二聲部視唱曲《彩云追月》的分析與處理

【摘要】二聲部視唱曲《彩云追月》是根據(jù)我國(guó)有名的民族管弦樂曲《彩云追月》而改編的，本文對(duì)它的各要素包括曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、旋律特點(diǎn)、調(diào)式調(diào)性以及鋼琴伴奏等進(jìn)行分析，使演唱者在嫻熟的演唱技巧的支撐下，通過對(duì)作品要素的理解從而更好地去演繹，使樂曲的深層意境更真切生動(dòng)地被表現(xiàn)出來。

【關(guān)鍵詞】彩云追月；要素分析；二聲部；演唱處理

《彩云追月》原本是一首優(yōu)秀的民族管弦樂曲，由我國(guó)著名音樂家任光、聶耳于1935年創(chuàng)作，這首樂曲具有很濃厚的“廣東音樂”的韻味，音色清脆明亮，旋律流暢優(yōu)美，節(jié)奏活潑歡快，整體給人感覺細(xì)膩纏綿、親切自然。這首民族管弦樂曲后來陸續(xù)被改編成鋼琴獨(dú)奏曲、獨(dú)唱曲等，被廣泛地傳唱。本文論述的是被改編成的二聲部帶伴奏視唱曲，四四拍子。文章第一部分分析整首作品的音樂要素，第二部分通過對(duì)要素的深層理解再回歸到作品本身。

一、整體到局部的要素分析

（一）全曲結(jié)構(gòu)

這首帶伴奏的二聲部視唱曲，其曲式結(jié)構(gòu)作了如下改動(dòng)：前奏（1～4），A段（5～14），B段（15～22），間奏（23～26），尾聲（27～42）。其中，視唱曲尾聲的材料是源于王建中鋼琴獨(dú)奏曲版本的連接段。

（二）調(diào)式調(diào)性

鋼琴獨(dú)奏版的《彩云追月》是建立在A宮調(diào)式上，而視唱曲版本將其移成了F宮調(diào)式。雖然鋼琴與人聲的音區(qū)劃分大致分為低音區(qū)、中音區(qū)和高音區(qū)，但其結(jié)構(gòu)與人的發(fā)聲器官構(gòu)造有很大的差異，因此各音區(qū)具體的劃分范圍不一致，在音樂表現(xiàn)上也有不同的作用。為達(dá)到豐富而理想的效果，器樂曲與聲樂曲的調(diào)性選擇取決于作品要表達(dá)的意境，體裁決定了主要使用的音區(qū)。鋼琴獨(dú)奏版的《彩云追月》大部分的音都在高音區(qū)，高音區(qū)音色能給人明亮、清澈的感覺，與標(biāo)題所勾勒出的幽淡清澈的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣的畫面相融合，因此使用A調(diào)合理合情。然而，人聲最舒適常用的音區(qū)一般在中音區(qū)，二聲部視唱曲《彩云追月》是小型聲樂作品，樂曲所呈現(xiàn)的是靜謐、柔和、細(xì)膩的畫面，不需太多華麗大號(hào)的音色，因此，該曲用F調(diào)，將大部分音都集中在中音區(qū)，音色要求堅(jiān)實(shí)有力，富于彈性，比較適合視唱。

（三）節(jié)奏

音樂起源于節(jié)奏的敲擊，節(jié)奏是音樂的第一要素?！恫试谱吩隆芬暢w節(jié)奏型比較簡(jiǎn)單，大量使用了拉丁美洲音樂的探戈節(jié)奏，X X X XX X ||，突出切分音，表現(xiàn)歡快的情緒。

（四）旋律

作者在樂曲的呈示段采用中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式音階，帶有濃郁的民族特色，親切、質(zhì)樸。中段部分，偶爾出現(xiàn)偏音，在本來很穩(wěn)定的音樂進(jìn)行中加入不穩(wěn)定因素，好似意外的驚喜，豐富了旋律的色彩。

（五）鋼琴伴奏

這首視唱曲的伴奏織體并不復(fù)雜，前奏和呈示段伴奏織體采用柱式和弦，右手部分偶爾模仿主旋律片段或在主旋律處于長(zhǎng)音狀態(tài)時(shí)進(jìn)行填充，是音樂更加飽滿；中段的伴奏織體與呈示段形成對(duì)比，采用分解和弦的形式，或者左右手進(jìn)行分解和柱式兩種形式交替，使織體多樣化，同時(shí)豐富了和聲色彩；尾聲部分又回到了前面所采用的柱式和弦織體，起到統(tǒng)一前后音樂的作用。另外，伴奏中的和聲進(jìn)行基本采用Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ，縱向的和聲進(jìn)行與橫向的旋律發(fā)展相結(jié)合，體現(xiàn)中西式創(chuàng)作思維的兼容并蓄。

二、視唱曲《彩云追月》的演唱處理

（一）前奏

該部分共四小節(jié)，和聲進(jìn)行是Ⅰ-Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ，伴奏織體選用柱式和弦，給人以豐滿厚重之感。每小節(jié)第一拍以左手八度音程開始，音響飽滿，緊隨其后的是二三四拍的柱式三和弦，其左右手同時(shí)奏響時(shí)節(jié)奏型感覺是X. X X X 此節(jié)奏型正是呈示段左手的伴奏音型，起到一定的預(yù)示作用。這里的速度是中弱，因此觸鍵不能用力過大，從第一到第四小節(jié)應(yīng)該漸弱并且漸慢，音色清脆、明亮營(yíng)造出安靜、柔和、清新的氛圍。

（二）A段

該段的伴奏音型左手部分與前奏部分大致相同，柱式和弦，以此來突出主旋律緩緩流動(dòng)和發(fā)展。此樂段分三個(gè)樂句，主題樂句為第五、六小節(jié)，高聲部旋律從徴音開始按五聲音階上行級(jí)進(jìn)，波浪式的助推進(jìn)行，像是描繪云與月開始追逐。低聲部與高聲部平行三度進(jìn)行，飽滿協(xié)和，用中弱的力度將情緒漸漸推起來，其節(jié)奏是X. X XX XX | X - - -||第二小節(jié)高低聲部保持長(zhǎng)音四拍，此時(shí)，鋼琴伴奏對(duì)主題樂句進(jìn)行變化重復(fù)，起到了填充作用，使音樂色彩豐滿不單調(diào)，所以伴奏的力度應(yīng)加強(qiáng)。第二樂句（7～10）在典型的探戈節(jié)奏支撐下，旋律給人以輕盈、跳躍、歡快之感，好似云月月正在歡樂地嬉戲，應(yīng)唱得輕巧有彈性，并且突出切分音，因7、8小節(jié)是5、6小節(jié)的原樣重復(fù)，所以該做力度上的的對(duì)比，第八小節(jié)應(yīng)比前小節(jié)稍強(qiáng)，從而順利地將第9、10小節(jié)情緒推向高潮，因此，第9、10小節(jié)力度比前面兩小節(jié)強(qiáng)，速度比前兩小節(jié)快。第7、8小節(jié)的右手伴奏最后半拍以連續(xù)四個(gè)三十二分音符下行作襯托，并且在小字二組，音色明亮清脆，與旋律聲部很好地呼應(yīng)。第9、10小節(jié)應(yīng)該比7、8小節(jié)唱得平緩以保持長(zhǎng)音。第三樂句是第二樂句下四度模進(jìn)，旋律線下行，力度減弱，與前句既統(tǒng)一又對(duì)比。此樂句的高聲部與低聲部三度平行發(fā)展，因此高低聲部的人聲音色需統(tǒng)一，協(xié)調(diào)，盡量往對(duì)方的音色靠攏，自己唱的同時(shí)仔細(xì)聆聽方的聲音，方能收到融洽、悅耳的音響效果。

（三）B段

B段由兩個(gè)樂句構(gòu)成，每個(gè)樂句四小節(jié)，樂段第一樂句（15～18）整體節(jié)奏型與A段沒有大的區(qū)別，大切分和大附點(diǎn)的節(jié)奏型結(jié)合，與A段形成局部統(tǒng)一，表現(xiàn)舒展、寬廣、流動(dòng)性強(qiáng)的特點(diǎn)，因此在情緒和色彩上與呈示段的歡快形成對(duì)比。這一樂句要求演唱者唱出平穩(wěn)、舒緩、大氣的感覺，速度減緩，力度加強(qiáng)。另外為了配合主旋律要表現(xiàn)的意境，伴奏織體改用分解和弦，采用二八的節(jié)奏型，且左右手遙相呼應(yīng)，連貫流暢。第二樂句（19～22）節(jié)奏型采用二八與大附點(diǎn)相結(jié)合，比第一樂句更加舒緩與平穩(wěn)，情緒逐漸回落下來，最終歸于平靜，該句的旋律線是下行的，力度也隨之漸弱，速度減緩，好似在描繪月亮與云嬉戲過后歸于安靜，再次呈現(xiàn)柔和安詳?shù)囊雇淼漠嬅?，漸行漸遠(yuǎn)。第二句的后半句出現(xiàn)d1-c2的小七度音程，跨度較大，易出現(xiàn)突強(qiáng)，因此需將力度適當(dāng)控制，避免突兀。另外，本樂段的調(diào)式發(fā)生了改變，作者在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上偶爾加進(jìn)了fa、si兩個(gè)偏音，并使他們處于弱拍或弱位，所以整體還是保持著濃郁的民族韻味，這樣一來打破了之前的平靜，豐富了旋律色彩，與A段形成了鮮明的對(duì)比，這也是B樂段最大的亮點(diǎn)之一。演唱時(shí)需先把握好整體，在對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行處理。

（四）間奏段

間奏的鋼琴伴奏采用最開始前奏部分的伴奏織體，帶有回歸、再現(xiàn)的意味。

（五）尾聲

尾聲由兩個(gè)樂句構(gòu)成，第一個(gè)樂句（27～32）6小節(jié)，第二個(gè)樂句（33～43）11個(gè)小節(jié)。第一個(gè)樂句從低聲部開始，音也集中在低音區(qū)，較弱的力度引出下一小節(jié)，第28小節(jié)寬廣明亮，力度漸強(qiáng)，緊接著的第29、30小節(jié)是第27、28小節(jié)的變化重復(fù)，因此，在力度和速度上前后應(yīng)有明顯的對(duì)比，最后的兩小節(jié)全用二八節(jié)奏型波浪式的連貫下行，作漸弱處理，且速度由快到慢，更平緩地過渡到下一句。第一樂句的伴奏織體柱式為主，采用連續(xù)切分的節(jié)奏型，并且在左手部分隱藏了低聲部的主旋律，起到支撐與強(qiáng)化低聲部的作用，使它更厚實(shí)。第二樂句整體上是對(duì)第一樂句的模仿，稍作改動(dòng)，第35、36小節(jié)是對(duì)第33、34小節(jié)的變化重復(fù)，第33、35小節(jié)一樣，材料也是采用A段某樂匯。第34、36小節(jié)的材料源于第28小節(jié)，旋律線下行，需作漸弱處理。第37～39小節(jié)完全采用二八節(jié)奏型波浪式下行，是對(duì)第31、32小節(jié)的模仿，音樂緩緩流動(dòng)，一切漸漸恢復(fù)了平靜，最后以宮音結(jié)束，這個(gè)長(zhǎng)音持續(xù)了四小節(jié)，16拍，需要很強(qiáng)的氣息控制能力，輕聲高位，并且在此基礎(chǔ)上作漸弱處理，落音的力度已經(jīng)是pp。這一樂句的伴奏織體相對(duì)比較豐富。結(jié)合了柱式、分解，并且左手部分以X X X X X的節(jié)奏型貫穿，是對(duì)主題材料的回顧，形成前后統(tǒng)一，同時(shí)，右手部分對(duì)主旋律進(jìn)行填充，并且是對(duì)主旋律的變化重復(fù)，類似于合唱中的輪唱，像描繪云和月你追我趕的場(chǎng)景，強(qiáng)化了主題，此時(shí)的伴奏應(yīng)該用較弱的力度，更加突出主旋律。

三、結(jié)語

本文對(duì)二聲部視唱曲《彩云追月》進(jìn)行整體到局部的分析，更深層地理解了作品所蘊(yùn)含的美，以及作者想描繪的意境，為更好地演繹這首視唱曲打下良好的基礎(chǔ)。

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