勾欄》,列舉了二十三個瓦子的名稱和地點(diǎn)。

    《西湖老人繁勝錄》“瓦市”條目記載,城內(nèi)外計有二十五個瓦子。

    《咸淳臨安志》卷十《疆城·瓦子》也列舉了十七個瓦子的名稱與所在地點(diǎn)。

    林正秋認(rèn)為:“《武林舊事》卷六《瓦子勾欄》所列舉的數(shù)目較為正確,城內(nèi)外共有瓦子二十三處?!雹?/p>

    筆者認(rèn)為,以上幾種數(shù)據(jù)對當(dāng)時瓦子數(shù)量的記載可能都是正確的,不存在孰對孰錯問題。常識告訴我們,瓦子是一種融各種交易、休閑、娛樂的民間場所,其與當(dāng)時的政治和經(jīng)濟(jì)有著必然聯(lián)系。當(dāng)社會穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮,其數(shù)量則會增加,當(dāng)社會動蕩,經(jīng)濟(jì)蕭條,則會減少。根據(jù)考證,從以上宋人筆記的描述和撰寫年代可以看出,《武林舊事》主要描述的是乾道、淳熙年間的事,約1165—1189年,前后約計25年;《西湖老人繁勝錄》描述的事,約1195—1253年,約59年;《夢梁錄》主要描述的是淳祐至咸淳之間的事,約1241—1274年,約計34年。

    歷史上,南宋統(tǒng)治可以劃分為三個時期,即初期始于高宗建炎元年1127年,中期始于孝宗隆興元年1163年,晚期始于理宗寶慶元年1225年。根據(jù)這三個時期的劃分,《武林舊事》應(yīng)該屬于中期,《西湖老人繁勝錄》屬于由盛而衰的中晚期,《夢梁錄》則屬于晚期。于是,可以從以上瓦子的數(shù)據(jù):《武林舊事》的23個——《西湖老人繁勝錄》的25個——《夢梁錄》的17個,可以看出當(dāng)時社會由盛而衰的痕跡。而且又通過《咸淳臨安志》卷十《疆城·瓦子》中列舉了17個瓦子的名稱與所在地點(diǎn),進(jìn)一步驗(yàn)證了《夢梁錄》中十七座瓦子的真實(shí)性。

    這里有一點(diǎn)需要注意的是,在《夢梁錄》卷十九“瓦舍”條有這樣的記載,“鹽橋下蒲橋東謂之蒲橋瓦子,又名東瓦子,今廢為民居;……錢湖門外南首省馬院前名錢湖門瓦子,亦廢為民居”。⑥可知,當(dāng)時17個瓦子,實(shí)際只有15個在使用,蒲橋瓦子(東瓦)和錢湖門瓦子都廢為民居,不再成為人們的貿(mào)易與娛樂的集市,可以進(jìn)一步證實(shí)當(dāng)時社會經(jīng)濟(jì)已趨蕭條。

    而且,通過《咸淳臨安志》的“南宋京城圖”,可以看到城內(nèi)的5個瓦子中,東瓦(蒲橋瓦子)不在其中,其他4個瓦子如南瓦、中瓦、西瓦、北瓦都可以查見。因此,這一點(diǎn)再次印證了《夢梁錄》的記載。

    從《武林舊事》記載來看,城內(nèi)瓦子主要有以下五處:即清泠橋西熙春樓下的南瓦、市南坊北三元樓前的中瓦、市西坊內(nèi)三橋巷的大瓦(又名上瓦、西瓦)、眾安橋南羊棚樓前的北瓦(又名下瓦)、鹽橋下蒲橋東的蒲橋瓦(亦名東瓦)。

    城外瓦子有18處,其中東郊瓦子最多,有便門外北的便門瓦、候潮門外北的候潮門瓦、小堰門前的小堰門瓦、新門外南的新門瓦(又名四通館瓦)、崇新門外章家橋南的薦橋門瓦、東青門外菜市橋南的菜市門瓦、艮山門外的艮山門瓦等7個瓦子;北郊瓦子其次,有北郭瓦(在余杭門外,又名大通店)、米市橋下米市橋瓦、石牌頭北麻線巷內(nèi)的舊瓦、余杭門外北關(guān)門瓦(又名新瓦)、羊瓦橋下羊坊橋瓦、王家橋瓦(今圣塘橋附近)六處瓦子;另外,城南有嘉會門外的嘉會門瓦、省馬院前的錢湖門瓦、龍山之麓的龍山瓦;城西有靈隱天竺路行春橋側(cè)的行春橋瓦、步司后軍寨前的赤山瓦。

    《西湖老人繁勝錄》的《瓦市》條目云:

    “南瓦、中瓦、大瓦、北瓦、蒲橋瓦。惟北瓦大,有勾欄一十三座?!峭庥卸咦樱X(“錢”原誤“前”)湖門里,勾欄門外瓦子、嘉會門外瓦、候潮門瓦、小堰門瓦、四通館瓦、新門瓦、薦橋門瓦、菜市門瓦、艮山門瓦、朱市瓦、舊瓦、北關(guān)門新瓦、錢塘門外羊坊橋瓦、王家橋、行春橋瓦、赤山瓦、龍山瓦。余外尚有獨(dú)勾欄瓦市,稍遠(yuǎn)于茶,中作夜場?!雹?/p>

    實(shí)際城外有名字的瓦子只有17個,而且其中四通館瓦與新門瓦在《武林舊事》中是同一個瓦子,這里不知是西湖老人把這兩座瓦子統(tǒng)計重復(fù)了,還是當(dāng)時的確又增加了一座瓦子,如今不得而知。余外尚有獨(dú)立的勾欄瓦市,這里西湖老人又沒有說出具體數(shù)字和位置,又不得而知。因此,這里的城外20個瓦子其數(shù)據(jù)是要打上問號的。

    《夢梁錄》卷十九《瓦舍》記載:

    “其杭之瓦舍,城內(nèi)外合計有十七處,如清泠橋西熙春樓下,謂之南瓦子;市南坊北三元樓前謂之中瓦子;市西坊內(nèi)三橋巷名大瓦子,舊呼上瓦子;眾安橋南羊棚樓前名下瓦子,舊呼北瓦子;鹽橋下蒲橋東謂之蒲橋瓦子,又名東瓦子,今廢為民居;東青門外菜市橋側(cè)名菜市瓦子;崇新門外章家橋南名薦橋門瓦子;新開門外南名新門瓦子,舊呼四通館;保安門外名小堰門瓦子;候潮門外北首名候潮門瓦子,便門外北謂之便門瓦子;錢湖門外南首省馬院前名錢湖門瓦子,亦廢為民居;后軍寨前謂之赤山瓦子;靈隱天竺路行春橋側(cè)曰行春瓦子;北郭稅務(wù)曰北郭瓦子,又名大通店;米市橋下米市橋瓦子;石碑頭北麻線巷內(nèi)則曰舊瓦子。”⑧可見,南宋到了吳自牧的《夢梁錄》時期,瓦子數(shù)量大量減少。這一時期,實(shí)際上城內(nèi)只有4個瓦子,城外只有11個瓦子在使用,即蒲橋瓦子和錢湖門瓦子都廢為民居。此外,根據(jù)記載,在《夢梁錄》中少了艮山門瓦、北關(guān)門瓦、羊坊橋瓦、王家橋瓦、嘉會門瓦、龍山瓦、獨(dú)勾欄瓦市和朱市瓦。

    由此可知,以上三種筆記中,城內(nèi)5個瓦子的數(shù)量及名稱基本未變,而且基本上是圍繞著以御街為中心的商業(yè)圈設(shè)立的。⑨但是,城外瓦子則各不相同,《武林舊事》計18個、《西湖老人繁勝錄》計20個(這個數(shù)據(jù)有待進(jìn)一步考證)、《夢梁錄》計12個(實(shí)際使用11個)。根據(jù)史料記載,城外瓦子大都是在諸軍營寨左右,主要是西北軍卒暇日娛樂場所,隸屬殿前司管轄;而城中五瓦卻歸屬修內(nèi)司,是市民及貴族子弟游藝之地。由此可見,根據(jù)瓦子數(shù)量的增減可以看出南宋朝廷與外界政治與軍事上的政策調(diào)整與改變,即在和平年代瓦子數(shù)量會增加,而在晚期戰(zhàn)爭頻繁年代瓦子數(shù)量則會減少很多。

    二、南宋臨安勾欄研究

    勾欄、樂棚(又稱游棚或邀棚),是藝人在瓦子內(nèi)用欄桿圍起或搭建帳篷,在其內(nèi)表演各種技藝的專門場所。瓦子中專門從事音樂活動的場所主要有勾欄與樂棚。在有關(guān)文獻(xiàn)中提及勾欄時,也常常同時使用樂棚之名。如《武林舊事》中提起“如北瓦、羊棚樓等,謂之‘游棚(宋刻‘邀棚)。外又有勾欄甚多,北瓦內(nèi)勾欄十三座最盛”。⑩因此,勾欄便成為我們音樂史學(xué)者研究的重要對象。

    “勾欄”一詞早在漢朝成帝時期即已出現(xiàn),?最初用于建筑上的名稱,多置于舞榭歌臺邊際,用作扶手欄桿。梁思成在《石欄桿簡說》中有這樣的描述:縱木為欄,橫木為桿,欄桿亦稱勾欄,宋畫中常見。康保成在《“瓦舍”、“勾欄”新解》一文中則提出,“勾欄”乃具有頂棚的建筑。伊永文先生在《東京夢華錄箋注》:

    “東角樓街巷”條中對“棚”有如下注釋:“‘棚乃宋南戲戲臺之稱也。據(jù)劉念茲《南戲新證》研究:福建莆仙戲、梨園戲稱戲臺為‘棚,如大棚戲之呼。 幼童初學(xué)戲時則稱‘落棚,分作兩段,一段喚‘彩棚,二段喚‘正棚??磻驎r則分‘男棚、‘女棚。蓮花棚則為東京最為火爆演出場所。”?

    從目前所掌握的史料與宋人筆記來看,勾欄作為藝人演出的固定場所應(yīng)始于宋代。在有關(guān)文獻(xiàn)中提及勾欄時,也常常同時使用“棚”或“樂棚”之名,例如上段《武林舊事》中的“游棚”。再如《東京夢華錄》云,“街南桑家瓦子,近北則中瓦,次里瓦。其中大小勾欄五十余座。內(nèi)中瓦子、蓮花棚、牡丹棚、里瓦子,夜叉棚、象棚最大,可容數(shù)千人。”? “自燈山至宣德門樓橫大街,約百余丈,用棘圍繞,謂之‘棘盆,內(nèi)設(shè)兩長竿高數(shù)十丈,以繪彩結(jié)束,紙糊百戲人物,懸于竿上,風(fēng)動宛若飛仙。內(nèi)設(shè)樂棚,差衙前樂人作樂雜戲,并左右軍百戲,在其中駕坐一時呈拽?!?等。

    究竟棚(樂棚、游棚)與勾欄之間具有怎樣的聯(lián)系?它們是指同一場所,還是各有所指?趙為民認(rèn)為:“樂棚應(yīng)是在勾欄基礎(chǔ)上的進(jìn)一步發(fā)展。勾欄上方建造頂棚,則稱之為樂棚,二者是有區(qū)別的。就二者形成的歷史而言,勾欄在先,樂棚在后。由于樂棚出現(xiàn)在勾欄之后,故人們將二者作為同類事物表述時,仍以勾欄統(tǒng)稱之?!?

    筆者認(rèn)為,棚和勾欄最初本義都是與音樂無關(guān)的建筑設(shè)施。棚應(yīng)該是勾欄發(fā)展到后來的高級形式,即在勾欄上方建造頂部便成為棚。后來,由于人們在其內(nèi)從事音樂等民間娛樂活動,尤其在宋代市井音樂活動十分繁榮活躍,并隨著這種市場化的商業(yè)行為日益成熟,有了固定的娛樂場所,而這種場所就設(shè)在人口流動與集散的貿(mào)易中心地帶——瓦子之內(nèi)。因此,這種從事音樂表演的勾欄與樂棚便成了表演者與觀眾之間聯(lián)系的紐帶。既可以在刮風(fēng)下雨時供觀眾與表演者順利觀瞻與演出,又可以在節(jié)慶時供皇親貴戚等重要人物觀看表演。這一點(diǎn)在《東京夢華錄》中可以得到驗(yàn)證,如“不以風(fēng)雨寒暑。諸棚看人,日日如是”。? “宣德樓上,……用黃羅設(shè)一彩棚,御龍直執(zhí)黃蓋掌扇,列于簾外?!瓨窍掠描誓緣境陕杜_一所,彩結(jié)欄檻,兩邊皆禁衛(wèi)排立,……面此樂棚。教坊鈞容直、露臺弟子,更互雜劇?!?另外,《西湖老人繁勝錄》載,(杭州)“惟北瓦大,有勾欄一十三座。常是兩座勾欄,專說史書,喬萬卷、許貢士、張解元。背做蓮花棚常是御前雜劇”,?此處蓮花棚亦歸屬勾欄之列。

    另外,“棚”,除了“樂棚”之外還有其他稱呼,如表演驚險武功或血腥味重的“夜叉棚”(伎藝行話又稱為“腥棚”)、訓(xùn)練大象表演的“象棚”、表演傀儡戲的“傀儡棚”以及用以祭禮或娛樂的“水棚”等。?

    勾欄與樂棚大多設(shè)在瓦子中,但也有設(shè)在瓦子之外者,特別是遇到節(jié)日或較大型的慶典活動,在街巷、苑囿、寺院等許多繁華之處常常設(shè)有樂棚與勾欄。如上例中孟元老的《東京夢華錄》卷六“元宵”條目中宣德樓前的樂棚。

    又如吳自牧的《夢梁錄》卷一“元宵”條目中:“今杭城元宵之際,……舞隊自去歲冬至日,便呈行放。十五夜,帥臣出街彈壓,遇舞隊照例特犒。街坊買賣之人,并行支錢散給。此歲歲州府科額支行,庶幾體朝廷與民同樂之意。姑以舞隊言之,如清音、遏云、掉刀、鮑老……村田樂、神鬼、十齋郎各社,不下數(shù)十。更有喬宅眷、龍船、踢燈、鮑老、駝象社。官巷口、蘇家巷二十四家傀儡……” ?

    這里的舞隊有數(shù)十個,傀儡也有24家,還有龍船、踢燈、駝象等社。這些民間藝人或團(tuán)體平時會在固定的瓦舍勾欄中以賣藝為生,在元宵之際,便走上街頭與世人同樂,他們會得到官府的犒賞,也會得到街坊買賣之人的支錢散給。筆者認(rèn)為,這就是所謂的“游棚”或者“邀棚”在節(jié)慶期間的真實(shí)寫照。

    結(jié)語

    由于政治中心南移,北方人口也大量南遷,“四方之民云集二浙,百倍常時”。為了接待西北流民,南宋政府在城內(nèi)設(shè)立了10多個接待處。據(jù)《西湖游覽志》記載,城北夾城巷的妙行寺,從北宋末到南宋初,陸續(xù)接待外地流民近300萬眾,故后來改名為接待寺。到了南宋末年,杭州的外地居民超過了土著民。政治中心的南移導(dǎo)致了文化與經(jīng)濟(jì)中心的南移,大規(guī)模人口的南遷導(dǎo)致眾多的人口流入杭州,這樣,一方面為杭州帶來了更多優(yōu)秀的藝術(shù)人才,另一方面也提供了龐大的受眾群體。這為南宋杭州的市井音樂活動提供了強(qiáng)大的支持。

    南宋時期瓦子更為興盛,當(dāng)時的行都臨安城中,見于記載的瓦子就有25處之多。其中城內(nèi)有南瓦、中瓦、西瓦、北瓦、東瓦5處,城外有錢湖門瓦、嘉會門瓦、候潮門瓦、小堰門瓦、新門瓦(又名“四通館瓦”)、薦橋門瓦、菜市門瓦、艮山門瓦、朱市瓦、舊瓦、北關(guān)門瓦(又名“新瓦”)、羊坊橋瓦、王家橋瓦、行春橋瓦、赤山瓦、龍山瓦、米市橋瓦、北郭瓦、便門瓦、獨(dú)勾欄瓦20處。南宋杭州最大的一座瓦子———北瓦中有13座勾欄。南宋臨安與北宋汴京相比,其瓦子數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于北宋,而設(shè)在瓦肆中的勾欄數(shù)量也會遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于北宋。因此,在音樂史上兩宋的瓦肆勾欄,尤其是南宋臨安的瓦肆勾欄應(yīng)是值得關(guān)注和研究的對象。

    (注:本文為杭州師范大學(xué)錢江學(xué)院2011年度科研項(xiàng)目的部分內(nèi)容,項(xiàng)目名稱:南宋御街勾欄中的民間音樂研究,編號:2011QJJW15)

    注釋:

    ①耐得翁.都城紀(jì)勝序[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:1.

    ②吳自牧.夢梁錄·卷十九·瓦舍[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:166.

    ③耐得翁.都城紀(jì)勝·瓦舍眾伎 [M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:8.

    ④孟元老.東京夢華錄·卷五·京瓦伎藝[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:31、32.

    ⑤林正秋.南宋杭州研究論集[C].北京:中國文史出版社,2006:269.

    ⑥吳自牧.夢梁錄·卷十九·瓦舍[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:166.

    ⑦西湖老人.西湖老人繁盛錄·瓦市[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:16、17.

    ⑧吳自牧.夢梁錄·卷十九·瓦舍[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:166.

    ⑨參見潛說友編篡《咸淳臨安志》的“南宋京城圖”。

    ⑩[宋]周密.武林舊事·卷六·瓦子勾欄[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:118.

    ?崔豹《古今注》卷上“都邑”第二:枸欗,漢成帝顧成廟,有三玉鼎,二真金罏,槐樹悉為扶老枸欗,畫飛云龍角虛於其上。

    ?孟元老撰;伊永文箋注.東京夢華錄箋注[M].北京:中華書局,2006:156.

    ?孟元老.東京夢華錄·卷二·東角樓街巷[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:15.

    ?孟元老.東京夢華錄·卷六·元宵[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:38.

    ?趙為民.宋代市井音樂活動概觀[J].音樂研究.2002:53.

    ?孟元老.東京夢華錄·卷五·京瓦伎藝[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:32.

    ?孟元老.東京夢華錄·卷六·元宵[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:38.

    ?西湖老人.西湖老人繁勝錄·瓦市[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:16.

    ?孟元老撰;伊永文箋注.東京夢華錄箋注·卷二;卷七[M].北京:中華書局,2006:144—161;660—665.

    ?吳自牧.夢梁錄·卷一·元宵[M].北京:中國商業(yè)出版社,1982:3.

    李心傳.建炎以來系年要錄·卷一百五十八[M].上海:上海古籍出版社,1992:327—217.

    作者單位:杭州師范大學(xué)錢江學(xué)院

    (責(zé)任編輯:高薪茹)

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