舒曼《阿貝格變奏曲》的音樂(lè)特征與演奏探析

袁琪行 (邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系 422000)

一、《阿貝格》的創(chuàng)作背景

1.舒曼及其鋼琴作品

德國(guó)作曲家羅伯特·舒曼是浪漫主義音樂(lè)的一個(gè)中心人物。他在很多方面堪稱浪漫主義作曲家的典范，他強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的抒情主義氣質(zhì)。《阿貝格》便是他藝術(shù)瑰寶中珍貴的一首，盡管這首作品是舒曼的早期作品，但其實(shí)已經(jīng)初顯了他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格與音樂(lè)思想，是音樂(lè)寶庫(kù)中不可忽視的珍寶。

2.《阿貝格》的創(chuàng)作背景

舒曼的《阿貝格變奏曲》作于1829-30年并于1831年出版,也是他第一首鋼琴作品,題獻(xiàn)給《阿貝格女伯爵》。1829年在德國(guó)曼海姆的一次舞會(huì)上，舒曼結(jié)識(shí)了一位美麗高貴的女孩，也是他朋友的未婚妻梅塔·阿貝格。正是這個(gè)人給了年輕的舒曼無(wú)限的遐想，隨即以姓氏的字母轉(zhuǎn)為音名并作為整首作品的主題創(chuàng)作了這首變奏曲。由于在創(chuàng)作這首作品時(shí)，他正值青春年華，充滿了活力，因此，這首曲子也“充滿朝氣的生命氣息”和“洋溢著舒曼年輕時(shí)嬌艷的詩(shī)情”。對(duì)于學(xué)琴者來(lái)講也是一首很有學(xué)習(xí)價(jià)值的作品。

二、《阿貝格變奏曲》的作品分析

《阿貝格變奏曲》是舒曼第一部公開(kāi)發(fā)表的鋼琴作品，雖然規(guī)模較小但是卻已經(jīng)初顯了他的獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格與才華，具有相當(dāng)大的藝術(shù)價(jià)值。

1.主題

《阿貝格變奏曲》由一個(gè)主題和五個(gè)變奏共同六部分組成，主題分為A和B兩個(gè)樂(lè)段，主要調(diào)性為F大調(diào)，A段（1～16小節(jié)）分為a和a1，為8+8的規(guī)整型的、收攏性的對(duì)比二句式。主題動(dòng)機(jī)由A-B-E-G-G展開(kāi)，并始終以八度音型在高音聲部奏出，依次向下二度級(jí)進(jìn)，低音聲部則是反復(fù)的柱式和弦作伴奏音型，極具歌唱性。a1的左手伴奏音型由單音變?yōu)榘硕纫粜?，增加了和聲色彩，更為寬廣。

B段（17～32小節(jié)）同樣也是b和b1組成，有趣的是，B段的主題動(dòng)機(jī)則由A-B-E-G-G的逆向進(jìn)行G-G-E-B-A展開(kāi)，并進(jìn)行連續(xù)兩次向上二度級(jí)進(jìn)，將主題逐步推向高潮，最后結(jié)束在主和弦上。b1則是同樣在低音聲部變?yōu)榱税硕纫粜?，由?qiáng)漸弱直至最后結(jié)束在主和弦上，給人結(jié)束感及若有似無(wú)的期待。

2.變奏Ⅰ

從這部分開(kāi)始，音樂(lè)情緒發(fā)生了明顯的變化，變成了激烈而緊張的快板。這是一個(gè)二段體結(jié)構(gòu)，A段在反復(fù)的二度進(jìn)行中隱藏著主題動(dòng)機(jī)，由A到降B半音音型充當(dāng)這部分主題，以三和弦形式反復(fù)向上二度模進(jìn)進(jìn)行一系列變奏，在到達(dá)一個(gè)高點(diǎn)后隨即以分解和弦形式向下琶音進(jìn)行。B段也在重復(fù)運(yùn)用著A段的材料，只是采取的是下行半音級(jí)進(jìn)的手法，從高至低情緒逐漸時(shí)而強(qiáng)勁，時(shí)而活潑，盡情發(fā)揮其炫技色彩，直至最后穩(wěn)定停留在主和弦上。

3.變奏Ⅱ

這一變奏情緒從活潑而熱烈變?yōu)榱死p綿抒情，仿佛是在幻想與少女在舞池中央翩翩起舞。這同樣是一個(gè)二段體結(jié)構(gòu)，整個(gè)變奏由三個(gè)聲部組成。高音聲部同樣始終為A到降B的主題動(dòng)機(jī)展開(kāi)，以等分節(jié)奏持續(xù)四分音符上下行，而此時(shí)的低音聲部卻與高音聲部以切分音型相呼應(yīng)，仿佛是舞步一前一后跳躍。而中間聲部以前空小切分的形式夾雜在高低音兩個(gè)聲部中間，為這段溫柔而帶點(diǎn)纏綿的旋律中增加了調(diào)皮的情緒。

4.變奏Ⅲ

短暫的柔情后，情緒又變?yōu)闅g快調(diào)皮，右手高音聲部連續(xù)三連音的十六分音符跑動(dòng)，左手低音聲部則以大跨度音程逐漸向上推動(dòng)直至情緒達(dá)到最高點(diǎn)。而隨后逐漸向下進(jìn)行并減弱音量，此時(shí)低音聲部肆機(jī)悄悄奏出主題動(dòng)機(jī)A-B-E-G-G，再次提醒聽(tīng)眾。

5.變奏Ⅳ

這一部分從調(diào)性、節(jié)拍和情緒上與前面部分發(fā)生了明顯改變，調(diào)性為降A(chǔ)大調(diào)，節(jié)拍為9/8拍，加強(qiáng)了旋律的律動(dòng)性，它優(yōu)雅、柔和而帶有歌唱性的情緒與之前喧鬧的部分形成了強(qiáng)烈對(duì)比。右手連續(xù)八度音型的上行，插入持續(xù)整小節(jié)的顫音、裝飾音及半音階的跑動(dòng)，直至在小字組上形成的高潮，利用鋼琴高音區(qū)的清透色彩，充分顯示了舒曼的浪漫主義氣質(zhì)。

6.變奏Ⅴ

這是整首曲子的終曲，分為三段，調(diào)性回到了F大調(diào)，節(jié)奏、速度與力度上都有豐富的變化。A段繼續(xù)由A到降B的動(dòng)機(jī)展開(kāi)，音高以兩次重復(fù)音穩(wěn)定向上向下級(jí)進(jìn)，給主題帶來(lái)一種迂回婉轉(zhuǎn)的色彩。B段情緒更為熱烈，達(dá)到全曲高潮，這一部分的主要音型是十六分音符跨度稍大的來(lái)回跳動(dòng)，主題若有若無(wú)，最后由高音聲部環(huán)繞音型逐步上行推動(dòng)，達(dá)到最高音后B段結(jié)束。再現(xiàn)段與A段基本采用同一材料，但在伴奏音型上較之更厚重且激動(dòng)，在逐漸的推動(dòng)直至達(dá)到最高潮后，突然由ff變?yōu)閜p，這是由F大調(diào)主調(diào)上的屬和弦持續(xù)音上構(gòu)建的尾聲階段，高音聲部不斷的下行模進(jìn)，音量也隨之減弱，直至全曲結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)《阿貝格變奏曲》我已初步的體會(huì)到了舒曼的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格，盡管是一首篇幅較小的樂(lè)曲，但其已表現(xiàn)出了舒曼心中特有的純真與充滿幻想的情懷，同時(shí)也展現(xiàn)了其對(duì)于心理活動(dòng)的描寫(xiě)能力之高、文學(xué)底蘊(yùn)之深。作為一名鋼琴學(xué)習(xí)者和演奏者，筆者通過(guò)剖析作品音樂(lè)風(fēng)格、挖掘藝術(shù)內(nèi)涵，感性與理性的結(jié)合，對(duì)這首曲子有了更為深刻的認(rèn)識(shí)和體會(huì)，從中受益匪淺。

注釋：

1.余志剛.《西方音樂(lè)簡(jiǎn)史》.北京：高等教育出版社，2006.1.2.田可文.《中西方音樂(lè)史考試綱要》.上海，上海音樂(lè)出版社，2006.1.

[1]趙曉生.《鋼琴演奏之道》.上海，上海音樂(lè)出版社，2007.1.

[2]但昭義.《但昭義鋼琴藝術(shù)人生》.上海，上海音樂(lè)出版社，2011.1.

[3]于潤(rùn)洋.《西方音樂(lè)通史》.上海，上海音樂(lè)出版社，2003.1.

[4]瓦格納.《瓦格納論音樂(lè)》，廖輔叔譯.上海，上海音樂(lè)出版社，2002.1.ISBN9787806671788.

[5]黃琳華.《舒曼》.北京，東方出版社，1998.1.