做好電視新聞現(xiàn)場報道的思考

【摘 要】電視新聞現(xiàn)場報道以它獨有的魅力成為記者在一些報道中的首選方式。隨著現(xiàn)場報道這一鮮活形式得到人們的認可和廣泛運用，也暴露出有些現(xiàn)場報道存在的一些問題。本文就如何做好電視新聞現(xiàn)場報道進行探討。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 現(xiàn)場報道 綜合素養(yǎng)

“有新聞發(fā)生就有我在場”，CNN的海灣戰(zhàn)地記者彼得·阿奈特、伊拉克戰(zhàn)爭中鳳凰衛(wèi)視的戰(zhàn)地記者閭丘露薇、北京“非典”戰(zhàn)役報道中的柴靜、“5·12”汶川大地震中的張泉靈等一大批中外記者，無不是因為在重大突發(fā)事件現(xiàn)場的精彩報道而讓同行記住了他們的名字，同時那些新聞報道滿足了觀眾了解事實和求知的渴望。

憑借時效性快、現(xiàn)場感強、信息量大、可信性強的報道優(yōu)勢和傳播特點，現(xiàn)場報道已成為電視媒體提高新聞節(jié)目競爭力、擴大社會影響力、應(yīng)對當(dāng)前媒體競爭日趨激烈的一個重要手段。

隨著現(xiàn)場報道這一鮮活形式得到人們的認可和廣泛運用，也暴露出存在的問題，需要在實際工作中注意和加以改進。

一、形式簡單僵化

在一些現(xiàn)場報道中，常?？吹接行┯浾咧皇菫榱诵问降男枰趫蟮赖囊婚_頭說上一段哪里都能用、甚至可有可無的話，然后就從整個片子當(dāng)中消失了，這樣的出鏡完全起不到捕捉新聞“點”、連接事件脈絡(luò)、引導(dǎo)觀眾看的效果?，F(xiàn)場報道的典型形式是記者在新聞事件現(xiàn)場，面向觀眾在鏡頭前做簡要的介紹，隨著記者的報道畫面有序地展現(xiàn)事件現(xiàn)場真實情景，然后記者再對事件進行簡要歸納或者評述。在這一過程中，常常穿插記者在現(xiàn)場向新聞事件的當(dāng)事人、目擊者以及有關(guān)人士的采訪，就是說記者必須置身于新聞事件現(xiàn)場，記者的活動要貫穿現(xiàn)場報道的整個過程。同時可以看出，現(xiàn)場報道既可以有介紹、有現(xiàn)場解說，也可以有訪談，有評述，形式是多樣化的，要根據(jù)實際情況和需要來靈活運用。

二、內(nèi)容缺乏深度

電視記者的現(xiàn)場報道，不僅要引導(dǎo)觀眾去看新聞現(xiàn)場最重要、最有價值的東西，還要盡可能通過鏡頭前的采訪向觀眾簡要介紹來龍去脈。在一些節(jié)目里，做現(xiàn)場報道的記者不知道觀眾想了解什么，像旅游一般在片子里匆匆走過，所說的話也是畫面里明擺著的東西，沒有為觀眾提供更多有用的信息。這樣的記者沒有用自己的眼睛去觀察，用自己的心靈去體會，用自己的語言去表達，所以現(xiàn)場報道內(nèi)容蒼白而膚淺。作為出鏡記者報道一定要思考這樣一個問題：“我要讓觀眾看到什么，我要向觀眾表達什么”，目的就是要盡力讓觀眾通過屏幕了解事件的全貌和全過程以及背景資料。

三、刻意編輯補拍失真

不論多么優(yōu)秀的記者和攝像，在新聞現(xiàn)場抓取的報道不可能總是十全十美的。即使有些報道采訪回來后，有不盡如人意的地方，也不要為了追求所謂的完美而去補拍，因為這樣會嚴重破壞現(xiàn)場報道的現(xiàn)場感。比如，出鏡記者的話不是一次完成的口頭報道而是后期配音，現(xiàn)場該提問的問題沒有提而在制作時加上問話等等，難免會讓細心的觀眾分辨出來不是現(xiàn)場的聲音，這些都會給片子帶來硬傷。還有的在制作中為了播出效果或者新聞宣傳的需要，編輯后的畫面偏離事實或者違背客觀規(guī)律，這些都是不應(yīng)該的。

電視新聞現(xiàn)場報道以它獨有的魅力成為記者在一些報道中的首選方式。那么，記者在報道中要具備什么樣的素質(zhì)呢？

一是要有敏銳的觀察能力?，F(xiàn)場報道的成敗，在很大程度上取決于記者的新聞敏感和觀察力，取決于記者對觀眾關(guān)注重點的把握和了解。很多突發(fā)事件瞬息萬變，現(xiàn)場情況紛繁復(fù)雜，該把什么人和事作為報道重點，該搶拍什么畫面、該怎么結(jié)構(gòu)新聞片子，這些都需要記者通過對現(xiàn)場的敏銳觀察當(dāng)機立斷。在現(xiàn)場，記者要“眼觀六路、耳聽八方”，去發(fā)現(xiàn)、去捕捉?，F(xiàn)場報道是對記者綜合素養(yǎng)的一次考驗，敏銳的新聞觀察能力是首要的。新聞?wù){(diào)查主持人王志說：“在現(xiàn)場你沒有任何東西可以偽裝，也沒有任何捷徑可行，只有通過自己的眼睛去觀察，用自己的心靈去體會，用自己的神情去把握，用自己的語言去表達，否則就是失敗的開始?！?/p>

二是要有良好的語言表達能力?，F(xiàn)場報道是記者在屏幕上向觀眾報道現(xiàn)場新聞事態(tài)，所以要求記者具有流利的口才和機智的談吐，能夠做到跟隨現(xiàn)場情景變化邊觀察、邊思考、邊表達。

記者的現(xiàn)場報道語言要口語化，要精練。語言要簡短而言之有物，不用書面語言而又要準確得體。通過通俗易懂的口語，向觀眾提供新鮮、準確、富有感染力的信息，增強報道的現(xiàn)場感，讓觀眾感同身受，有身臨其境的感覺。現(xiàn)場報道中記者的語氣、神情、形體動作都在向觀眾傳達著大量輔助性信息。

記者的語言要平實。不要用過分夸張的詞句，避免使用摻雜強烈個人好惡傾向的話語，點評要做到客觀適當(dāng)、以理服人，要用事實向觀眾傳達信息。

現(xiàn)場語言表達能力的提升，是記者知識累積、提高對事物認識思想深度的結(jié)果，是勤學(xué)苦練、內(nèi)化于心的結(jié)果，并非紙上得來，也非朝夕之功。

三是要有較好的現(xiàn)場應(yīng)變能力?，F(xiàn)場報道反映的是正在發(fā)生或發(fā)展的新聞事件，這種報道大多沒有事先準備好的完整稿件。即使是對預(yù)知性事件的報道，也要求記者要根據(jù)現(xiàn)場實際情況隨機變化和及時調(diào)整報道預(yù)案。因此，記者在報道重大新聞事件時，應(yīng)該具有良好的應(yīng)變能力和把握新聞事件脈搏變化的節(jié)奏，讓觀眾通過報道更迅速、更全面、更真實的理解新聞的整個發(fā)展過程。

四是要有運用各種工具設(shè)備的能力。面對電視傳播的日益高科技化，一名電視記者必須熟練地掌握電腦、汽車、外語、圖像編輯制作傳輸?shù)榷囗椉寄芎驮O(shè)備的運用?，F(xiàn)在新聞業(yè)務(wù)的分工可能越來越精細化、專業(yè)化，而現(xiàn)場報道往往需要的是記者綜合素質(zhì)的高度全面。如果出鏡記者不懂?dāng)z像機的使用和畫面的編輯，就不會和攝像記者有默契和配合，就不會把畫面的運用發(fā)揮到極致，甚至在新聞現(xiàn)場還有可能因此貽誤戰(zhàn)機。不要忘記，新聞采訪是一個團隊在戰(zhàn)斗，需要報道組各個環(huán)節(jié)的密切合作。

電視新聞現(xiàn)場報道要注意把握好哪些關(guān)鍵環(huán)節(jié)呢？

一、整合出最重要的新聞

現(xiàn)場報道的環(huán)境、情節(jié)、人物動作、表情等要素紛繁復(fù)雜、稍縱即逝，報道角度也各有不同。因此要求出鏡記者必須從眼前不斷變化的事件中選取最有新聞價值和典型意義的事實，快速整合新聞信息，并且確定最佳的報道角度，把新聞有效地傳遞給觀眾。

2008年5月12日四川汶川大地震后，央視記者張泉靈從珠峰立即趕赴地震災(zāi)區(qū)采訪，她發(fā)回的現(xiàn)場報道給不少觀眾留下了深刻印象。奔向震中的途中，張泉靈和全國很多觀眾一樣急切地想知道一個問題：災(zāi)區(qū)的路到底怎么了？通向震中汶川的路為什么還不能打通？她意識到，這個時候，必須把鏡頭對準這條路。于是，電視機前的觀眾看到了這樣的畫面：幾乎半座山塌下來，路不見了。隨著張泉靈的解說，觀眾了解到，這條路原本只有七八米寬，一邊在塌方，一邊臨著岷江的懸崖。工作人員上得去，但是疏通工作無法展開。這條報道雖然并不那么驚心動魄，但是把觀眾的疑問解開了，不解的責(zé)難不見了。在這里，路是生命線，也是搶險救災(zāi)的關(guān)鍵。當(dāng)時救人的新聞到處都是，很多記者在做，而且記錄不斷被刷新。但是213國道卻牽動全局，而且只有一處，當(dāng)然，也就成了含金量最高的新聞價值所在。張泉靈14日在213國道上報道，向公眾介紹了生命線搶險的現(xiàn)場情況，也解開了社會上對213國道遲遲不能打通的疑問，并且?guī)椭篂?zāi)的決策層轉(zhuǎn)變了打通生命線的方案，起到了重大的社會效果。

二、選擇好最恰當(dāng)?shù)某鲧R環(huán)境

出鏡記者的報道最明顯的標志就是新聞的現(xiàn)場環(huán)境。在什么環(huán)境直接影響到記者的報道內(nèi)容、報道方向和報道會對觀眾產(chǎn)生直接的影響。央視記者水均益，在報道美國空襲巴格達時，他站在離轟炸現(xiàn)場不遠的樓頂上，背景火光沖天，耳邊隆隆轟炸聲，給人以強烈的視角和聽角的沖擊力。所以說，出鏡記者要能夠準確地選擇典型的、特定的環(huán)境、氣氛作為現(xiàn)場報道的背景。在向觀眾講述事件經(jīng)過時，要恰當(dāng)?shù)刈プ「鞣N細節(jié)，使新聞事件的發(fā)展變化展現(xiàn)在觀眾眼前，要盡可能利用環(huán)境中的物品來豐富報道內(nèi)容，比如道路的指示牌、現(xiàn)場的重要景觀、標記等，這都是出鏡環(huán)境中的要素。

出鏡環(huán)境的選擇上一定要從畫面效果、報道內(nèi)容、活動空間等多方面進行考慮，要利用現(xiàn)場最有利的地形來展現(xiàn)現(xiàn)場。出鏡記者還要注意在動態(tài)報道中的走位，在哪里開始走和應(yīng)該在哪里停下要做到心中有數(shù)，并和攝像記者配合好。

三、記者要貫穿其中

在一些現(xiàn)場報道中，出鏡記者有時候由持人或播音員來客串，僅僅在片子的前一段出鏡說上幾句話，導(dǎo)致了很多現(xiàn)場報道成了“導(dǎo)語式出鏡報道”。主持人和播音員的業(yè)務(wù)技巧側(cè)重于吐字發(fā)聲、語言運用及播講時儀表的掌握上，出鏡記者則要求能在事發(fā)現(xiàn)場挖掘有價值的新聞信息和對新聞事態(tài)進行評述的口頭表達能力等采訪技巧。我們承認，有不少主持人和播音員在新聞報道中做得很好，他們往往是在新聞中起到了記者的作用，已經(jīng)不再是單純意義上的主持和播音了。

在現(xiàn)場報道中，出鏡記者要明確自己的角色定位，是以采訪者、目擊者和參與者的身份向觀眾描述新聞現(xiàn)場、敘述新聞事實、點評新聞事件，是電視觀眾眼睛和耳朵的延伸。出鏡記者不要脫離現(xiàn)場和事件本身，要突出“我”的位置和視角，強調(diào)“我”在現(xiàn)場，貫穿報道始終，體現(xiàn)新聞報道的現(xiàn)場感。

“哥倫比亞號”升空后瞬間爆炸的新聞，“汶川大地震”的全天的現(xiàn)場報道，“北京奧運會”的直播報道等，帶給觀眾的是震撼的視覺沖擊力。這些電視節(jié)目通過出鏡記者現(xiàn)場報道形式，把新聞以最快的速度、最精彩的形式呈現(xiàn)在觀眾面前。第一現(xiàn)場！第一時間！越來越先進的傳輸技術(shù)、越來越多的信息傳播渠道，讓電視新聞對現(xiàn)場報道要求的標準更高，讓記者肩上的擔(dān)子更重。然而，一個優(yōu)秀的記者將會更勤奮敬業(yè)、勤于思考，努力在探索中進步，把電視新聞現(xiàn)場報道做得更好！□

參考文獻

①柴靜新浪博客：http：//blog.sina.

com.cn/chjguancha

②CCTV新聞頻道官方網(wǎng)站：http：//cctv.cntv.cn/cctvxinwen/

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④張寧，《電視新聞采訪的理論與實踐》，中國廣播電視出版社，1998：120-125

⑤于淑霞，《新聞出鏡記者應(yīng)具備的素質(zhì)》，中國蓬萊廣電網(wǎng)

⑥嚴鋒，《談電視出鏡記者的角色定位》，《當(dāng)代電視》，2012（6）

（作者單位：內(nèi)蒙古興安廣播電視臺）

責(zé)編：周蕾