老舍小說幽默風格成因及特點

老舍在文學創(chuàng)作之初，在作品風格上就“立意要幽默”。他的文學創(chuàng)作，始于他在英國留學期間。英國作家狄更斯是老舍喜歡的作家，此外，還有馬克·吐溫、康拉德等作家的許多的優(yōu)秀作品都是老舍所喜歡的，這些外國文學作品中的幽默風格及寫作技巧，給了老舍文學創(chuàng)作以一定的影響。

老舍幽默風格的形成，也是他的性格決定的。老舍的性格來源于他生活的家庭和社會環(huán)境。老舍出生在舊北京一個貧苦的滿族家庭，父、母親幽默、善良，有正義感，對生活充滿希望。對此，老舍自己是這樣說的：“我自幼便是個窮人，在性格上又深受我母親的影響——她是個愣挨鋨也不肯求人的，同時又對別人很義氣的女人。窮，使我好罵世；剛強，使我容易以個人的感情與主張去判斷別人；義氣，使我對別人有點同情心。有了這點分析，就很容易明白為什么我要笑罵，而又不趕盡殺絕。父母親的優(yōu)秀品質潛移默化地影響著老舍。而他所生長的社會環(huán)境則是培養(yǎng)他幽默性格和文化心理的沃土。

個人性格的決定，外在因素的影響，使老舍在開始文學創(chuàng)作時就決定了其作品的幽默風格。

一.以幽默的人生態(tài)度和文學觀念進行創(chuàng)作

在文學創(chuàng)作中，幽默是藝術作品的表現(xiàn)形式和手段。但是，對于老舍來說，幽默則是他的一種人生態(tài)度和文學觀念，是他觀察社會、表現(xiàn)人生的主觀心理定勢，老舍的幽默藝術，就是以他的幽默人格為風骨的。也正是這樣一種對待人生的幽默態(tài)度，決定了老舍的幽默，不僅僅表現(xiàn)在一時一事上，而是一種具有貫穿性的創(chuàng)作風格，這種風格可以從老舍不同時期、不同體裁的作品中看到他幽默意識的普遍性體現(xiàn)。

老舍的幽默不僅僅只針對他人，對于自身的短處，他也會以幽默的筆法表達出來。他的短篇小品《寫字》，在戲謔調侃中充滿自嘲：在書法上根底不深，卻又愛表現(xiàn)自己，愛出風頭，因而，又常常使自己陷入尷尬難堪的境地。作品由此給人以啟迪。書法乃至一切藝術創(chuàng)造，要達到藝術的高境界，需要天才，更需要千錘百煉的刻苦實踐。只有能笑自己的作家，才能進入這種幽默的最佳境界，在剖析別人的同時，也剖析自己，才能使作品更加令人信服，更加貼近生活，也更加感人。

老舍的幽默涉及到生活的各個角落，尤其側重于反映社會文化對人的影響。他總是從幽默對象自身的矛盾和沖突中尋找幽默的爆發(fā)點，通過對自然本色的描寫，讓讀者體會其中的幽默內涵，達到簡潔而耐人回味的效果。

二.幽默的融合性

幽默的融合性是老舍幽默風格中的一個顯著特色，它表現(xiàn)為審美范疇的相互滲透，多重意象的組合，以及內容與形式的交織等。

（一）中外文化在其作品中的融合

老舍的《討論》，采取的是相聲“抖包袱”的傳統(tǒng)技法，整篇文章就如一個引人入勝的對口相聲段子。文章主要圍繞掛不掛日本旗的問題，財政廳長王老爺與仆人的一段對話。王老爺對仆人提出的掛日本旗大怒，喊道：“你把我氣死！亡國奴！”隨著日本大炮“咣”的一聲響，王老爺馬上大叫，讓仆人“去找塊白布，快！”這樣的藝術處理，就將人物的性格刻劃由表層深入到了人物的心靈深處，使淺俗的戲謔變成了對人物靈魂深處的鞭撻，提升了幽默的質感。

（二）喜劇性與悲劇性的相互滲透

寫于l933年的《離婚》標志著老舍的幽默藝術趨于成熟，作品中“男性媒婆”張大哥的敷衍，科員老李不切實際的追求和自相矛盾的性格，以及財政所諸位科員太太為了所謂的婦女解放而組織起來的什么“國際聯(lián)盟”。婦女解放和“國際聯(lián)盟”只是她們防范丈夫納妾的一個手段，等等。這些描寫，初讀起來令人捧腹，而掩卷思之，則使人辛酸。這是一部以喜劇手法表現(xiàn)悲劇內容的小說，在嘻笑聲中彌漫著悲劇氣氛，老舍從市民的灰色生活中看到了可笑、可憐、可悲而又可憎等諸多內容，進而用諧謔的筆墨去描述、去揭示。透過這幽默詼諧，讓我們真切地感受到了作者的憂世傷生之情。

（三）多種幽默手法的交錯運用

在同一篇作品中，老舍注重交錯運用各種幽默手法，以增強喜劇效果?！兜搅藵稀芬晃闹校仙嵯群笫褂昧酥貜?、倒置、相互干涉三種手法，來描寫乘坐濟南載人馬車的奇遇，沒有精神的瘦馬、破爛的車、驚人的車價，這三點在文中的運用，本身就具有了重復幽默的效果，馬的沒精神與車的破舊，似乎讓人有了人負馬的感覺，這是倒置的幽默藝術的運用，而馬在路上三失前蹄，造成“我鼻子”碰在車窗上，與對面坐的乘客頭碰頭的頂牛，這又是相互干涉的幽默。作品也就是這樣一環(huán)扣一環(huán)，造成接連不斷的幽默效果。

李萬軍，遼寧阜新市第二中等職業(yè)技術專業(yè)學校教師。