淺議演藝建筑廳堂界面材料的應(yīng)用

摘 要： 演藝建筑廳堂是特殊的空間，在由一定數(shù)量的界面圍和而成的空間中，材料的選擇和應(yīng)用就變得尤為重要，既要滿足演藝行為的聲學(xué)要求，又要營造富于創(chuàng)新的多樣化的質(zhì)感、色彩和肌理效果。本文通過實(shí)際案例，簡要分析演藝建筑廳堂界面材料創(chuàng)新應(yīng)用和發(fā)展，展望未來可能運(yùn)用到演藝建筑廳堂界面的新材料或新的材料使用方式。

關(guān) 鍵 詞：演藝建筑 廳堂空間 界面材料

一、演藝建筑廳堂界面材料

空間是由一定數(shù)量的界面圍合而成的，圍合界面的形狀、色彩、材料等因素決定了廳堂的空間形式。而材料具有不同的質(zhì)感、色彩和肌理，在空間界面形狀固定的情況下，不同材料的不同組合可能會(huì)創(chuàng)造出完全不同的空間形式。日本著名建筑大師安藤忠雄的《光、影和形式》中提到過，“材質(zhì)之間的對話為我想像中的空間付諸實(shí)施提供了主要的支持?！笨梢?，建筑及空間的飾面材料與它們最終呈現(xiàn)效果是有密切關(guān)系的。

演藝建筑廳堂是由滿足聲學(xué)要求的界面圍合而成的。其界面材料的選擇首先要滿足聲學(xué)要求，其材料性能必須能夠隔聲、吸聲系數(shù)小，能很好地起到聲學(xué)擴(kuò)散作用。在此基礎(chǔ)之上，材料的質(zhì)感、色彩、肌理都會(huì)反映出演藝建筑廳堂的界面形式、光影效果，進(jìn)而影響廳堂給人帶來的視覺和觸覺感受。充分利用材料的特性，通過多樣化組合，使廳堂呈現(xiàn)不同形態(tài)效果。

在演藝建筑廳堂設(shè)計(jì)中，除滿足聲學(xué)要求外，還需要關(guān)注界面材料的親和性、經(jīng)濟(jì)性、是否容易加工、表面工藝性及環(huán)保性等。

二、演藝建筑廳堂界面材料的新發(fā)展

自國家大劇院建成以來，各省新建演藝建筑的數(shù)目逐漸增多，如杭州大劇院、合肥大劇院等，大多成為了當(dāng)?shù)爻鞘袠?biāo)志性建筑物。演藝建筑廳堂作為特殊的聲學(xué)空間，界面材料的選擇比較謹(jǐn)慎。常用的界面材料主要有混凝土、木材、金屬、石材、石膏板等，輔助材料還包括織物等軟性材料。如傳統(tǒng)演藝建筑，包括巴黎歌劇院在內(nèi)的很多廳堂都采用的是混凝土墻面；現(xiàn)代觀演建筑廳堂通常運(yùn)用大量的木質(zhì)材料作為界面材料。而在十多年的發(fā)展過程中，演藝建筑廳堂在材料的使用上，也有了質(zhì)的突破，界面不再局限于傳統(tǒng)材料或傳統(tǒng)組合方式，已經(jīng)開始嘗試運(yùn)用創(chuàng)新型材及探索不同的組合方式。從中國國家大劇院、韓國麥粒音樂廳和杭州大劇院的廳堂界面材料的種類和使用方式上就可以看出新發(fā)展。

1.國家大劇院

由德國建筑大師保羅·安德魯設(shè)計(jì)的國家大劇院2007年竣工，包括歌劇院、戲劇場和小劇場。歌劇院廳堂界面色調(diào)以金色和紅色為主，兩側(cè)界面以金色金屬網(wǎng)圍合，后墻為紫紅色絲綢布，頂部為金色木質(zhì)吊頂，且金屬網(wǎng)內(nèi)部隱藏?zé)艟?，可根?jù)節(jié)目需要呈現(xiàn)不同燈光效果。在演藝建筑廳堂中，首次使用金屬網(wǎng)作為界面墻面，不僅可以保留原來的圓形廳堂形體，保持美觀，同時(shí)在網(wǎng)后設(shè)置聲學(xué)材料及結(jié)構(gòu)，完全不影響聲學(xué)效果。整體廳堂呈現(xiàn)莊重、華貴的氛圍。戲劇場整體廳堂主色調(diào)為中國紅，搭配黃色、紫色，色彩豐富且熱烈。不同于一般劇院的木質(zhì)界面材料，戲劇場的界面材料選用了特制的絲綢布，這也屬首例。絲綢布為紅黃紫豎條相間排列，與墻面擴(kuò)散結(jié)構(gòu)本身的凹凸結(jié)構(gòu)結(jié)合，整個(gè)觀眾廳呈現(xiàn)出了跳躍感。經(jīng)燈光的照射后，絲綢布自身呈現(xiàn)出特有的光澤，營造出中國傳統(tǒng)特色、熱烈的劇場氣氛。同時(shí)，溫和的質(zhì)感，傳達(dá)給人們溫暖感和親切感。此外，國家大劇院內(nèi)的室內(nèi)空間采用了大量的木線條拼貼而成，每個(gè)區(qū)域的組合形式都是不規(guī)則的，且木線條顏色也有不同，呈現(xiàn)出韻律感十足的公共空間。

2.韓國麥粒音樂廳

韓國麥粒音樂廳是由麥粒財(cái)團(tuán)投資建造，坐落于首爾江南區(qū)，被稱為“陶瓷宮殿”。整座音樂廳的內(nèi)外墻壁幾乎都使用了陶瓷，并以“壁畫”的形式展現(xiàn)出來。值得驕傲的是，負(fù)責(zé)陶瓷工藝及壁畫創(chuàng)作的設(shè)計(jì)師為中國陶藝家朱樂耕。前后共花費(fèi)三年時(shí)間和一百多噸瓷泥。音樂廳內(nèi)的陶瓷界面被命名為“時(shí)間與空間的暢想”，由數(shù)千塊色彩豐富的釉色弧面幾何方磚精心組合，高低錯(cuò)落，大小相間，猶如時(shí)間和空間軸線，亦如生命的琴鍵，譜寫著生命的樂章。這是首次選用瓷磚作為音樂廳的聲學(xué)擴(kuò)散材料，經(jīng)過反復(fù)的試驗(yàn)，最終滿足了所要求的聲學(xué)功能。多彩的釉面，又給人以非常溫暖的感覺。

此外，音樂廳外墻入口處的“生命之光”，由數(shù)不清的白色螺旋狀陶瓷體重復(fù)排列組合，雖為單一白色，卻不單調(diào)，能留給人無限想象空間。螺旋狀向外張開、高低不同、重復(fù)排列，產(chǎn)生節(jié)奏感及豐富的光影變化，如同蠢蠢欲動(dòng)的生命，給人傳達(dá)神圣的力量。

韓國麥粒音樂廳的材料選擇，拓展了我國傳統(tǒng)陶瓷在空間領(lǐng)域的應(yīng)用，中國作為陶瓷的故鄉(xiāng)，理應(yīng)根據(jù)現(xiàn)代需求，思考其領(lǐng)域的拓展，將其發(fā)揚(yáng)光大。

3.無錫大劇院

無錫大劇院廳堂界面材料選用了當(dāng)?shù)匚迥暌陨现颀g的優(yōu)質(zhì)毛竹，經(jīng)選材、蒸煮、烘干、熱壓等處理后形成，其最完整地保留了毛竹純天然的色澤與紋理，且滿足擴(kuò)散、吸聲要求。同時(shí)，竹子生長周期短，是滿足可持續(xù)發(fā)展的環(huán)保材料，是一種針對特定地域采用的新型材料。

三、發(fā)掘可能性的材料及方式

縱觀近些年演藝建筑廳堂的設(shè)計(jì)，對材料的選擇已經(jīng)不再局限在通常使用的木材、石膏等，一些意想不到的材料開始跨入演藝空間，并有了很好的視覺效果，同時(shí)還滿足聲學(xué)要求。因此，盡可能發(fā)掘各種不同領(lǐng)域材料的可行性，或加以改良，或轉(zhuǎn)變使用形式。具體的演藝建筑廳堂界面材料選擇應(yīng)遵循以下原則：

1.符合聲學(xué)要求

演藝建筑廳堂界面作為特殊的空間，對聲學(xué)效果有額外的要求，需要有良好的隔聲、聲擴(kuò)散等。因此，在發(fā)掘新材料時(shí)，首先要考慮其能否作為聲學(xué)界面運(yùn)用到廳堂中。

2.親和性

親和性指的是材料給人的觸覺、視覺感受，感受來源包括人的知覺、感覺系統(tǒng)從材料表面質(zhì)感得到的信息及做出的反應(yīng)。例如，木材觸覺是溫暖的，而金屬是冰冷的。在選擇材料時(shí)，需要考慮地域文化、行為方式等多方面因素，并將這些因素通過材料恰當(dāng)?shù)胤从吃谘菟噺d堂的界面， 使其圍合形成一個(gè)具有情感意識和親和力的感覺空間，會(huì)帶給人歸宿感、安全感和舒適感。

3.經(jīng)濟(jì)性

在保證質(zhì)量、使用功能的前提下，考慮界面形態(tài)的簡單化、材料的耐久性等，降低工程的經(jīng)濟(jì)費(fèi)用。從自身?xiàng)l件出發(fā)，把不同檔次的材料進(jìn)行巧妙組合，充分發(fā)揮其不同質(zhì)感、顏色、性能的優(yōu)越性，就能達(dá)到既經(jīng)濟(jì)又實(shí)用的目的。

4.盡可能當(dāng)?shù)厝〔?/p>

在新的科技背景下，如何創(chuàng)造出具有地域性、民族性的演藝廳堂空間，是當(dāng)今設(shè)計(jì)師面臨的重大課題，而當(dāng)?shù)厝〔?，既能體現(xiàn)地域特色、民俗風(fēng)情，又可將當(dāng)?shù)夭牧铣浞诌\(yùn)用，節(jié)約運(yùn)輸成本。因此，深入了解當(dāng)?shù)夭牧希绕涫且咨L的自然材料，是發(fā)掘新穎材料的有效途徑。

5.易加工成型及良好的表面工藝性

材料通過加工成型最終表現(xiàn)為演藝廳堂界面，容易加工成型的材料可以更好地將廳堂形態(tài)設(shè)計(jì)方案完美地呈現(xiàn)出來。而材料的表面越容易處理，表面工藝處理方法的選擇越多，可以提高裝飾質(zhì)量。

6.環(huán)保性

如今，裝飾材料的環(huán)保性越來越受到人們的關(guān)注，為最大程度地考慮環(huán)境效益，減少環(huán)境破壞，要盡量使用無毒、無污染、節(jié)能、抗菌、可再利用、再生的環(huán)保、健康型裝飾材料。同時(shí)，還可通過采取多種設(shè)計(jì)手法與技術(shù)手段對材料和其他物質(zhì)合充分利用，減少資源浪費(fèi)與能量的消耗。

玻璃、塑料都是現(xiàn)代化的產(chǎn)物，具有可塑性等優(yōu)點(diǎn)，在演藝建筑廳堂界面幾乎沒有應(yīng)用，通過分析其聲學(xué)性能，如果能在不久的將來，如同陶瓷一樣，運(yùn)用到演藝建筑廳堂中，想必會(huì)呈現(xiàn)意想不到的空間視覺氛圍。另外，隨著人們對生態(tài)環(huán)境的重視，需要大力發(fā)掘生活中的環(huán)保材料，通過特殊的工藝、工序，使之能夠應(yīng)用到演藝建筑廳堂這一特殊空間。

四、結(jié)語

演藝建筑是特殊的建筑空間，在不破壞自然環(huán)境的前提下，新型材料的運(yùn)用，一定要滿足人的生理和精神需求，營造出一個(gè)具有精神情感的演藝空間。同時(shí)，演藝建筑空間是特殊的空間，它需要為人們提供優(yōu)秀的音質(zhì)效果，人們往往更加注重的是其聲學(xué)設(shè)計(jì)的效果，從而忽略了空間的主題、色彩、材質(zhì)和肌理等多方面的效果，尤其是忽略了界面材料和肌理的運(yùn)用對于空間主題和音質(zhì)效果的突出作用。自從2000年以后，全國各地開始興起了大型劇院的風(fēng)潮，由此，也就使得空間的界面材料的設(shè)計(jì)和應(yīng)用得到了設(shè)計(jì)師的重視。同時(shí)，演藝建筑空間的主體的設(shè)定也得到了比以往更多地重視?，F(xiàn)在的演藝建筑大多會(huì)被設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)初期就設(shè)定一個(gè)主題，通過這個(gè)主題賦予空間特定的文化內(nèi)涵，尤其是運(yùn)用獨(dú)特的界面材質(zhì)來注釋和體現(xiàn)相關(guān)的文化涵義，來滿足人們在精神層面上的更高的需求。

總而言之，不管何種空間，都是為人提供相關(guān)服務(wù)的場所，演藝建筑更是如此，也就更應(yīng)該遵循人類的自身需求和自然環(huán)境的需求，一味追求“新、奇、特”是不可取的。因此，在演藝建筑空間的構(gòu)成材料的選擇上，其關(guān)鍵還在于“以人為本”。同時(shí)，也希望通過設(shè)計(jì)師的不懈努力，能夠樹立綠色可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)界面材料觀念，使界面材料的優(yōu)良性能與演繹建筑空間和諧構(gòu)建，為演藝建筑空間的設(shè)計(jì)多樣化開拓思路。

注釋

[1] 圖1來源于 國家大劇院官方網(wǎng)站http：//www.chncpa.org/cgyl/jyjg/index.shtml

[2] 圖2來源于 國家大劇院官方網(wǎng)站http：//www.chncpa.org/cgyl/jyjg/index.shtml

[3] 圖3、圖4來源于《建筑_陶藝與音樂之綺麗交響》 張紅霞 《architecture art》 P122

[4] 圖5來源于 《舞動(dòng)的旋律無錫大劇院》 〔芬〕佩卡·薩米寧 《設(shè)計(jì)師》 P114

參考文獻(xiàn)

[1]《建筑創(chuàng)作》雜志社.國家大劇院：設(shè)計(jì)卷[M].天津大學(xué)出版社，2008

[2] 江華.裝飾工程新材料新工藝的應(yīng)用研究-以國家大劇院裝飾工程為例[D].沈陽建筑大學(xué)，2011

[3] 張立磊，陳林，王濤.品質(zhì)筑造高雅藝術(shù)殿堂-無錫大劇院施工創(chuàng)新[J].施工技術(shù)，2011，05