文學(xué)作品中的渲染

渲染原為中國(guó)畫(huà)的一種技法，指對(duì)所畫(huà)物品的主體濃彩重墨加以點(diǎn)染，使主體突顯。后來(lái)這種技法用于文學(xué)領(lǐng)域，文學(xué)作品中的渲染，指通過(guò)對(duì)環(huán)境、景物或人物的外貌、行為、心理等方面的鋪敘、形容和拱托，以突出描寫(xiě)的主要對(duì)象或主要方面，加強(qiáng)藝術(shù)效果。

詩(shī)詞中運(yùn)用渲染的手法可謂爐火純青?！对?shī)經(jīng)·蒹葭》中首章的“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，寫(xiě)出蘆葦?shù)念伾缮n青至凄清到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來(lái)越濃，烘托出詩(shī)人當(dāng)時(shí)所在的環(huán)境十分清冷，心境十分寂寞。《蜀道難》奇異的光輝一直照耀著中國(guó)詩(shī)壇，此詩(shī)之奇主要在于全詩(shī)極力渲染。如開(kāi)頭就熔遠(yuǎn)古傳說(shuō)和神話于一爐，運(yùn)用夸張手法著力渲染“蜀道之難，難于上青天”這一詩(shī)的主旋律。接著直接描寫(xiě)高山，襯以“回川”之險(xiǎn)，詩(shī)人意猶未盡，又借“黃鶴”“不得過(guò)”與“猿猱”“愁攀援”來(lái)反襯，還對(duì)手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長(zhǎng)嘆等細(xì)節(jié)動(dòng)作多角度加以摹寫(xiě)，把行人艱難的步履、惶悚的神情，繪聲繪色地刻畫(huà)出來(lái)，充分渲染了蜀道難行。柳永《雨霖鈴》，起首“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”寫(xiě)送別的環(huán)境，點(diǎn)出離別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。作者濃墨重彩，極力渲染一種凄涼的氣氛，加重了離愁別恨，為全詞定下了凄涼傷感的基調(diào)?！吨芸偫恚谀睦铩贩磸?fù)吟詠“我們對(duì)著高山喊：周總理——”和“他剛離去，他剛離去”，把周總理畢生為人民操勞，人民深切懷念周總理的感情，渲染得淋漓盡致。

小說(shuō)中同樣不乏運(yùn)用渲染的范例。《林黛玉進(jìn)賈府》這樣描寫(xiě)：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”這是運(yùn)用工筆對(duì)人物外貌的描寫(xiě)，這也是在《紅樓夢(mèng)》中對(duì)這個(gè)主要人物的首次外貌描寫(xiě)，重在通過(guò)外貌來(lái)暗示人物性格，即林黛玉的美麗、弱質(zhì)和她的細(xì)心、多慮與自尊，這種性格也是人物在全文中發(fā)展的主體，所以作者抓住主要特征，極力鋪陳給人以鮮明印象。魯迅《故鄉(xiāng)》開(kāi)頭：“時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚作響，從縫隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)了?！边@里所用筆墨并不多，但卻把當(dāng)時(shí)半封建半殖民社會(huì)之下農(nóng)村的蕭索境況充分渲染了出來(lái)，很好的烘托了“我”回故鄉(xiāng)的悲涼心境?！遏斕彷犎蜴?zhèn)關(guān)西》運(yùn)用相似情節(jié)反復(fù)出現(xiàn)的方法，達(dá)到渲染的目的，起到強(qiáng)化人物形象的作用。魯提轄三打鄭屠，一拳打鼻子，二拳打眼睛，三拳打太陽(yáng)穴。這“三打”，每一打的情節(jié)都非常相似，相似的情節(jié)充分渲染出了魯提轄的剛烈性格和火暴脾氣、高超的武藝，把一個(gè)疾惡如仇、不畏強(qiáng)暴的英雄形象立在了讀者眼前。

散文中也常見(jiàn)渲染手法的運(yùn)用。朱自清《綠》，在開(kāi)頭對(duì)梅雨潭周圍環(huán)境作了描寫(xiě)，著意描繪了梅雨亭的態(tài)勢(shì)和潭上瀑布聲音，瀑布的水花水滴的飄散。作者采取這種渲染手法的目的，就是引導(dǎo)讀者進(jìn)入美的意境中去，產(chǎn)生與作者那種舒暢興奮心情的共振。張衡《二京賦》，為了諷諫當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者戒奢以儉，體恤百姓，故而鋪寫(xiě)了前朝京師的壯美華麗以及統(tǒng)治者浩大的田獵場(chǎng)面。宮殿樓臺(tái)、車馬兵戈、林草獸鳥(niǎo)，物象繁密，詞藻富麗，手法迭變，作者以濃筆重彩渲染奢糜以達(dá)到諷喻的作用。諸葛亮在《出師表》中為了強(qiáng)調(diào)郭攸之等人是賢臣，先說(shuō)自己的評(píng)價(jià)：“此皆良實(shí)，志慮忠純?！币淮螐?qiáng)調(diào)這些人是賢臣。接著用劉備的話：“先帝簡(jiǎn)拔以遺陛下。”二次強(qiáng)調(diào)這些人是賢臣。最后又用自己的看法：“宮中之事，事無(wú)大小，悉以咨之，然后施行，必能裨補(bǔ)闕漏，有所廣益?！边@是第三次強(qiáng)調(diào)他們是賢臣。多個(gè)角度反復(fù)強(qiáng)調(diào)渲染，讓人不得不相信這些人確實(shí)是賢臣。黃蒙田的《竹林深處人家》中：“竹鄉(xiāng)里的房子，是盡可能利用本地出產(chǎn)的竹材，棟梁是竹的，天棚是竹的，連板壁、地板、門窗無(wú)一不是竹的?！薄胺叛弁?，凳子和椅子、臺(tái)子、涼床、碗櫥、衣柜、茶幾、搖籃、雞籠和屠籠，還有斗笠和各種用具，全是各種竹子制成的，接山泉用的水管是竹子，甚至穿的鞋子也是竹箬做的?！弊髡卟粎捚錈?、窮盡列舉，渲染了一種濃濃的竹子世界的強(qiáng)烈氛圍，讓人不得不信其真，不得不佩服竹鄉(xiāng)人的聰明能干。

需要強(qiáng)調(diào)的是渲染一般用在表現(xiàn)人物或情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵部分，因此，不能事無(wú)巨細(xì)，都加渲染；要注意分寸，防止過(guò)度渲染，以至于臃腫堆砌。

王守仁，教師，現(xiàn)居江蘇建湖。