從《環(huán)太平洋》看好萊塢機(jī)甲電影的前世今生

【摘 要】好萊塢科幻電影自出現(xiàn)以來(lái)便成為眾多電影類(lèi)型中經(jīng)久不衰的常青樹(shù)，而機(jī)器人作為科幻電影的?？停惆橛^(guān)眾走過(guò)了將近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)光。今年夏天，一部名為《環(huán)太平洋》的科幻巨作登陸全球，片中各式機(jī)甲無(wú)不驚艷觀(guān)眾的眼球，但這部科幻巨制與以往其他機(jī)器人電影有很大不同。本文從片中出現(xiàn)的機(jī)器人入手，與好萊塢其他機(jī)器人科幻電影作比較，勾畫(huà)出好萊塢機(jī)器人電影的不同類(lèi)別。

【關(guān)鍵詞】科幻電影 機(jī)器人 機(jī)甲電影

曾幾何時(shí)，大銀幕上的機(jī)器人電影被各種擁有自主意識(shí)的機(jī)械生命體所霸占。從《人工智能》里的機(jī)器男孩大為到《終結(jié)者》里的T-800，從《霹靂5號(hào)》里的Johnney Five到《機(jī)器人總動(dòng)員》里的瓦力，以及最近幾年火爆全球的《變形金剛》系列，機(jī)器人已經(jīng)有了與人類(lèi)相同的地位，相同的屬性，甚至擁有更強(qiáng)的能力。由于與人在生命構(gòu)成上具有相似性，擁有智慧、自主意識(shí)并具有一定社會(huì)結(jié)構(gòu)，機(jī)器人的出現(xiàn)引起了社會(huì)各界廣泛關(guān)注。機(jī)器人與人類(lèi)的共存問(wèn)題也成為“機(jī)器人電影”的永恒主題。

機(jī)器人電影的歷史，可以說(shuō)就是科幻電影的歷史。機(jī)器人作為各類(lèi)創(chuàng)作者筆下不可缺少的主題，在經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮后演化出了不同的類(lèi)別。

上世紀(jì)90年代，美國(guó)導(dǎo)演斯圖爾特·戈登拍攝了一部名為《機(jī)械威龍》的電影。在這部影片中，機(jī)器人并不具有任何意識(shí)與智能，僅僅作為人類(lèi)操作的機(jī)甲而存在。從此，好萊塢機(jī)器人電影出現(xiàn)了亞類(lèi)型——機(jī)甲電影。并在之后誕生了《鐵甲鋼拳》與《環(huán)太平洋》等影片。

一、《環(huán)太平洋》：機(jī)甲≠機(jī)器人

影片《環(huán)太平洋》講述的是人類(lèi)世界遭受異世界的怪獸侵襲，怪獸在太平洋深處建造了一個(gè)空間隧道，并從這個(gè)隧道不斷入侵人類(lèi)世界。由于怪獸的身體構(gòu)成含有劇毒，會(huì)永久性破壞地球的生態(tài)壞境，諸如核彈等大規(guī)模殺傷性武器不能使用。因此人類(lèi)開(kāi)啟了“賊鷗計(jì)劃”，制造與之匹敵的巨型機(jī)甲，單純通過(guò)拳拳到肉的物理攻擊，造成巨獸“內(nèi)傷”死亡，并防止怪獸釋放劇毒污染環(huán)境。主人公便是依靠駕駛這種巨型機(jī)甲對(duì)抗怪獸，成為保護(hù)人類(lèi)的最后一道防線(xiàn)。

電影《環(huán)太平洋》并不是傳統(tǒng)意義上的機(jī)器人電影，雖然影片里也充斥著巨大的人形機(jī)器人。傳統(tǒng)意義上的機(jī)器人電影通常所關(guān)注的因素有以下三種：機(jī)器人是否應(yīng)該或怎樣才能得到人權(quán)；機(jī)器人和人類(lèi)的界限到底在哪里；機(jī)器人最終會(huì)不會(huì)控制世界、統(tǒng)治人類(lèi)。比如阿諾德·施瓦辛格主演的《終結(jié)者》系列、史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的《人工智能》以及威爾·史密斯主演的《機(jī)械公敵》。這些影片的主題圍繞的都是人與機(jī)器之間的矛盾關(guān)系——技術(shù)的發(fā)展終究會(huì)使人類(lèi)的未來(lái)更加美好還是毀滅人類(lèi)自身。

而《環(huán)太平洋》并沒(méi)有將這種機(jī)器人與人的關(guān)系問(wèn)題作為關(guān)注對(duì)象，因?yàn)橛捌械臋C(jī)器人，是不具有任何智能的機(jī)械，需要駕駛員的操作，離開(kāi)了駕駛員，這些巨大的人形機(jī)械只是一堆“鋼鐵”。影片的編劇特拉維斯·比徹姆曾特地指出：“這部影片中并沒(méi)有機(jī)器人，觀(guān)眾們看到只有依靠人類(lèi)操控的機(jī)甲。”而導(dǎo)演德?tīng)柾辛_也強(qiáng)調(diào)，“片中的機(jī)械不是Robot（機(jī)器人）而是Mecha（機(jī)甲）！”。

二、傳統(tǒng)機(jī)器人電影的創(chuàng)作主題

那么機(jī)甲電影到底是什么，為什么會(huì)從機(jī)器人電影分化出來(lái)。要弄清這個(gè)問(wèn)題，必須先要對(duì)機(jī)器人電影的歷史有所了解。

“機(jī)器人（Robot）”這個(gè)詞最早出現(xiàn)于捷克斯洛伐克作家卡雷爾的科幻戲劇《羅素姆的萬(wàn)能機(jī)器人》。自從“機(jī)器人（Robot）”這個(gè)名詞被創(chuàng)造出來(lái)以后，便以其充滿(mǎn)未知的神秘感風(fēng)靡全世界。機(jī)器人不僅是科幻小說(shuō)的?？停钦軐W(xué)家與社會(huì)學(xué)家的座上賓。

1927年德國(guó)導(dǎo)演弗里茨·朗拍攝了一部名為《大都會(huì)》的電影。這部電影是人類(lèi)歷史上第一次將機(jī)器人放到銀幕上的偉大作品。影片中的機(jī)器人瑪麗亞為今后科幻電影里的機(jī)器人形象奠定了基礎(chǔ)——人類(lèi)制造的，擁有人工智能，具有與人類(lèi)相同的外觀(guān)，智力、道德觀(guān)、社會(huì)性與人類(lèi)基本無(wú)異。而人類(lèi)與機(jī)器人的共生問(wèn)題，從一開(kāi)始便成為機(jī)器人電影的永恒主題。作為科幻電影史的第一個(gè)豐碑以及機(jī)器人電影的開(kāi)創(chuàng)者，此后出現(xiàn)的機(jī)器人電影基本都能看到《大都會(huì)》的影子。阿童木（《鐵臂阿童木》）、T-800（《終結(jié)者》）、桑尼（《機(jī)械公敵》）這些經(jīng)典機(jī)器人形象也成為觀(guān)眾津津樂(lè)道的話(huà)題。

1984年美國(guó)孩之寶公司出品了名為《變形金剛》的系列動(dòng)畫(huà)。在這部動(dòng)畫(huà)里，機(jī)器人成為了與人類(lèi)一樣具有智慧的生物，它們并不是由人類(lèi)制造，擁有屬于自己的星球。與人類(lèi)的發(fā)展歷史相似，這些生活在塞伯坦星球的機(jī)械生命也經(jīng)歷了被奴役，反抗并取得自由。最后由于塞伯坦星球的資源枯竭，一部分塞伯坦星人來(lái)到了地球，當(dāng)然，這之后就是我們熟知的擎天柱與威震天間的故事。雖然《變形金剛》開(kāi)創(chuàng)了新類(lèi)型的機(jī)器人——機(jī)械生命體，但在主題內(nèi)涵上仍然離不開(kāi)機(jī)器人與人類(lèi)共生這個(gè)問(wèn)題。

機(jī)器人是敵是友，從《大都會(huì)》到《變形金剛》，從《終結(jié)者》到《機(jī)械公敵》，這個(gè)問(wèn)題一直縈繞在人們的腦海中。隨著科技的進(jìn)步，人類(lèi)的生活越來(lái)越不能離開(kāi)機(jī)器；而另一方面，人類(lèi)也害怕機(jī)器在擁有自主意識(shí)后成為人類(lèi)的敵人。作為機(jī)器人電影的核心，人與機(jī)器的關(guān)系成為幾乎所有機(jī)器人電影探討的核心問(wèn)題。

三、機(jī)甲電影與傳統(tǒng)機(jī)器人電影的不同

在科幻電影中，特別是機(jī)器人電影中，人已經(jīng)不再是影片的中心，機(jī)器人取代了人，成為霸占銀幕的主角，人的主體性正在缺失。在影片《變形金剛》里，主角是機(jī)器人，而人類(lèi)的存在只是為了給機(jī)器人提供幫助，人類(lèi)在巨型機(jī)器人的面前無(wú)能為力。在這里，人成了“非人”，成為他人的工具，而物卻漸漸取代了人類(lèi)，并在社會(huì)生活中占據(jù)了主體地位。物代替了人，成為了舞臺(tái)上的主角。

1990年《機(jī)械威龍》的問(wèn)世，將機(jī)器人電影的焦點(diǎn)從機(jī)器重新拉回到人身上。在這部電影里，機(jī)器人只是一種大型裝甲，是需要駕駛員進(jìn)入機(jī)體內(nèi)置的駕駛室進(jìn)行操作的人形機(jī)械。與其他機(jī)器人電影不同，這部電影并沒(méi)有探討“人與機(jī)器的關(guān)系”問(wèn)題，而片中的機(jī)器人也不具有任何人工智能或自主意識(shí)。影片的主角重新回到了“人”身上。至此，好萊塢機(jī)器人電影誕生了新的亞類(lèi)型——機(jī)甲電影。

機(jī)甲電影，作為科幻片的一種，也屬于機(jī)器人電影的一個(gè)分支。在影片中，主人公通常會(huì)借助巨大“人形動(dòng)力機(jī)甲”進(jìn)行戰(zhàn)斗，并表現(xiàn)出人類(lèi)的親情、友情或愛(ài)情主題?！叭诵蝿?dòng)力機(jī)甲”泛指大型類(lèi)人裝甲武器，由真人操控。其概念出自美國(guó)作家愛(ài)德華·艾默·史密斯于1934年出版的小說(shuō)《透鏡人》。并迅速占據(jù)科幻文化一席之地。

由于科幻片本身對(duì)技術(shù)的苛刻要求，加上大型機(jī)甲在銀幕上再現(xiàn)的難度過(guò)高，機(jī)甲電影一直是好萊塢一個(gè)想拍又拍不起的題材。但是隨著科技的進(jìn)步，三維CG技術(shù)在電影中得到越來(lái)越多的運(yùn)用，并不斷突破視覺(jué)感受上限，機(jī)甲電影終于有機(jī)會(huì)以完美的視覺(jué)表現(xiàn)力展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。

2013年夏天，好萊塢為觀(guān)眾送上了一份視覺(jué)大餐。《環(huán)太平洋》將沉寂了二十年的機(jī)甲電影重新帶回主流文化圈。在這部“大型機(jī)甲打怪獸”的影片中，各式機(jī)甲毫無(wú)疑問(wèn)是觀(guān)眾關(guān)注的焦點(diǎn)。但與另一部同樣大制作的影片《變形金剛》不同，《環(huán)太平洋》里只出現(xiàn)了五臺(tái)機(jī)甲，但這五臺(tái)機(jī)甲各具特色，并且與它們的駕駛員有著相同的個(gè)性。這部影片雖然有著讓人眼花繚亂的特效，但仍然掩蓋不了其對(duì)人性的描寫(xiě)。主角羅利由于在戰(zhàn)斗時(shí)兄長(zhǎng)被怪獸殺死而放棄駕駛機(jī)甲，之后為了摧毀怪獸入侵地球的空間隧道而又重新駕駛機(jī)甲。女主角麻子在年幼時(shí)被機(jī)甲從怪獸手下救下，懷著感恩與報(bào)仇的心態(tài)成為機(jī)甲駕駛員?？梢钥闯觯捌瑢?duì)于人物的塑造與闡釋始終是重于機(jī)甲的。機(jī)甲再?gòu)?qiáng)大，也只是駕駛員肢體的延伸，最終能讓這些英雄完成使命的并非機(jī)甲本身，而是人們?cè)谟龅轿ｋy時(shí)所表現(xiàn)出的親情、友情與愛(ài)情。這種人性的光輝，也正是機(jī)甲電影與傳統(tǒng)機(jī)器人電影的不同。

結(jié)語(yǔ)

《環(huán)太平洋》讓好萊塢找到了有別于傳統(tǒng)機(jī)器人電影的又一片金礦，它的出現(xiàn)無(wú)疑將會(huì)引領(lǐng)機(jī)甲電影新潮流。伴隨著“娛樂(lè)至死”的大眾文化，機(jī)甲電影打造了一種新的銀幕奇觀(guān)，并將成為今后科幻電影一個(gè)重要分支。從機(jī)器人電影分化出的機(jī)甲電影將會(huì)成為越來(lái)越多影視創(chuàng)作者涉足的題材，銀幕機(jī)甲風(fēng)潮從此有望愈演愈烈?！?/p>

參考文獻(xiàn)

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④夏怡，《西方機(jī)器人電影中的文化意蘊(yùn)》[J].《電影文學(xué)》，2011（2）

（作者：南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院碩士）

責(zé)編：姚少寶