NHK紀(jì)錄片《話說改革開放30年》人物符號(hào)功能分析

【摘 要】本文以日本NHK《話說改革開放30年》為個(gè)案，從人物符號(hào)功能的角度進(jìn)行解讀，從三個(gè)層面依次漸進(jìn)深入，意在探討選擇這些人物背后的表意功能。借著近些年國外紀(jì)錄片“中國題材熱”的契機(jī)，進(jìn)行文本分析，以期對(duì)中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作有所裨益。

【關(guān)鍵詞】NHK 話說改革開放30年 人物符號(hào)功能

正值改革開放30年之際，NHK推出五集紀(jì)錄片《話說改革開放30年》，以中國五個(gè)城市為焦點(diǎn)，采用民眾口述的方法，通過采訪不同的個(gè)體，展現(xiàn)過去的歷史。這種以“人”為中心的紀(jì)錄片制作方法，即通過尋找個(gè)體身上的普遍性，將個(gè)人的體驗(yàn)和感受與時(shí)代的變遷相結(jié)合；同時(shí)，通過豐富的細(xì)節(jié)描述、明確的故事線，來達(dá)到表達(dá)觀眾心理層面的真實(shí)。結(jié)合符號(hào)學(xué)進(jìn)行意義的探究，索緒爾提出，決定意義的不是“內(nèi)容”，而是系統(tǒng)中的“關(guān)系”，萬事萬物本身并不具有意義。在共同的時(shí)代背景下，紀(jì)錄片的制作者選擇這些人物表達(dá)了某種意義，意義是由影像和觀者之間的對(duì)話建構(gòu)出來的，既是創(chuàng)作者思想觀念的體現(xiàn)， 同時(shí)也是觀照自我、觀照人生、觀照世界的體現(xiàn)?？谑鰵v史的紀(jì)錄片不僅僅是人物符號(hào)的簡單堆砌，應(yīng)該是“所指”意義的呈現(xiàn)以及作者“編碼”，受眾“譯碼”的傳播過程，而這將是本文聚焦的重點(diǎn)。

一、微觀取材——個(gè)體意識(shí)

NHK的《話說改革開放30年》，在敘事結(jié)構(gòu)上，影片大多使用多點(diǎn)平行推進(jìn)的辦法，選取有典型意義的個(gè)體，進(jìn)行有目的的跟拍。整個(gè)系列雖然關(guān)注的是中國的宏觀問題，但卻著眼于細(xì)節(jié)，在“群體意識(shí)”的背后，是強(qiáng)烈的“個(gè)體意識(shí)”。從紀(jì)錄片這一表現(xiàn)領(lǐng)域來說，對(duì)于普通人的關(guān)注則表現(xiàn)在對(duì)于普通人生活狀態(tài)、生存狀況的記錄上。普通人是一個(gè)國家一個(gè)民族最基本的成分，普通人的狀態(tài)是一個(gè)國家老百姓的基本生存狀態(tài)，普通人往往能更真實(shí)，更深刻地表現(xiàn)一個(gè)民族、一種文化的本質(zhì)。

當(dāng)然，關(guān)注普通人，不是說沒有選擇。NHK選擇采訪的人物，大都是以前制作過的紀(jì)錄片中的人物。通過跟蹤回訪這些人物，歷史的影像和當(dāng)下的影像交錯(cuò)有序，歷時(shí)性地向我們展現(xiàn)了，在中國改革開放浪潮下普通百姓在不同時(shí)期的生活狀態(tài)。

《被遺棄的農(nóng)民們 革命圣地——延安》中，面對(duì)農(nóng)村的改革，選擇了兩個(gè)截然相反的人物——想靠改革賺錢的李躍忠和抵抗改革的韓建有。這兩個(gè)人物的差異于是就成為了改革開放環(huán)境下兩個(gè)二元對(duì)立的符號(hào)——支持和抵抗。索緒爾指出：由于關(guān)系的存在，概念才具有了意義。因此，“支持”只有在與“抵抗”相對(duì)時(shí)才有意義。李躍忠和韓建有代表了中國千萬的沒有學(xué)歷，一心試圖靠務(wù)農(nóng)維生的農(nóng)民。雖然他們所處的立場(chǎng)不盡相同，但最終都走上了外出打工這條路。而尤建榆這個(gè)人物的設(shè)置就恰恰與他們相反，他代表了不安于現(xiàn)狀，走出農(nóng)村，勇于尋求改革開放膏澤的新一代農(nóng)民，靠著自己的勤奮和干勁，年收入30萬元，是延安一般農(nóng)民年收入的120倍。與此同時(shí)，表現(xiàn)普通人有一個(gè)很重要的著眼點(diǎn)，就是普通人身上反映出來的人類的精神價(jià)值，從尤建榆身上也體現(xiàn)了中國人敢于探索、不斷進(jìn)取的精神風(fēng)貌。

《青春的盡頭：廣州》中，講述了昔日的電臺(tái)DJ和盲流搖滾樂隊(duì)在改革開放浪潮下人生的發(fā)展變化。選擇的人物都與音樂相關(guān)，且年齡相仿，可以說是同時(shí)代的人們。除了這些相似性，更重要的是他們作為個(gè)體差異性的體現(xiàn)。當(dāng)初聚集在一起玩音樂的搖滾樂隊(duì)——盲流，最初只是因?yàn)楣餐膼酆枚M合在一起，但面對(duì)生活的壓力，他們之間也產(chǎn)生了分歧，進(jìn)而重新思考，最終不得不走向解散。于是，成立不到兩年的盲流樂隊(duì)便宣告結(jié)束，為青春打上句號(hào)的青年們開始在日益加速的改革開放的驚濤駭浪中尋找自己的生活方式。主唱黃勃去了北京，成為了北漂音樂人；倪蕾成為了一家酒吧的負(fù)責(zé)人，算是盲流樂隊(duì)中唯一一個(gè)在音樂商業(yè)上成功結(jié)合的人；而吉他手易云鋼最后在一家IT企業(yè)就職。在這十幾年中，每個(gè)人都有不同的境遇，正是這種差異性向觀眾表達(dá)了，在時(shí)代的制約下，奮力追求自我的年輕人們，不由分說的被改革開放的浪潮吞噬，他們?cè)陂_放與管制、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的夾縫中求生存。

二、以點(diǎn)帶面——階層意識(shí)

NHK《話說改革開放30年》系列里，每集都會(huì)選擇不同層次、不同身份的人進(jìn)行拍攝和紀(jì)錄，以展示各個(gè)階層不同的生活狀態(tài)。我們根據(jù)人物的性別、年齡、收入、職業(yè)等把他/她歸類為不同的群體的成員?！侗贿z棄的農(nóng)民們 革命圣地——延安》，出場(chǎng)的人物有李躍忠、韓建有和尤建榆。李躍忠和韓建有屬于沒有學(xué)歷、試圖依靠務(wù)農(nóng)維生的老一代農(nóng)民階層。大半輩子守著自己的土地，一心靠著土地的收成過日子。但由于收入頗少，最后都不得不外出打工來維生。而尤建榆同他們不一樣，他屬于借著改革開放的大勢(shì)，敢于走出農(nóng)村，不再指望著土地的收成，大膽經(jīng)營自己事業(yè)的新一代農(nóng)民階層。面對(duì)幾次大的轉(zhuǎn)折，也依舊不放棄自己的事業(yè)。有了自己的工廠，在延安買了140平米的大房子，并且有了自己的私家車，與以李躍忠和韓建有為代表的普通農(nóng)民形成了鮮明的對(duì)比。這一集中人物的選擇典型、集中，使得兩個(gè)階層的碰撞、矛盾更加突顯，實(shí)質(zhì)上是兩種價(jià)值觀念的交鋒，同時(shí)也反映了改革開放過程中貧富分化這一現(xiàn)實(shí)問題。

《外面的世界：北京 第一代打工人》中，講述了外地人到北京打工的艱辛往事。影片中選取了4個(gè)來自不同省份，不同職業(yè)的打工者作為采訪對(duì)象，他們代表的就是第一代到北京的外來打工者群體。來自河南的周國允，1984年就離開了家鄉(xiāng)，初來北京時(shí)只是一名建筑工人，也因?yàn)榇幌氯ピ氐郊亦l(xiāng)，但最終還是在北京成為了一家建筑公司的老板。王志雷夫婦1984年從浙江來到北京從事服裝生意，當(dāng)時(shí)在浙江村的小平房里加工制作衣服，也曾因?yàn)闀鹤∽C的問題受到歧視，但他最后還是借著房屋租賃的生意開創(chuàng)了自己的不動(dòng)產(chǎn)事業(yè)。來自江蘇的馬小朵剛到北京來的時(shí)候，只能從事保姆的工作，為了獲得城市戶口輾轉(zhuǎn)去了深圳，34歲時(shí)才終獲夢(mèng)寐以求的北京戶口，最終她開了一家舊貨店幫助外來務(wù)工者。楊鳳輾轉(zhuǎn)干過會(huì)計(jì)后也在北京開了4家美容院，有了自己幸福的家庭。通過多點(diǎn)平行推進(jìn)的采訪方式，使得各方的意見得到了充分的表達(dá)。在這一集中我們看到了很多不平等的關(guān)系，其中最主要的還是北京本地人身份相對(duì)于非本地人的優(yōu)越性，背后反映的是權(quán)利的運(yùn)作——一種霸權(quán)和話語的權(quán)利。在具有壓倒式優(yōu)勢(shì)的定型化觀念里，外來務(wù)工者一直被認(rèn)定為是“邊緣人”或“低賤的勞動(dòng)者”，他們的身份得不到認(rèn)同，同時(shí)也反映了外來務(wù)工人員所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問題：受到歧視、不平等待遇、權(quán)益得不到保障等。

三、多點(diǎn)推進(jìn)——人物的共同命運(yùn)

NHK《話說改革開放30年》系列中，選取多個(gè)人物，多條故事線共同推進(jìn)的方法，不僅揭示出個(gè)體的困境，而且是這個(gè)人物所代表的階層群體，甚至是整個(gè)中國所面臨的普遍性社會(huì)問題。

這樣做的好處有以下幾點(diǎn)：第一，使得影片的節(jié)奏發(fā)生了變化。紀(jì)錄片的情節(jié)，根據(jù)其敘事線索的重要程度可以分為主副線、雙情節(jié)線或多情節(jié)線的幾種類型。主副線是指在敘述中是平行發(fā)展的，而其中一條線的分量比較重。《在下崗的風(fēng)暴中求生 國有企業(yè)之城：沈陽》這集中，就以沈陽第一毛紡廠的下崗職工為主線，他們是被符號(hào)化的群體，代表了改革開放時(shí)期下崗的國有企業(yè)工人。選擇記錄了王赫生、王紅、門曉霞、張風(fēng)等人下崗后的經(jīng)歷。但同時(shí)也采訪了原第三鑄造廠的馬家榮、王志英，將其作為副線，更加全面的表現(xiàn)了國企下崗職工的狀況。第二，影片的主題更加豐富。《青春的盡頭：廣州》這集中首先記錄了當(dāng)時(shí)流行的電臺(tái)節(jié)目DJ這一人物，由此而引發(fā)的流行音樂風(fēng)潮，因?yàn)橄矏垡魳范M合在一起的搖滾樂隊(duì)盲流以及他們的追隨者的故事。音樂貫穿始終，從多個(gè)角度記錄了昔日青年們的生活故事，以及改革開放給他們帶來的影響。

通過個(gè)體命運(yùn)的記錄，來記錄整個(gè)時(shí)代的變遷，在紀(jì)錄片中已經(jīng)不是新鮮事物了。1978年中國實(shí)行改革開放，走上了高速發(fā)展的道路，老百姓的生活由此也發(fā)生了翻天覆地的改變。NHK《話說改革開放30年》系列中雖然記錄的是個(gè)體命運(yùn)，但尋找到個(gè)體身上的普遍性，將個(gè)人的體驗(yàn)和感受與整個(gè)時(shí)代的變遷相結(jié)合，所反映的就是老百姓的共同命運(yùn)。

從人口統(tǒng)計(jì)學(xué)角度來說，紀(jì)錄片的受眾和紀(jì)錄片中的個(gè)體人物有著許多相似的特征。無論你的性別、年齡、收入、職業(yè)，都能在這個(gè)系列中找到自己所屬的群體，這歸因于《話說改革開放30年》系列中人物的選擇與設(shè)置的普遍性。因而能夠站在紀(jì)錄片個(gè)體的角度進(jìn)行意義的解讀，從而產(chǎn)生時(shí)代的共鳴，是所有人經(jīng)歷的共同命運(yùn)。

我們知道人性的天然的一面，在面臨著現(xiàn)實(shí)生活巨大反差的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生一種情緒和心理落差。觀眾也希望看到生活的本來面貌，反過來關(guān)注和思考自身的問題。NHK《話說改革開放30年》系列就滿足了中國人希望通過另外一種眼光來觀看自己的這樣一種需求。

結(jié)語

本文以NHK《話說改革開放30年》系列作為分析對(duì)象，采用個(gè)案研究的方法，從人物符號(hào)功能的角度進(jìn)行文本的解讀：分為個(gè)體意識(shí)、階層意識(shí)、人物的共同命運(yùn)三個(gè)層次，在人物的選擇和設(shè)置上NHK的確有我們需要學(xué)習(xí)的地方。所選的人物是“獨(dú)特性”和“普遍性”相結(jié)合的產(chǎn)物，個(gè)體的命運(yùn)是整個(gè)社會(huì)命運(yùn)的體現(xiàn)和濃縮。無論是將整個(gè)社會(huì)的人個(gè)體化，還是將個(gè)體的人普遍化，把人作為展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的聚焦點(diǎn)，以口述的方式展現(xiàn)歷史，給紀(jì)錄片帶來了深厚的人文價(jià)值。紀(jì)錄片作為一種具有較強(qiáng)人文精神的片種，成功跨越了語言、社會(huì)、價(jià)值觀等傳播障礙，從中我們可以透視出民族文化，民族心理乃至民族精神，同時(shí)從別的國家“他者”的視角，也為我們反觀自身提供了另外一種思路?！?/p>

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（作者：中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2011級(jí)傳播學(xué)研究生）

責(zé)編：周蕾