關(guān)于對(duì)野獸畫派的見解與思考

【摘要】通過學(xué)習(xí)《現(xiàn)代西方藝術(shù)思潮》這門課程，本人對(duì)野獸畫派產(chǎn)生了極大的興趣。野獸畫派是自1898年至1908年在法國(guó)盛行一時(shí)的一個(gè)現(xiàn)代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是很多畫家在一段時(shí)間內(nèi)非常熱衷的畫風(fēng)，因而也可以被視為一個(gè)畫派。野獸畫派是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)重要藝術(shù)流派，它對(duì)世界藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了極其重要的影響。

【關(guān)鍵詞】野獸派；特色；發(fā)展

野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，直接從顏料管中擠出的顏料，以鮮艷、濃重的色彩，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，其特點(diǎn)是狂野的色彩使用和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，常給人不合常理的感覺，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。野獸主義得名于1905年巴黎的秋季沙龍展覽，當(dāng)時(shí)，以馬蒂斯為首的年輕畫家展出自己的形象簡(jiǎn)單，色彩鮮艷大膽的作品，引起軒然大波。有人形象地將這些畫稱作“一罐顏料摜在公眾的面前”，甚至人們驚呼“這簡(jiǎn)直是野獸！”。這些作品當(dāng)中有一件展品比較寫實(shí)，風(fēng)格如意大利文藝復(fù)興時(shí)代雕塑家多納太羅的作品。批評(píng)家路易沃塞列斯在描述該展品時(shí)，用了”在一群野獸中間的一位真正的藝術(shù)家”這樣一句話，由此把馬蒂斯等年輕畫家的畫比作野獸。第二年野獸畫風(fēng)盛行，舉行了一個(gè)接著一個(gè)驚人的展覽時(shí)，野獸主義則影響巨增，勢(shì)頭高漲。這個(gè)起初讓人覺得含諷刺意味的名稱，后來也逐漸失去了它的貶義。

一、野獸畫派的由來

野獸派是20世紀(jì)最早出現(xiàn)的新藝術(shù)象征主義的畫派，“Fauvism”是來自法文的“Fauve”（野獸）這個(gè)字，怎會(huì)如此稱呼？原來是在l905年法國(guó)秋季沙龍展覽里，一位藝術(shù)批評(píng)家發(fā)現(xiàn)有一件雕刻作品“小孩的軀干像”擺在一個(gè)掛滿了馬蒂斯、盧奧、烏拉曼克等年輕畫家作品的陳列室的中央，這件雕刻作品是以十五世紀(jì)的手法制成的，而掛在陳列室四周的這些繪畫作品卻是用色強(qiáng)烈、筆法狂野，兩者之間有很大差異：于是這位藝評(píng)家就在一本刊物上寫下參觀感想： “小孩被野獸包圍了！”此后人家便以“野獸派”這個(gè)名詞來稱呼這群年輕的畫家。野獸派的畫家受后印象主義影響，認(rèn)為繪畫要表達(dá)主觀的感受，不作明暗表現(xiàn)，常大膽地應(yīng)用平涂式的強(qiáng)烈原色和彎曲起伏的輪廓線，并將描繪的景物予以簡(jiǎn)化，畫面頗富于裝飾性?！耙矮F”一詞，特指色彩鮮明、隨意涂抹。這種色彩比新印象主義的科學(xué)色彩，比那種直接調(diào)色、變形的畫法更為強(qiáng)烈。野獸派畫家最終實(shí)現(xiàn)了色彩的解放，他們?cè)馐褂脧念伭瞎芾镏苯訑D出來的強(qiáng)烈的色彩，而不想刻劃自然中的對(duì)象。這不僅是想引起視網(wǎng)膜的振動(dòng)和要強(qiáng)調(diào)浪漫或神秘的主題，而更重要的是想樹立與此截然不同的新的繪畫準(zhǔn)則。這種極其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格實(shí)著讓人對(duì)畫中出現(xiàn)的模模糊糊的景象或是人物產(chǎn)生莫名的神秘感。

野獸派是對(duì)學(xué)院派的背叛，他們對(duì)感動(dòng)力稀薄，表現(xiàn)不夠深入的印象派畫風(fēng)持一種反抗的態(tài)度，繼續(xù)著后印象主義凡高、高更、塞尚等人的探索，追求更為強(qiáng)烈的沖擊性的藝術(shù)表現(xiàn)。此派的畫家們，他們吸收東方和非洲黑人雕刻藝術(shù)的表現(xiàn)手法，注重純粹造型的表現(xiàn)，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強(qiáng)烈色彩作畫。他們以這些原色的并列，加上大筆觸，單純化的線條作夸張抑揚(yáng)的形態(tài)，以達(dá)到個(gè)性的表現(xiàn)，把內(nèi)在真摯情感，極端放任內(nèi)在思想深刻的流露出來。以最小限度的描繪，達(dá)到表現(xiàn)最大限度的美，他們的作品有明顯的定意傾向，個(gè)性十分張揚(yáng)。

二、野獸派主要代表人物

野獸派最主要的代表畫家包括：馬蒂斯，弗拉曼克，德蘭等。他們?nèi)嗽?905年至1908年之間的創(chuàng)作，均具有野獸派的特質(zhì)，個(gè)性的表現(xiàn)極為勇猛。其中馬蒂斯堪稱野獸派的一代宗匠。他的畫多以女人作為主題，影響他最深的就是女性的美，他反復(fù)畫女人的形體，注意韻律的和諧與優(yōu)美。1906年后的作品，造型夸張，多用單純的線描和色塊的組合，形成裝飾感的畫風(fēng)，追求裝飾和形式感，是馬蒂斯藝術(shù)的本質(zhì)。

在創(chuàng)作藝術(shù)過程當(dāng)中，馬蒂斯平生第一次感覺到自己是如此的自由、安寧和閑靜。馬蒂斯的繪畫熱情由此一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為他畫畫生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。用他自己的話說：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我。”對(duì)他人生影響最大人是他的老師，奧古斯塔夫·莫羅，可以說是莫羅塑造了馬蒂斯。莫羅曾對(duì)馬蒂斯說過“在藝術(shù)上，你的方法越簡(jiǎn)單，你的感覺越明顯?！边@句話引導(dǎo)了馬蒂斯繪畫風(fēng)格，使他能夠用簡(jiǎn)捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，表達(dá)他想自由表達(dá)的一切內(nèi)在思想，對(duì)他終生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

馬蒂斯作為野獸派的領(lǐng)軍人物，他最重要的貢獻(xiàn)在于認(rèn)為色彩不僅只在于對(duì)光線的模仿，更重要的是通過色彩來創(chuàng)造光線。馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純?cè)嫉闹蓺?。他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫面富于裝飾感。有趣的是，他的代表作《舞蹈》和我國(guó)青海馬家窯文化出土的《舞蹈紋采陶盆》有驚人的相似之處，兩者在構(gòu)圖的處理、線條的描繪、色彩的單純，及作品體現(xiàn)的動(dòng)勢(shì)上，都有著異曲同工之妙。馬蒂斯認(rèn)為無論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產(chǎn)生動(dòng)人的效果，他還認(rèn)為，色彩的選擇應(yīng)以觀察、感覺和各種經(jīng)驗(yàn)為根本，“色彩的目的，是表達(dá)畫家的需要，而不是看事物的需要?！币矮F派是一個(gè)短命但影響深遠(yuǎn)的畫派，馬蒂斯不過是在幾年之中可以被稱為“野獸”，但重要的是他的一生都是個(gè)老道的色彩迷，讓色彩占據(jù)了至高的地位。

三、野獸畫派的主要特點(diǎn)以及啟示

野獸派首次露面之后，引起了一致的注目，到了1908年間發(fā)展達(dá)到頂端。此派實(shí)際上不過盛行三、四年間，但它帶給其后的現(xiàn)代美術(shù)影響甚深。雖然在1908年之后，野獸派的代表畫家均已舍去野獸派的特色之表現(xiàn)，但他們?cè)谵D(zhuǎn)向自己獨(dú)特創(chuàng)作之后，都從此而產(chǎn)生出特異的樣式，憑主觀去改變對(duì)象形體，使美成為純粹感覺的象征。但其在現(xiàn)代藝術(shù)史上卻是一個(gè)十分重要的藝術(shù)流派，它對(duì)世界藝術(shù)的發(fā)展以及畫派畫風(fēng)的多樣化發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。

總之，野獸畫派沒有宣言沒有綱領(lǐng)，它特別注意線條色彩的表現(xiàn)力，不受任何固定的層次，其藝術(shù)探索特點(diǎn)歸結(jié)于兩點(diǎn)：

1、野獸派是繼續(xù)和傳統(tǒng)的寫實(shí)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，不是完全被動(dòng)模仿自然，它不追求細(xì)節(jié)的真實(shí)，只求感情的真實(shí)。正如馬蒂斯所說：“準(zhǔn)確的描繪不等于真實(shí)”。

2、鮮艷、濃重的色彩，鮮艷、濃重的色彩，強(qiáng)烈的畫面效果，不合常理的畫面沖擊感。3、野獸派強(qiáng)調(diào)只畫所見到的東西，不是被動(dòng)、屈從的模仿，而是解釋的去畫。像馬蒂斯的作品都是對(duì)印象派的突破，是不徹底的，強(qiáng)調(diào)主觀性和表現(xiàn)性，屬于意在筆先的一種。

在很多方面，野獸畫派的畫風(fēng)確實(shí)讓人佩服，驚嘆。它不追求死板的創(chuàng)作風(fēng)格，不隨波逐流，和傳統(tǒng)的寫實(shí)藝術(shù)迥然不同。注重以一種最簡(jiǎn)單的色彩表現(xiàn)出最真實(shí)的內(nèi)在情感，對(duì)感動(dòng)力稀薄，表現(xiàn)不夠深入的印象派畫風(fēng)持一種反抗態(tài)度的精神，是對(duì)過去的大眾以為是真理事實(shí)的一種大膽的批判。這不得不讓現(xiàn)今隨波逐流的人好好的反思一番。野獸畫派敢于創(chuàng)新的探索精神很值得我們?nèi)ソ梃b與學(xué)習(xí)，要具備提出新方法，新觀點(diǎn)的思維能力。雖然對(duì)其畫派所表達(dá)的創(chuàng)作內(nèi)容不是很清楚，但我們知道他們的風(fēng)格就是獨(dú)特，就是個(gè)性張揚(yáng)。野獸畫派發(fā)展的當(dāng)時(shí)也有許多優(yōu)秀的畫派存在，競(jìng)爭(zhēng)激烈不說，但他們至少抓住了自己的特點(diǎn)并基于此特點(diǎn)尋求發(fā)展道路，在人才濟(jì)濟(jì)的社會(huì)不說我們要變得多優(yōu)秀，但有自己的個(gè)性，明白和掌握自己的特點(diǎn)，就是向前發(fā)展的關(guān)鍵。