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    馬麟《郊原曳杖圖頁(yè)》與南宋繪畫

    2016-11-09 02:09:03高斌
    關(guān)鍵詞:南宋山水畫

    高斌

    摘 要:馬麟,生于一個(gè)繪畫世家,是著名南宋四家之一馬遠(yuǎn)之子,主要活動(dòng)年代在南宋時(shí)期,深得南宋寧宗欣賞。今天藏于上海博物館的馬麟的《郊原曳杖圖頁(yè)》,其風(fēng)格筆法是典型的南宋時(shí)期的山水畫,從中簡(jiǎn)單分析南宋繪畫“一角半邊”的繪畫風(fēng)格和詩(shī)意的繪畫語(yǔ)言,并與北宋巍峨的山川古木的繪畫作對(duì)比,最終,從中看出北宋和南宋繪畫的不同,還有中間發(fā)生的變化。

    關(guān)鍵詞:馬麟;南宋;山水畫;郊原曳杖圖

    馬麟活動(dòng)于公元12~13世紀(jì)的南宋時(shí)期,是南宋四家馬遠(yuǎn)之子,錢塘(今浙江省—杭州)人。家學(xué)深厚,工山水、人物、花鳥(niǎo),在南宋寧宗朝(1195-1224)做畫院祗候,頗得寧宗趙擴(kuò)、恭圣皇后楊氏稱賞,每于父子畫上題句。筆者選的這幅《郊原曳杖圖頁(yè)》在圖右下署款“臣馬麟”,而且畫上還有一方“黔寧王子子孫孫永保之”的白文印,及一方“項(xiàng)子京珍藏”的朱文長(zhǎng)方印記,還有“項(xiàng)元汴印”“墨林秘碗”印,這說(shuō)明此畫曾經(jīng)由明開(kāi)國(guó)將軍黔寧王沐英收藏,后由明代大收藏家項(xiàng)元汴收藏。

    首先,簡(jiǎn)單來(lái)介紹一下馬麟的身世。馬麟生在一個(gè)繪畫世家,在楊振國(guó)編著的《中國(guó)繪畫》中記載道:“馬氏家族五代七人都是著名畫家,從馬賁開(kāi)始,歷馬興祖,馬公顯,公顯弟世榮,世榮長(zhǎng)子馬逵,次子馬遠(yuǎn),馬遠(yuǎn)子馬麟?!敝醒朊涝壕幹摹吨袊?guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》這樣記載:馬家世代以圖畫為業(yè),先祖號(hào)稱“佛像馬麟”,曾祖馬賁善畫花鳥(niǎo)及小景,馳名于北宋哲宗,徽宗之際,入宮廷畫院為待詔。靖康之變馬家南遷,其祖上又成為南宋畫院待詔,其叔公馬公顯、祖父馬世榮都是山水人物花鳥(niǎo)兼長(zhǎng)的畫家,亦被征入畫院。而關(guān)于馬麟的生平事跡在史料中的記載主要見(jiàn)于《畫繼補(bǔ)遺》,中間寫道:“馬麟,遠(yuǎn)之子也,亦工雜畫,不逮父叔。遠(yuǎn)愛(ài)其子,多于己畫上題作馬麟,蓋欲其子得譽(yù)故也?!睆倪@些文獻(xiàn)中我們可以看出,從北宋起,馬麟就已經(jīng)在宮廷中開(kāi)始作畫,其父更是享譽(yù)盛名的南宋四家之一馬遠(yuǎn),馬麟是馬遠(yuǎn)十分喜歡的兒子。依據(jù)陳野的說(shuō)法,馬麟的生平記載雖然簡(jiǎn)單,但生平事跡也還是比較明確的,應(yīng)主要活動(dòng)于寧宗、理宗時(shí)期。

    筆者選取的這一幅《郊原曳杖圖頁(yè)》今藏于上海博物館,絹本設(shè)色,縱23.3厘米,橫23.6厘米。畫面構(gòu)圖非常簡(jiǎn)單,描繪的是一幅空曠遼遠(yuǎn)的郊外景色,主要由隱約的遠(yuǎn)山、緩緩流淌的小溪,還有抬頭遠(yuǎn)望的高士這三部分內(nèi)容組成,畫面近處還有幾顆草木當(dāng)點(diǎn)綴,顯而易見(jiàn),右下角的高士、土丘、樹(shù)木輕松地充當(dāng)了畫面的主體,畫面上的高士面向的寬闊遼遠(yuǎn)的郊外風(fēng)景,這是典型的南方山水畫,簡(jiǎn)單的構(gòu)圖,大面積的留白,用收縮的方式設(shè)置人物。這幅作品其實(shí)和馬遠(yuǎn)的繪畫風(fēng)格十分相似,構(gòu)圖則完全繼承了馬遠(yuǎn)的邊角圖式,圖中山石的輪廓,樹(shù)木的枝葉和河水的水紋都表現(xiàn)出了筆法的節(jié)奏和韻律,完全可以看成是“逸筆草草”的“寫”畫。此作品中的筆法切合兩宋時(shí)期崇尚書法風(fēng)氣的特點(diǎn)。而這種題材,畫面主體也是南宋文人十分喜愛(ài)的,將遠(yuǎn)方云霧里飄渺的山和緩緩流過(guò)的溪水與持杖遠(yuǎn)眺的高士結(jié)合起來(lái),使得畫面的意境統(tǒng)一,充滿了南方的山水氣息,在南宋這種山水畫卷很多文人都喜歡,甚至對(duì)以后的元代繪畫也有很深的影響。

    馬麟和其父馬遠(yuǎn)畫風(fēng)大略相同,但變得更加俊俏秀潤(rùn)。說(shuō)到馬麟身處的時(shí)代背景及對(duì)當(dāng)時(shí)畫風(fēng)的主要傾向,不得不先說(shuō)馬遠(yuǎn)及南宋四家對(duì)馬麟所處時(shí)代的影響。首先,當(dāng)時(shí)已經(jīng)在靖康之變后,宋室南渡,所謂山河破碎盡是如此,而馬遠(yuǎn)、夏圭又以“一角半邊”的風(fēng)格引領(lǐng)著南宋繪畫的潮流,很多學(xué)者認(rèn)為,這種“一角半邊”的風(fēng)格與南宋只占有中國(guó)半壁山河有著很大聯(lián)系,他們認(rèn)為這是南宋畫家用畫筆在表達(dá)對(duì)于靖康之變,對(duì)金人占領(lǐng)故土的悲憤感慨。當(dāng)然這只是一家之言,總體來(lái)說(shuō),南宋與北宋繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變的主要原因還在于繪畫對(duì)象的改變,北宋山水繪畫多描寫北方的雄偉山峰,而政治中心轉(zhuǎn)移到南方后,描寫的自然大多都轉(zhuǎn)變?yōu)槟戏捷^為俊秀的山水了,所以受江南秀麗的山水形象的熏陶和影響,北宋的繪畫大多像范寬、郭熙作品描繪那樣,大山巍峨,濃林古木,大氣磅礴,浩茫雄渾,而南宋因?yàn)槔L畫對(duì)象的改變,所以畫面也大多都是小橋流水,竹林溪水,小巧俊秀,氣息悠遠(yuǎn)。繪畫從北宋主要去描繪對(duì)象的巍峨的氣勢(shì)轉(zhuǎn)變南宋追求用畫面追尋詩(shī)意的表達(dá),所以從畫幅和畫面細(xì)節(jié)來(lái)看,畫幅普遍偏小,而且全景式的山水轉(zhuǎn)變?yōu)樯剿唤牵剿谋磉_(dá)不僅是景色的秀美,更是融合詩(shī)意的雅韻,追求在畫面中體現(xiàn)著悠遠(yuǎn),空曠的意境,而南宋四家就是以簡(jiǎn)約筆墨及清爽畫風(fēng)開(kāi)創(chuàng)了山水畫的新天地??茨纤萎嫀煹纳剿∑?,會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的作品多是畫面清秀簡(jiǎn)約,只選擇簡(jiǎn)單的幾個(gè)繪畫對(duì)象,在有限的場(chǎng)景里,勾勒出意味深長(zhǎng)的山水。南宋繪畫的畫面給人的感覺(jué)普遍俊秀柔美,畫面格局一般都精心布置,并且情景交融,讓人在欣賞畫面自然風(fēng)光的同時(shí)也能感到情感受畫面所波動(dòng),像是讀一首意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的古詩(shī)。

    從馬麟的其他作品來(lái)看,馬麟已經(jīng)擁有了比較成熟的南方畫風(fēng),在他現(xiàn)存的山水畫里面從沒(méi)有北宋范寬、郭熙式的全景式構(gòu)圖。馬麟的風(fēng)格已經(jīng)作出了轉(zhuǎn)變,他保留了北宋院畫的宮廷趣味和“三遠(yuǎn)法則”外,更多地是營(yíng)造一種詩(shī)意的空間,他的畫面有大幅度的留白,但并不顯得空洞。這是因?yàn)樵诮现?,開(kāi)闊的視野被環(huán)繞的青山所阻隔,煙雨迷濛也限制了視線的遠(yuǎn)眺,他沒(méi)有辦法繼續(xù)用以前的筆墨技巧去描繪北宋山水的層巒疊嶂,所以就近觀察,描繪小景象,運(yùn)用父輩邊角構(gòu)圖的畫法,并用水墨交融的斧皴法來(lái)描繪煙雨朦朧的江南山水。雖然在畫面上大量的留白取代了大片的山峰古木,但是這種取舍并沒(méi)有產(chǎn)生殘缺感,畫家反而在細(xì)節(jié)處描繪得更加精細(xì),在畫面布局時(shí)會(huì)讓主體景物放在畫面下端角落,從而使得各部分景物變得平衡和諧,而這種空曠遼遠(yuǎn)的畫面風(fēng)格更受文人雅士所青睞。

    聯(lián)系馬麟的其他作品及筆者所寫這幅《郊原曳杖圖頁(yè)》,可以簡(jiǎn)單總結(jié)出,宋室南遷后,其作品風(fēng)格也主要偏向于此,更確切地說(shuō),南宋繪畫主要的成就就是畫院畫家的創(chuàng)作。

    山水畫上面更注重和人的關(guān)系,在這里主要有兩個(gè)原因:一是畫家在情感方面更注重對(duì)山水的傾注,將畫家自己的情感借助畫的形式體現(xiàn)出來(lái),是美術(shù)史上常討論的“無(wú)我之境”和“有我之境”的一種山水境界;另一個(gè)原因是,山水畫中人物活動(dòng)變多了,人物在山水畫中不再只是在畫中做一個(gè)點(diǎn)綴,而是慢慢變成畫面中不可或缺的主角,如本文所選的馬麟的《郊原曳杖圖頁(yè)》,或看《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》的描繪,如果畫面上缺了高士這一人物,那么立馬會(huì)顯得畫面空洞,毫無(wú)人文氣息。不僅僅在畫面上能看出這些變化,看畫家給作品的畫題,也能體會(huì)到這種人文氣息變得愈發(fā)濃厚,北宋的繪畫作品畫題上大多體現(xiàn)的就是對(duì)自然風(fēng)光的描繪,而南宋繪畫的畫題多將人與自然相結(jié)合。

    縱觀繪畫史我們可以看出,從北宋后期已經(jīng)形成了在追求真實(shí)細(xì)節(jié)的同時(shí),融合以優(yōu)美溫婉的詩(shī)意,這種追求是要在富裕的人們生活和深厚的文化素養(yǎng)下培育出來(lái)的,而到了南宋時(shí)期,這種趣味達(dá)到了最高的水平。在畫中我們能看出,北宋前期的繪畫作品和北宋晚期,南宋時(shí)期作品的藝術(shù)意境大不相同,南宋時(shí)期的繪畫多描繪意蘊(yùn)盎然的江南田園、丘陵溪水,畫面上總感覺(jué)有微風(fēng)習(xí)習(xí),畫面感遼闊,有明顯的抒情性,不僅如此,南宋畫家非常重視對(duì)細(xì)節(jié)的描繪,將詩(shī)意、細(xì)節(jié)都達(dá)到了極致,并且和諧地融合在一起。不僅本文的作品,馬遠(yuǎn)的《山徑春行圖》《踏歌圖》《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》都是細(xì)節(jié)描繪細(xì)致,畫面詩(shī)意遼遠(yuǎn)。因“師造化”的原因,南派山水取代了北宋占據(jù)壓倒地位的北派山水,但不只是董、巨式的構(gòu)圖,二米式的云煙,而是有自己的創(chuàng)造,多用斧劈皴一類的剛性皴法,多水墨蒼潤(rùn)的畫法,形成了具有南方山水自己的筆墨和風(fēng)格的藝術(shù)特色。在畫法、圖式上以“闊遠(yuǎn)”,更以“迷遠(yuǎn)”,取代了北宋多用的“平遠(yuǎn)”和“高遠(yuǎn)”,尤以“一角”“半邊”著稱。除南宋四大家之外,南宋還多有繪畫能手,江參、蕭照、楊士賢、朱銳、馬麟等,都在山水畫上各有千秋。他們走上了探索多種畫法和風(fēng)格的創(chuàng)作道路,而馬麟在其父親馬遠(yuǎn)的基礎(chǔ)上,也是將南宋繪畫的特色做到了發(fā)揚(yáng)光大,在其作品中都體現(xiàn)著各種不同的南宋繪畫特點(diǎn),同時(shí),也給后來(lái)的元代繪畫的成就奠定了很大的基礎(chǔ)。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]祁迪. 馬遠(yuǎn)馬麟父子繪畫風(fēng)格比較[J].數(shù)位時(shí)尚:新視覺(jué)藝術(shù), 2013,(05):48-49.

    作者單位:華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所

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