分析當(dāng)代軍旅舞蹈作品《士兵兄弟》的編創(chuàng)手法及特點(diǎn)

[摘 要] 當(dāng)代軍旅舞蹈是指由軍隊文藝團(tuán)體表演，以軍事題材為主要表現(xiàn)內(nèi)容的特殊舞蹈種類。主要圍繞戰(zhàn)爭、軍民同樂與愛國主義等軍事性題材進(jìn)行創(chuàng)作與表演，是中國舞壇上的一枝獨(dú)秀。舞蹈《士兵兄弟》就是一部當(dāng)代軍旅舞蹈作品，編導(dǎo)大膽的創(chuàng)新編創(chuàng)手法，在限制空間的基礎(chǔ)上，僅利用兩位演員來表現(xiàn)戰(zhàn)爭情景，與以往“大”場面的軍旅舞蹈形成反差，引來軍隊文藝團(tuán)體一時期的思想狂潮，并成為軍旅舞蹈中的典范作品。本文著重從《士兵兄弟》的編創(chuàng)手法入手，結(jié)合當(dāng)代軍旅舞蹈的特點(diǎn)，分析《士兵兄弟》對當(dāng)代軍旅舞蹈的影響。

[關(guān)鍵詞] 編創(chuàng)手法；軍旅舞蹈；特點(diǎn)； 影響

舞蹈《士兵兄弟》是一部當(dāng)代軍旅舞蹈作品，曾榮獲第七屆全國舞蹈大賽“文華舞蹈節(jié)目創(chuàng)作獎”一等獎與“文華舞蹈節(jié)目表演獎”。該舞蹈的編創(chuàng)受當(dāng)時熱播軍旅電視劇《士兵突擊》的影響，把勵志與戰(zhàn)友情的劇情結(jié)合到《士兵兄弟》的編創(chuàng)中，使該舞蹈在當(dāng)時得到觀眾的一致好評與認(rèn)可。

舞蹈《士兵兄弟》表現(xiàn)兩位兄弟同在戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場中英勇奮戰(zhàn)、共同滅敵、兄弟情深等舞蹈情景。舞蹈中最大亮點(diǎn)在于打破了以往程式化軍旅舞蹈的編創(chuàng)手法，大膽地運(yùn)用道具將兩位演員鎖定在固定空間中進(jìn)行表演，結(jié)合人物塑造、動作、舞美、音樂等方面的編創(chuàng)手法，呈現(xiàn)出不同于一般軍旅舞蹈所帶來的視覺沖擊感，使該舞蹈成為一部軍旅舞蹈中的典范作品，具有里程碑與劃時代的意義，為今后的軍旅舞蹈的創(chuàng)作起到典范與借鑒性的影響。

1、舞蹈《士兵兄弟》的編創(chuàng)手法

舞蹈中的編創(chuàng)手法是舞蹈創(chuàng)作之本，是編導(dǎo)掌握舞蹈編創(chuàng)技法后注入自己的編創(chuàng)思想，通過多方面的配合，編創(chuàng)出具有真實(shí)性、創(chuàng)新性、審美性等特性的舞蹈劇目作品。舞蹈《士兵兄弟》作為軍旅舞蹈題材，在編創(chuàng)手法中敢于運(yùn)用創(chuàng)新，結(jié)合道具與空間的限定和電影藝術(shù)中的慢鏡頭等編創(chuàng)手法，使該劇目呈現(xiàn)出的效果非同凡響。

1.1人物塑造。舞蹈《士兵兄弟》在人物塑造中以士兵形象出現(xiàn)。在外形妝容上，采用街頭真人行為造型藝術(shù)，又稱“真人雕塑”藝術(shù)，全身涂抹金粉扮成銅人雕塑。這種藝術(shù)最早起源于西方國家街頭，藝術(shù)家們?yōu)楦玫卣宫F(xiàn)社會風(fēng)貌、國家文化和藝術(shù)氛圍，將自己扮成雕塑，供人們欣賞。該舞蹈巧妙地引用了這門藝術(shù)，舞者全身涂抹金粉，穿著彈夾背心的破舊軍裝，手拿沖鋒槍，營造出在戰(zhàn)場沖鋒陷陣的造型。兩位抗戰(zhàn)英雄為了祖國英勇奮戰(zhàn)的歷史事跡中，戰(zhàn)場險惡、戰(zhàn)火紛飛兩兄弟攜手共同奮戰(zhàn)的舞蹈場景出現(xiàn)在我們眼前，把我們帶到歷史的長河中，給我們營造了基礎(chǔ)的抗戰(zhàn)氛圍中，視覺上在抗戰(zhàn)斗爭中走了一遭。良好的人物外形形象，再加上演員的精湛表現(xiàn)力，把舞蹈最基本的人物形象塑造以準(zhǔn)確、明了的描述了出來，為舞蹈作品添加了基礎(chǔ)的色彩。

1.2道具運(yùn)用。該舞蹈中道具的運(yùn)用是整個舞蹈的點(diǎn)睛之筆，編導(dǎo)采用2.4平方米的旋轉(zhuǎn)方臺子屹立在舞蹈中央，兩位舞蹈演員手中握槍，各自的一條腿從膝蓋以下被固定在臺子上的固定物體中，緊緊地把舞動空間限制在極小的范圍內(nèi)，成為“畫地為牢”的局限性。這種道具的運(yùn)用在以往戰(zhàn)爭題材的軍旅舞蹈中極少出現(xiàn)。以往大多是以無道具整齊劃一的“走”“跑”“跳”等動作為主，注重舞者本身對整個舞臺空間的利用與把握。而該舞蹈中，道具則占主導(dǎo)地位，輔助著舞者極限的舞動，再加上舞者手里的沖鋒槍，使該舞蹈的主題明確并附有指向性。這種大膽創(chuàng)新，在不失視覺沖擊感的前提下，打破了原有軍旅舞蹈程式化的編創(chuàng)手法，引領(lǐng)了一時期軍隊舞蹈編導(dǎo)的思想狂潮，為當(dāng)代軍旅舞蹈在空間上的限制與道具上的運(yùn)用，起到了拋磚引玉的典范性作用。

1.3動作設(shè)計。道具輔助舞者，舞者在不借助另外力量的同時，完成一些極限性大幅度向后傾倒、移動等動作，帶給觀賞者的是超越地球吸引力的視覺沖擊感，這則是該舞蹈的第二大亮點(diǎn)之處?；竟潭ǖ目臻g中，僅僅兩位演員來表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，似乎讓我們懷疑該舞蹈的表現(xiàn)力與視覺沖擊力?？删帉?dǎo)則借助身體“極限”與電影藝術(shù)中的慢鏡頭處理相結(jié)合，二位舞者用夸張的表情配合身體慢動作的大幅度跨越、傾倒和掃射等動作來烘托沖鋒陷陣的場景。快動作中穿插慢動作，這種對比的編創(chuàng)手法帶給觀賞者是別樣的視覺沖擊力。在舞蹈最后一段，一人中槍向后倒下，另一位兄弟營救的場景，兩位舞者不間斷的勻速慢動作，夸張的表情、緊張的肌肉和大幅度的倒下、扶起，倒下再扶起，充分展現(xiàn)出戰(zhàn)友情與兄弟情，這種新鮮的視覺感也讓我們的懷疑態(tài)度自然解開。

1.4音樂選擇。音樂是舞蹈的靈魂，音樂與舞蹈的關(guān)系自古以來不可分離，舞蹈借助音樂來傳情達(dá)意，與舞蹈相契合的音樂能幫助舞蹈作品更有利地抒發(fā)情感。在《士兵兄弟》中，音樂與舞蹈有很高的契合度，借助音樂表達(dá)舞蹈主題思想與情緒的發(fā)展。音樂還為舞蹈結(jié)構(gòu)的劃分起決定性作用，從音樂的變化牽動著舞者情緒的變化帶動整個舞蹈的段落變化。該舞蹈中音樂從深重—緊張—高亢—急促，成拋物線的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，緊密結(jié)合著舞者的情緒抒發(fā)展現(xiàn)，使舞蹈結(jié)構(gòu)清晰可見，為舞蹈的情感發(fā)展起到不可忽視的地位。

2、當(dāng)代軍旅舞蹈的特點(diǎn)

當(dāng)代軍旅舞蹈是指由軍隊文藝團(tuán)體表演，以軍事題材為主要表現(xiàn)內(nèi)容的特殊舞蹈種類。中國軍隊文藝團(tuán)體，蓄養(yǎng)著中國高水平的舞蹈人才，舞蹈演員的質(zhì)量與水平位于全國之首。軍旅舞蹈在戰(zhàn)爭中成長起來，伴隨著新中國的成長而發(fā)展。

2.1 軍旅舞蹈的創(chuàng)作題材。軍旅舞蹈表現(xiàn)特征可以用“大”來形容，戰(zhàn)鼓雷鳴的場面與氣勢磅礴的氣場，振奮并鼓舞著軍民的內(nèi)心。在當(dāng)代軍旅舞蹈中以舞蹈《走、跑、跳》、《穿越》等“大”場面的作品，是新中國成立后軍旅舞蹈的創(chuàng)作主流。眾多的舞者人數(shù)、整齊劃一的步伐、干脆利落的動作與難度超群的技巧，成為我們定義軍旅舞蹈的重要特征。一時間，我們會被這種宏大的場面所震撼，但這種“大”也使我們反思，長時間一成不變的創(chuàng)作模式，是否會給觀眾帶來視覺上的疲勞，軍隊舞蹈的創(chuàng)新到底在哪里？一味地對舞臺空間上全部占用真的是軍旅舞蹈的發(fā)展主線嗎？

2.2 軍旅舞蹈與當(dāng)代舞蹈結(jié)合。當(dāng)代舞產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代后期，是新中國成立后中國舞蹈界自創(chuàng)的舞蹈種類，又稱“新舞蹈”。該舞種是不受現(xiàn)代舞、芭蕾舞、民間舞、古典舞等舞種限制，并融合四個舞種的元素進(jìn)行創(chuàng)作表演，是具有當(dāng)代社會意識形態(tài)的舞蹈種類，主要反映中國當(dāng)代社會生活和現(xiàn)實(shí)題材為主?！熬哂袧夂竦纳罨A(chǔ)，濃郁的生活氣息，鮮明的人物形象，思想性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，有較強(qiáng)的藝術(shù)審美價值?！?是該舞種的評判標(biāo)準(zhǔn)。軍旅舞蹈與當(dāng)代舞的結(jié)合，順應(yīng)了軍旅舞蹈的特殊性。軍人、軍姿等當(dāng)代的軍隊題材的動作搬上舞臺，更多地反映軍隊訓(xùn)練、戰(zhàn)爭的動作，已不能由以上四種舞種來詮釋，而當(dāng)代舞不受限制的特性，使軍旅舞蹈在中國當(dāng)代舞蹈上發(fā)揚(yáng)光大，陸續(xù)創(chuàng)作眾多軍旅特色的當(dāng)代舞蹈作品。

2.3《士兵兄弟》對當(dāng)代軍旅舞蹈的影響。軍旅舞蹈注重對舞臺空間上的運(yùn)用，多人數(shù)為主的隊形整齊變換、空間調(diào)度是前幾年軍旅舞蹈的主要表現(xiàn)形式，能夠帶給觀眾一定震撼的視覺效果。自舞蹈《士兵兄弟》成功大膽的嘗試在固定空間和借助道具的表演形式后，在空間上的限制對整個軍旅舞蹈的發(fā)展做出創(chuàng)新性的典范作用。在近幾年的軍旅舞蹈作品中，例如總政歌舞團(tuán)的群舞《兵車行》就是運(yùn)用幾座敞開式坦克道具，作為舞蹈演員的主要表演區(qū)域，演員在基本固定的空間中充分地表現(xiàn)“兵”與“車”的關(guān)系，同樣具有視覺的沖擊力。又例如2013年全軍舞蹈比賽中二炮文工團(tuán)的三人舞《火箭兵的夢》在基本固定空間中利用多變道具床，表現(xiàn)炮兵現(xiàn)實(shí)與夢境的主題思想。由此可見，受《士兵兄弟》影響后的軍旅舞蹈，接受了新的模式，做出了一些創(chuàng)新的變化，固定的空間不但不會對軍旅舞蹈本身產(chǎn)生制約，而且產(chǎn)生了新的審美突破，使作品更加富有生命力，為當(dāng)代軍旅舞蹈的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。

3、結(jié)語

科技的發(fā)展與社會生產(chǎn)力的進(jìn)步，推動著社會現(xiàn)代化發(fā)展，高科技的技術(shù)、設(shè)計促使人類生活水平、審美需求快速提高。軍旅舞蹈原有創(chuàng)作模式的“走”“跑”“跳”等瘋狂炫技巧類老套的編創(chuàng)思維，已不能再令當(dāng)今和平年代的觀眾在心底感受到絲毫的新鮮感，反而借助現(xiàn)代化手段“道具”與空間上的變化創(chuàng)作出的舞蹈作品，在近幾年舞蹈賽事成為亮點(diǎn)，得到觀眾的青睞。軍旅舞蹈長遠(yuǎn)的發(fā)展還更應(yīng)該貼近現(xiàn)代軍隊和軍兵的心理與生活，并結(jié)合與時俱進(jìn)的創(chuàng)新精神，才能使以后的軍旅舞蹈發(fā)展在中國舞壇中有著不可取代的地位。

從《士兵兄弟》對當(dāng)代軍旅舞蹈的影響我們不難看出，一部優(yōu)秀的舞蹈作品可以起到帶動作用。當(dāng)代軍旅舞蹈的發(fā)展成就正是需要有思想、敢突破、敢創(chuàng)新的軍旅舞蹈編導(dǎo)家們的努力，敢于借助現(xiàn)代科技手段，緊隨和平年代軍民的鑒賞心里，創(chuàng)作思想貼合當(dāng)今時代的特色軍隊風(fēng)貌，才是保證當(dāng)代軍旅舞蹈持續(xù)發(fā)展的硬道理。

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作者簡介：馮程程，江南大學(xué)人文學(xué)院。