怎樣打好廣播音樂節(jié)目的“創(chuàng)新戰(zhàn)”

從2011年開始，唐山廣播電視臺開始聘請權(quán)威數(shù)據(jù)調(diào)查公司，針對唐山地區(qū)的廣播受眾收聽廣播節(jié)目的情況，每月進(jìn)行收聽率和市場占有率的調(diào)查。近兩年來的綜合調(diào)查結(jié)果顯示：60%以上的聽眾打開收音機(jī)是為了欣賞音樂。這說明，音樂節(jié)目已成為當(dāng)今廣播電臺奉獻(xiàn)給廣大聽眾的主打產(chǎn)品之一。

作為交通文藝廣播的主持人，筆者認(rèn)為做好廣播音樂節(jié)目，創(chuàng)新是關(guān)鍵。新，是吸引人們注意力的重要元素。為了使音樂廣播在激烈的競爭中立于不敗之地，創(chuàng)新應(yīng)該是音樂節(jié)目的永恒追求。

然而，像大多數(shù)大眾媒體一樣，廣播節(jié)目、特別是廣播音樂節(jié)目的創(chuàng)新也頗有難度。在節(jié)目內(nèi)容上，要挖掘新題材，選擇新視角，揭示新內(nèi)涵；在節(jié)目思路上，要拓展新的傳播方式，用多種載體表現(xiàn)音樂；在主持語言風(fēng)格上，要采用新思維，使節(jié)目擁有更多新變化，使受眾更喜歡收聽廣播節(jié)目。

節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新

一般的音樂節(jié)目，往往局限于一段介紹性的語言，一段示范性的音樂，或者干脆“語言不夠音樂來湊”，這樣的節(jié)目不能給人留下深刻的印象，當(dāng)然不可能獲得較好的收聽率和市場占有率。筆者認(rèn)為，音樂節(jié)目要獲得突破，就要在人們?nèi)粘Ｉ罴?xì)節(jié)上做文章，換而言之就是要做有故事的音樂節(jié)目。

以筆者主持的一檔音樂節(jié)目《我的故事，我的歌》為例。這個節(jié)目就是以我們周圍那些有故事的普通人為主角，請他們自己講述自己的經(jīng)歷，配合不同的歌曲穿插其中。主持人的語言僅用于在必要的時候起承轉(zhuǎn)合。這一節(jié)目受到聽眾好評。主持人的作用，體現(xiàn)在編輯思路上，如何從大量的采訪中，提出中心，讓情節(jié)有機(jī)延展，并在合適的時候加入恰到好處的音樂，這些都是對主持人編輯思路的考驗(yàn)。成功運(yùn)作的結(jié)果，就是可以讓節(jié)目多線并進(jìn)，包括故事、音樂、采訪、背景聲等，這些元素會讓節(jié)目得到極大豐富，是名副其實(shí)的“聲音版的紀(jì)錄片”。

目前，從筆者所主持的節(jié)目的反饋來看，有故事的音樂節(jié)目更加受到聽眾的喜愛?！皊tory types”，這個概念已經(jīng)從新聞延伸到音樂，這個“故事”可以是音樂的創(chuàng)作者、演唱者、傳播者的人生經(jīng)歷，可以是喜愛音樂的人的個人經(jīng)歷，也可以是主持人本人經(jīng)歷過的故事。和聽眾分享精彩的故事，把音樂融入其中，這樣的音樂節(jié)目擁有更大的張力。

節(jié)目思路的創(chuàng)新

在新媒體迅速崛起、傳媒業(yè)競爭日益激烈的今天，廣播音樂節(jié)目要持續(xù)發(fā)展，就需要在節(jié)目思路方面大膽創(chuàng)新。

“混搭”讓節(jié)目產(chǎn)生別樣精彩。在各個廣播電臺，古典音樂節(jié)目都是難度最大的一種節(jié)目。古典音樂的受眾群體有限，而且入門門檻高，如何發(fā)掘更多節(jié)目資源，通過創(chuàng)新思維，讓更多人接受，就是一門學(xué)問。筆者認(rèn)為，音樂節(jié)目“混搭”其實(shí)是一種很好的出新的方式。

例如，筆者主持的一檔古典音樂節(jié)目叫做《古典也流行》。節(jié)目主旨就是把古典音樂節(jié)目通俗化，把大師請下神壇，讓他們以普通人的形象出現(xiàn)，讓即使沒有古典音樂基礎(chǔ)的聽眾也能聽明白。這檔節(jié)目進(jìn)行編輯時，多以著名作曲家、演奏家的生平故事作為貫穿整個節(jié)目的軸線，將他們在不同時期創(chuàng)作的樂曲有機(jī)融合其中。節(jié)目中不乏大師的逸聞趣事和語言生動的欣賞提示。在這樣的思路下，古典音樂迷可以欣賞到大量音樂，而入門的聽眾可以了解到更多的古典音樂知識，在理解的前提下去欣賞，古典音樂節(jié)目也就變得容易接受了?！盎齑睢笨梢宰審V播音樂節(jié)目產(chǎn)生別樣精彩。

探索廣播音樂節(jié)目的個性體現(xiàn)方式。唐山交通文藝廣播在制作“音樂+新聞+談話”模式的節(jié)目方面頗有心得。當(dāng)即時、提綱式的簡明新聞越來越成為廣播受眾的“新寵”時，“音樂+新聞”模式的《城市地圖》《汽車天下》等節(jié)目便應(yīng)運(yùn)而生。節(jié)目主持人以具有親和力的語言向聽眾簡短述說民生、交通、文化等新聞和話題，加以簡潔的評論，再輔以點(diǎn)題的歌曲作為呼應(yīng)，整檔節(jié)目聽上去軟硬得當(dāng)、有聲有色，既彌補(bǔ)了新聞節(jié)目單調(diào)的缺點(diǎn)，又使音樂節(jié)目更具實(shí)用性。據(jù)唐山廣播電視臺聘請的數(shù)據(jù)調(diào)查公司統(tǒng)計(jì)，此類型節(jié)目收聽率始終高居本土地方臺眾多節(jié)目之首。

將聽眾從被動變?yōu)橹鲃?。在?jié)目創(chuàng)新思路上，致力于將播與聽的關(guān)系從單向變雙向，讓聽眾從被動變?yōu)橹鲃印Ｒ蕴粕浇煌ㄎ乃噺V播《本土最流行》節(jié)目為例。節(jié)目每周邀請一個本土樂隊(duì)或是原創(chuàng)音樂人走進(jìn)直播間，讓他們成為節(jié)目的主角，推動了本土原創(chuàng)音樂的發(fā)展，也使得不少人才從節(jié)目中脫穎而出，有的和國內(nèi)唱片公司簽約成為了專業(yè)歌手、音樂人。這檔節(jié)目的成功，是聽眾通過有效互動，以主人翁意識推動節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的生動例證，也是節(jié)目創(chuàng)新思路的成功。

創(chuàng)新節(jié)目主持風(fēng)格。傳統(tǒng)的主持人往往在節(jié)目中扮演教導(dǎo)者或者知識傳播者的角色，但在當(dāng)今的媒體發(fā)展趨勢中，與受眾的平等對話和溝通，越來越受到重視。尤其是廣播媒體，作為伴隨性媒體，更需要“平視”聽眾、分享交流的語言表達(dá)方式。簡言之，在節(jié)目中改“引導(dǎo)”為“分享”，讓主持人與聽眾成為朋友。以筆者的工作實(shí)踐為例。在平時主持直播節(jié)目的過程中，筆者給廣大聽眾留下印象最深的就是活力。節(jié)目中經(jīng)常能收到聽眾短信說：“主持人丹妮為什么能天天這樣開心？”筆者總是笑著說：“節(jié)目中我不是女士，更不是男士，我是戰(zhàn)士，幫助大家打敗生活的苦難……”風(fēng)趣、詼諧的語言總是惹人喜愛，主持人如果能利用自身的機(jī)智巧妙地使用欲揚(yáng)先抑、旁敲側(cè)擊等生動的語言技巧，就能營造一個輕松愉悅、熱烈活潑的氛圍，這樣的語言環(huán)境能使聽眾對主題迅速產(chǎn)生濃烈的興趣。

當(dāng)然，風(fēng)趣、詼諧并不意味著矯揉造作，在表達(dá)過程中，主持人應(yīng)突出溫馨、恬靜、可親的特色，要在一種平和與自由的氣氛中體味到平等對話的愉悅；要呈現(xiàn)出清新淡雅、活潑明麗的生活氣息，這樣才能使聽眾感受到主持人的親切和平易，同時也能體會到對話的自由和交流的暢快。

節(jié)目主持語言的創(chuàng)新

主持人在節(jié)目中是否能創(chuàng)新節(jié)目主持語言，是否能運(yùn)用廣播中的“音樂語言”與節(jié)目有機(jī)結(jié)合，是決定廣播音樂節(jié)目是否受歡迎的重要因素之一。

“音樂語言”在廣播音樂節(jié)目中的必要性。音樂是時間的藝術(shù)，它的核心是“情感”。我們生活在一個科技化、工業(yè)化程度越來越高的時代，不甘心成為“電腦機(jī)器”的現(xiàn)代人需要更多的方式和途徑找回人性的本原，而廣播音樂節(jié)目成為了很多人“休憩心靈”的港灣。所以，音樂節(jié)目不能只滿足于充當(dāng)伴聽的功能，音樂節(jié)目主持人也絕不僅僅是音樂的傳聲筒，我們必須賦予音樂更多的人性和情感色彩，讓聲音穿透耳朵和皮膚，到達(dá)人的內(nèi)心。所以在廣播中主持人必須去研究“音樂語言”內(nèi)在的準(zhǔn)確性、邏輯性、思想性、旋律性，最后通過自己的感受進(jìn)行再創(chuàng)造，使聽眾更加容易接受。主持音樂節(jié)目不是簡單的事，音樂節(jié)目主持人既要創(chuàng)造最專業(yè)、最動聽的聲音世界，也要創(chuàng)造最豐富、最引人入勝的聽覺世界。

巧妙運(yùn)用廣播中的“音樂語言”，使其與音樂節(jié)目彼此增輝。廣播音樂節(jié)目要滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求，節(jié)目主持人的個人素質(zhì)和語言分寸非常重要，怎樣讓聽眾把節(jié)目看作是不可或缺的、極具吸引力的，就完全取決于主持人在節(jié)目中如何調(diào)動自身的音樂素養(yǎng)、運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魳氛Z言提高聽眾的收聽品位了。這種提升有時是潛移默化的，它會在無意中使聽眾收獲音樂的美感和感召力。

在一檔音樂節(jié)目中，語言與音樂的結(jié)合更能增添聽覺藝術(shù)的魅力。廣播中的音樂屬于聽覺藝術(shù)范疇，它與語言表現(xiàn)的特性一致，單純的音樂往往由于抽象不易被一般人理解，只有當(dāng)音樂接觸語言，則可互為補(bǔ)充。音樂語言最善于抒發(fā)和渲染音樂的情感，因此語言大大豐富了音樂的表現(xiàn)力，強(qiáng)化了音樂的感情色彩，并可以彌補(bǔ)音樂無法表述的內(nèi)容。筆者主持的一檔懷舊音樂節(jié)目《音樂不了情》，有一期為聽眾推薦的是上世紀(jì)80年代電視劇里面出現(xiàn)的一些經(jīng)典音樂。筆者首先帶領(lǐng)聽眾回味的是拍攝于1983年的電視劇《射雕英雄傳》的主題曲，這一曲目堪稱經(jīng)典。《鐵血丹心》的前奏一出來，就是“連續(xù)急促上行的弦樂和鋪天蓋地黃沙般的和聲”，人就進(jìn)了那個情境，英雄“射雕引弓塞外奔馳，笑傲此生無厭倦”，美人輕吟“藤樹兩纏綿”，“身經(jīng)百劫也在心間”；“家國愛情，這是集大氣陽剛的東西。作曲顧嘉輝，是香港樂壇的教父，演唱者羅文和甄妮，當(dāng)時花正紅、香正濃，聲線里都是盛年的意氣風(fēng)發(fā)和功力勁道”。聽眾在聆聽老歌的時候，就仿佛是在翻閱一本厚厚的卷帙，每一頁的字里行間都跳躍著靈動的音符，都留存了曾經(jīng)唱響一個時代的交響。重新唱起那些熟悉的旋律，時代變遷的風(fēng)云跌宕、我們的心靈歷史就會涌入腦海，那時的淚水笑靨，那些人的背影足跡，就會歷歷浮現(xiàn)于眼前。因此在節(jié)目中，主持人應(yīng)努力讓音樂和語言渾然一體，使節(jié)目的感染力倍增。

“音樂語言”是廣播音樂節(jié)目品牌化的關(guān)鍵因素。主持人作為音樂節(jié)目的靈魂人物，是美的創(chuàng)造者和傳播者。知識型的音樂主持人更是把自己在生活中對音樂的理性思考深刻地呈現(xiàn)給聽眾，極大地滿足聽眾的音樂審美需求，從而使節(jié)目品牌逐漸深入人心。

音樂節(jié)目主持人不僅是音樂節(jié)目中美的創(chuàng)造者和傳播者，同時也是一個審美對象。音樂節(jié)目對于聽眾來說是一個審美過程，因?yàn)榍楦行枰溃挥忻赖那楦?，才能閃射出奇異的魅力和光彩，從而使聽眾在震撼、陶醉之中讓自己的情感升華，而這種美往往是通過音樂節(jié)目主持人的情感表達(dá)出來的。因此，在音樂節(jié)目中主持人的情感語言體驗(yàn)顯得更為重要。在四川省汶川地震發(fā)生之后，筆者在自己所主持的廣播音樂節(jié)目《第一音樂小時》中，推出特別節(jié)目《星空下的守望》，用歌聲唱響大家的抗災(zāi)意志，激發(fā)聽眾的賑災(zāi)熱情。筆者在節(jié)目中通過對抗震音樂創(chuàng)作經(jīng)歷的講述，充分利用這種情感體驗(yàn)在音樂中的啟示力量，深入到每個聽眾的內(nèi)心。在播放賑災(zāi)歌曲的同時，適當(dāng)?shù)卮┎逯鞒秩松钋榈囊魳氛Z言：“我是一名節(jié)目主持人，我和收音機(jī)前的你一樣正經(jīng)歷著5.12給我們帶來的強(qiáng)烈的震動，每天在短信平臺上通過信息給我?guī)淼母袆痈嬖V我們，從現(xiàn)在開始，我們都是汶川人。我知道自己與那么多奮戰(zhàn)在災(zāi)區(qū)的志愿者與積極創(chuàng)作抗震歌曲的專業(yè)音樂工作者有很大差距，但作為有良知的人，如果能為受災(zāi)的人們做點(diǎn)力所能及的事，我就會感到高興。如果此時這樣凝聚著愛和力量的音樂能讓我們化悲痛為力量，振作精神，為災(zāi)區(qū)盡自己力所能及的一份力量，這才是重要的。”這就是在特定主持語境中主持人富有情感的音樂語言，這樣的語言使聽眾和主持人的情感在激發(fā)心靈共鳴的音樂中同步提升。

作者單位 唐山交通文藝廣播電臺