《廊橋遺夢(mèng)》敘事方法初探

摘 要：當(dāng)代美國(guó)作家羅伯特·沃勒的小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》甫一面世便在全球刮起了一陣旋風(fēng)，廣受各方追捧、經(jīng)久不衰。小說(shuō)敘述了一個(gè)感人至深的凄美愛(ài)情故事，引起了廣大讀者的共鳴。究其成功的原因，除了小說(shuō)中展現(xiàn)的美好愛(ài)情主題和獨(dú)特藝術(shù)魅力，其敘事策略及敘事手段也是重要因素之一。

關(guān)鍵詞：廊橋遺夢(mèng)；羅伯特·沃勒；敘事策略；敘事手段

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2014）02-0141-02

美國(guó)當(dāng)代作家羅伯特·沃勒的小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》是一部風(fēng)靡全球的優(yōu)秀作品。小說(shuō)講述了一個(gè)感人至深的凄美愛(ài)情故事：弗朗西絲卡受過(guò)良好教育，跟丈夫生活在麥迪遜小城，有一雙兒女；羅伯特·金凱是一位浪跡天涯到處漂泊的美國(guó)《國(guó)家地理》雜志的攝影記者，因要拍攝一組廊橋的圖片來(lái)到了麥迪遜縣城，在那里，他遇見(jiàn)了弗朗西斯卡：他們?cè)谝粋€(gè)炎熱午后的游廊下相遇，在羅斯曼橋旁相知，從此上演了一段凄美婉轉(zhuǎn)的愛(ài)情故事。這部小說(shuō)的動(dòng)人之處就在于，男女主人公實(shí)際上真正相處的日子只有四天，但是他們卻實(shí)現(xiàn)了心靈上的終生廝守，雖然相隔天涯，但是他們彼此思念，魂?duì)繅?mèng)縈。他們這份遺憾的感情，也使得全球讀者為之著迷，為其動(dòng)容。小說(shuō)雖然只有短短的八萬(wàn)余字，但卻引人入勝，深深吸引著世界各地的讀者，使人欲罷不能。

這部小說(shuō)究其成功的原因，除了美好的令人向往的愛(ài)情主題外，其獨(dú)特的文體特征也不容忽視：整部小說(shuō)的寫(xiě)作結(jié)構(gòu)、敘事手法都使其增色不少，深深地吸引了讀者，使讀者堅(jiān)信這么凄美婉轉(zhuǎn)的愛(ài)情故事就生動(dòng)真實(shí)地發(fā)生在這個(gè)世界上，或近或遠(yuǎn)。更有趣的是，雖然小說(shuō)涉及婚外情這一敏感題材，但作者運(yùn)用其獨(dú)特的敘事策略很好地規(guī)避了這一點(diǎn)。經(jīng)過(guò)作者的這一有效處理，使敏感的婚外情話(huà)題不但免于社會(huì)倫理道德的譴責(zé)，而且更增加了凄美感，使讀者動(dòng)容，完全沉醉于那種遺憾的哀傷不能自拔。本篇就試圖從這兩個(gè)角度出發(fā)（即怎樣掩飾故事的虛構(gòu)性，并彰顯其真實(shí)性和如何很好地規(guī)避社會(huì)倫理對(duì)婚外情的譴責(zé)），在敘事策略及敘事手段方面分析并探討其獨(dú)特的文體特色帶給讀者的深層感悟，以便讀者對(duì)其主題和藝術(shù)價(jià)值有更深層次的理解。

一、“開(kāi)篇”小引，巧妙掩飾故事的虛構(gòu)性

羅蘭·巴特曾指出，任何階級(jí)和人類(lèi)集團(tuán)都有自己的敘事作品，而且什么手段都可以用來(lái)敘事，利用語(yǔ)言媒介敘述真實(shí)或虛擬事件的敘事活動(dòng)是文學(xué)的優(yōu)長(zhǎng)?！独葮蜻z夢(mèng)》很好地展現(xiàn)了現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)敘事手法的精髓：小說(shuō)終于從前些年實(shí)驗(yàn)小說(shuō)痛苦的徘徊之中走了出來(lái)，它不再是政治圖解，不再是語(yǔ)言游戲和精神幻想的游歷，它回到了偉大而平庸的塵世，以表現(xiàn)瑣碎的日常生活為己任，它親切可感，沾染了生活的露珠和芬芳。

在整個(gè)小說(shuō)的開(kāi)篇，作者首先設(shè)置了一個(gè)情景并由此情境發(fā)展交代了這個(gè)故事的由來(lái)（在這個(gè)情境中，作者作為第一人稱(chēng)進(jìn)行敘事）：“我”是一名雜志編輯，在一個(gè)秋日的下午，一對(duì)兄妹邁克和卡洛琳找到了“我”，說(shuō)他們有一個(gè)故事可能會(huì)引起“我”的興趣。但是他們不愿在電話(huà)中詳談，一定要不遠(yuǎn)千里來(lái)到“我”工作的城市見(jiàn)面講述。是什么樣的故事值得他們?yōu)榇速M(fèi)這么大的勁？這不但引起了“我”的好奇，同樣也引起了讀者們的好奇。這是作者在開(kāi)篇情景設(shè)置的第一步。通過(guò)故事持有者對(duì)故事的重視程度來(lái)引起讀者的好奇心。

接下來(lái)，作者繼續(xù)敘事，并交代了整個(gè)故事的由來(lái)：邁克和卡洛琳準(zhǔn)備將他們母親的一段往事公之于眾。在這里，作者做了兩部分處理徹底引起了讀者的好奇心：一是邁克兄妹對(duì)這故事的謹(jǐn)慎程度；他們要求“我”要是聽(tīng)完這故事后不打算寫(xiě)的話(huà)，就不能對(duì)外透露只字片語(yǔ)；二是他們說(shuō)明了要把這故事講出來(lái)的原因；雖然這故事可能引來(lái)一些粗俗的閑言碎語(yǔ)，使他們父母在人們心目中留下的印象遭到無(wú)情的貶損，但在這個(gè)千金之諾似已粉碎，愛(ài)情只不過(guò)是逢場(chǎng)作戲的方今之世，這個(gè)不同尋常的故事還是值得講出來(lái)的。這使“我”相信這個(gè)故事將有一種獨(dú)特的感覺(jué)，也是讀者更加想知道，是什么樣的故事會(huì)使他們的子女如此謹(jǐn)慎和真誠(chéng)？使人讀下去的愿望原來(lái)越強(qiáng)大。

隨后，作者對(duì)故事的真實(shí)性進(jìn)行了一系列的增強(qiáng)。在邁克和卡洛琳講述這個(gè)故事的過(guò)程中，他們還提供了一些文件，雜剪頁(yè)和他們母親的一本日記。在“我”決定寫(xiě)出這篇故事之后，為了更好地還原事情的真相，“我”根據(jù)點(diǎn)點(diǎn)線索重訪了一些地方，得到了更為可信的資料：弗朗西斯卡·約翰遜的日記；在美國(guó)西北地區(qū)，特別是華盛頓的西雅圖和貝靈漢做的調(diào)查；在依阿華州麥迪遜縣悄悄地進(jìn)行的尋訪；從羅伯特·金凱的攝影文章中搜集到的情況；各雜志編輯提供的幫助；攝影膠卷和器材制造商提供的細(xì)節(jié)；還有同金凱的故鄉(xiāng)俄亥俄州巴恩斯維爾的老人們（他們還記得金凱的童年）意味雋永的長(zhǎng)談。

作者這樣開(kāi)篇的敘事手法，不但交代了整個(gè)故事的來(lái)龍去脈，引起讀者興趣，更增強(qiáng)了故事的可信性，使讀者堅(jiān)信接下來(lái)作者要講的故事就真真切切的發(fā)生在這個(gè)世界上，甚至就在他們的身邊而深信不疑地沉醉到整個(gè)故事中去，更增加了文章獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這種敘事手法在霍桑的小說(shuō)《紅字》中也得到了充分的應(yīng)用：在小說(shuō)《紅字》的開(kāi)篇，霍桑寫(xiě)了一篇名為《海關(guān)》的短文作為小說(shuō)的序言，在《海關(guān)》一文中，作者交代了整個(gè)故事的寫(xiě)作依據(jù)，增強(qiáng)了小說(shuō)的真實(shí)性，從而使讀者能更好地深入其中。

二、轉(zhuǎn)換敘事視角，彰顯故事的真實(shí)性

從文學(xué)敘事視角的角度看《廊橋遺夢(mèng)》，我們不難發(fā)現(xiàn)作者巧妙地運(yùn)用了敘事視角轉(zhuǎn)換這一文體技巧。敘述視角是作家在敘述一個(gè)故事時(shí)確立的一種角度。作家總是通過(guò)一定的角度來(lái)向讀者展示作品中構(gòu)成故事敘述成分的人物、情節(jié)、背景和事件。在“開(kāi)篇”結(jié)束時(shí)，第一人稱(chēng)的“我”的作用也暫告結(jié)束，下面“正文”就由第三人稱(chēng)全知視角來(lái)進(jìn)行對(duì)當(dāng)事人即男女主人公羅伯特·金凱和弗朗西絲卡的敘述。敘述聚焦也從“引述者”即一雙兒女轉(zhuǎn)換到了“當(dāng)事人”即主人公—羅伯特金凱和弗朗西斯卡，作者在此巧妙又自然地做了一系列轉(zhuǎn)換。之后，小說(shuō)又從“正文”的第三人稱(chēng)敘述視角，轉(zhuǎn)換到“后記”部分的第一人稱(chēng)敘述視角。

在“開(kāi)篇”結(jié)束、“正文”開(kāi)始之際，小說(shuō)中的人物及角色發(fā)生了一系列變化：首先，小引中的第一人稱(chēng)的敘事人“我”即作者沃勒轉(zhuǎn)換成了第三人稱(chēng)的敘事人，而這位敘述人是一位全知敘述者。全知敘述者即文體學(xué)家指出，他（她）不是故事中的人物，他（她）的觀察位置一般均處于故事之外，或者是沒(méi)有固定的觀察位置，但如上帝般全知全能，無(wú)所不知，可以隨心所欲地在時(shí)間和空間中移動(dòng)，從一個(gè)人物到另一個(gè)人物，從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，還具有接近和進(jìn)入人物內(nèi)心思想、感情和動(dòng)機(jī)的特權(quán)，而且不但可以描述，還可以分析、評(píng)論有關(guān)人物，即可以從任何角度、任何時(shí)空來(lái)敘事。既可鳥(niǎo)瞰概貌，也可看到同時(shí)在其他地方發(fā)生的一切；對(duì)過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)均了如指掌，也可隨意透視人物的內(nèi)心?！独葮蜻z夢(mèng)》正文開(kāi)始時(shí)的這一敘述者恰如上帝一樣洞察了男女主人公的一切行動(dòng)及思維。同時(shí)，“開(kāi)篇”中的“我”即作者是正面登場(chǎng)的，只是一般地用第一人稱(chēng)敘事，只寫(xiě)出作者所見(jiàn)所聽(tīng)的客觀狀況；而轉(zhuǎn)換成正文中的第三人稱(chēng)全知敘事者后，敘述視野驟然擴(kuò)大，敘事人站在人物背后，既能看到主人公眼前所見(jiàn)，也能聽(tīng)到他（她）的所思所想，還能知曉事件的各個(gè)細(xì)節(jié)和因果關(guān)系。這樣就自然給讀者理解故事提供了更大空間。另外，我們還可看出從“開(kāi)篇”到“正文”時(shí)態(tài)的轉(zhuǎn)變，從一般現(xiàn)在時(shí)轉(zhuǎn)換成一般過(guò)去時(shí)，以及“開(kāi)篇”中的兩個(gè)“引述者”即女主人公的一雙兒女也被正文中的男女主人公置換，從故事的線索提供者轉(zhuǎn)換成故事的直接參與者。

在“開(kāi)篇”敘述完后，作者又進(jìn)行了從“正文”到“后記”的敘述時(shí)態(tài)和焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，又從一般過(guò)去時(shí)轉(zhuǎn)換到了一般現(xiàn)在時(shí)，從故事的主要部分轉(zhuǎn)換到了補(bǔ)充部分。這一系列巧妙轉(zhuǎn)換，不僅使故事的可信度大大增強(qiáng)，更顯現(xiàn)了作者謀篇布局手法的非凡；不僅掩飾了故事的虛構(gòu)性，彰顯了故事的真實(shí)性，更體現(xiàn)了作者的匠心獨(dú)運(yùn)，使讀者的地位及積極參與文本的作用充分顯現(xiàn)了出來(lái)。

三、三大部分架構(gòu)，規(guī)避婚外情的道德譴責(zé)

針對(duì)《廊橋遺夢(mèng)》這部小說(shuō)大體上有三部分構(gòu)成：“開(kāi)篇”、“正文”、“后記”。其中“開(kāi)篇”和“后記”可看作是作者對(duì)整個(gè)小說(shuō)外在敘述策略的表述。從這一點(diǎn)上看，“開(kāi)篇”和“后記”的作用就是沃勒為了規(guī)避小說(shuō)婚外情主題可能招致的道德譴責(zé)而采用的外在敘事策略。小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》實(shí)際上是記敘了一段婚外戀情故事，沃勒運(yùn)用這種手法開(kāi)篇結(jié)尾，在一定程度上將自己作者的身份轉(zhuǎn)變成了編輯者的身份。這樣，沃勒就可以名正言順的逃脫了道德的譴責(zé)。歸根結(jié)底，無(wú)論是“開(kāi)篇”中關(guān)于《廊橋遺夢(mèng)》來(lái)源的記述，還是弗朗斯西卡手稿的真實(shí)性，還是她的越軌行為，或者是故事中從越軌到至高凄美的愛(ài)情，所有這一切，都是作者的虛構(gòu)，是作者的描寫(xiě)行為，而不是編輯的再現(xiàn)行為。因此，《廊橋遺夢(mèng)》的道德責(zé)任完全在作者本人。沃勒的高明之處在于，他既能用性丑聞來(lái)吸引讀者，又能憑借外在敘事這一策略欺騙讀者，把他們的視線從作者身上引到弗朗西斯卡身上，從而掩蓋《廊橋遺夢(mèng)》在文學(xué)表現(xiàn)上的道德“越軌”，使作者免于道德責(zé)任。

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