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    荒誕·死亡·反抗——論加繆前期戲劇的荒誕之思

    2013-11-16 02:01:04文‖羅
    藝苑 2013年6期
    關(guān)鍵詞:爾塔古拉卡利

    文‖羅 磊

    作為存在主義哲學(xué)的大師,加繆集中關(guān)注的是人生的意義問題。正如著名學(xué)者郭宏安所說:“加繆的哲學(xué)是一種人生哲學(xué),他關(guān)心的不是世界的本源或人的本質(zhì)之類的問題,而是諸如人生是否有意義、人怎樣或應(yīng)該怎樣活下去等倫理問題?!眹@著這些思考,加繆的劇作也無處不體現(xiàn)著他的人生哲學(xué)思想,尤其是在探索、揭示著人面對(duì)荒誕境遇的抉擇、死亡與反抗。加繆創(chuàng)作和改編的戲劇不多,完全意義上的創(chuàng)作有四部 :《卡利古拉》(1939)、《誤會(huì)》(1941)、《戒嚴(yán)》(1948)、《正義者》(1949)。前兩部劇作是其前期的兩部代表作,也是其荒誕哲學(xué)的集中體現(xiàn);本文將以這兩部劇作為例,集中探討加繆對(duì)荒誕的發(fā)現(xiàn)與反思。

    一、存在之荒誕

    《卡利古拉》被公認(rèn)為是加繆的代表作,它和小說《局外人》、哲學(xué)隨筆《西西弗神話》被稱為“荒謬”三部曲,在精神實(shí)質(zhì)上與后者有著內(nèi)在的一致性,我們可以將它看作是后者的戲劇化。這個(gè)故事取材于公元一二世紀(jì)之交的拉丁歷史學(xué)家蘇埃托尼烏斯的《十二凱撒傳》。加繆將這個(gè)故事處理得很是荒謬,甚至是滑稽的。

    由于朝夕相處的情人兼妹妹德魯西婭去世,26歲的羅馬皇帝卡利古拉痛不欲生,出走三天連續(xù)奔跑于曠野的暴風(fēng)雨中,當(dāng)其回到宮中,得出一個(gè)結(jié)論:“人必有一死,他們的生活并不幸福?!闭?yàn)橛辛诉@樣的荒誕結(jié)論,卡利古拉所追求的東西也發(fā)生了變化。當(dāng)埃利孔問卡利古拉:“你想要什么?”他答道:“月亮。”從此他變得喜怒無常,首先他讓貴族們?nèi)∠优呢?cái)產(chǎn)繼承權(quán),并且當(dāng)即立下遺囑,將財(cái)產(chǎn)捐獻(xiàn)給國(guó)家;接著他隨意踐踏侮辱貴族們的尊嚴(yán),將他們的妻女抓進(jìn)妓院,還當(dāng)著他們的面,羞辱他們的妻子;對(duì)于人的生命,他更是肆無忌憚的想殺就殺,當(dāng)其對(duì)“月亮”的追求越來越無望的時(shí)候,他甚至親手掐死了對(duì)自己忠心耿耿的情人卡索尼婭。另一方面,加繆在其劇作中,采用大量戲謔的筆調(diào),時(shí)而讓其扮成維納斯女神,讓貴族們頂禮膜拜;時(shí)而讓其身著舞女的短裙,頭插鮮花,像演中國(guó)皮影戲一樣在屏幕上表演幾個(gè)滑稽的舞蹈動(dòng)作,并讓貴族們發(fā)表對(duì)藝術(shù)的看法;又時(shí)而讓詩人創(chuàng)作以死亡為主題的詩歌,以恣意的哨聲表達(dá)不滿和戲弄他們。這種滑稽的處理又進(jìn)一步加深了荒誕感。

    加繆在《西西弗神話》中提到:“起床,有軌電車,四小時(shí)辦公或工廠打工,吃飯,有軌電車,又是四小時(shí)工作,吃飯,睡覺;星期一、星期二、星期三、星期四、星期五、星期六,同一個(gè)節(jié)奏,循著此道走下去,大部分時(shí)間輕便自然。不過有一天,‘為什么’的疑問油然而生,于是一切就在這種略帶驚訝的百無聊賴中開始了。厭倦處在機(jī)械生活行為結(jié)局,但又是啟開意識(shí)活動(dòng)的序幕:?jiǎn)拘岩庾R(shí),觸發(fā)未來。未來,要么無意識(shí)返回鎖鏈,要么徹底清醒。覺醒之后,久而久之,所得的結(jié)果,要么自殺,要么康復(fù)。”情人的死讓卡利古拉意識(shí)到“生命”的荒誕和無意義,意識(shí)到自己和世界之間存在著一個(gè)巨大的鴻溝,“人一旦意識(shí)到荒誕,就永遠(yuǎn)與荒誕綁在一起了。一個(gè)人沒有希望,并意識(shí)到?jīng)]有希望,就不再屬于未來了?!彼_始被喚醒,同時(shí)卡利古拉對(duì)荒誕境遇的認(rèn)識(shí)是一種更深沉的清醒,而這種荒誕到了極致,也變成了毀滅,如同他在劇中所說:“我要讓天空和大海渾然一體,要把美和丑混淆起來,要讓痛苦迸發(fā)出笑聲?!彼_始“摘月”行動(dòng),他對(duì)這種境遇的選擇就是自殺,他以“暴行”的方式去自殺,而且他清晰地知道自己行為的后果,他對(duì)埃利孔說:“我只需要月亮,埃利孔。事先我就知道會(huì)被什么殺掉?!彼麑?duì)死亡已經(jīng)毫無畏懼?!八^荒誕,是指非理性和非弄清楚不可的愿望之間的沖突,弄個(gè)水落石出的呼喚響徹在人心的最深處。”不合理的暴行和對(duì)“月亮”的偏執(zhí)追求之間的沖突,也就構(gòu)成了荒誕。

    《誤會(huì)》是加繆第一部被搬上舞臺(tái)的劇作,根據(jù)當(dāng)時(shí)一個(gè)真實(shí)的事件所改編。這個(gè)故事陰冷而殘酷:在捷克的貧困山區(qū),離家25年的若望帶著妻子和財(cái)富回到家鄉(xiāng),想接母親和妹妹瑪爾塔去充滿陽光的海邊。為了給母親和妹妹一個(gè)驚喜,他故意隱瞞了自己的真實(shí)身份,誰知母女倆所開的是家黑店,做著殺人謀財(cái)?shù)馁I賣,做著賺夠錢去陽光海邊的夢(mèng),種種陰錯(cuò)陽差讓他們錯(cuò)過了相認(rèn)的機(jī)會(huì)。若望也被毒藥謀害,尸首被拋進(jìn)店后河中。真相大白后,母親絕望地轉(zhuǎn)身追隨兒子而去,而妹妹瑪爾塔冷漠地與嫂子交談后也同樣走上了不歸路。

    “荒誕取決于人,也不多不少地取決于世界?;恼Q是目前人與世界惟一的聯(lián)系,把兩者栓在一起,正如惟有仇恨才能把世人鎖住。我在沒有尺度的世界里歷險(xiǎn),所能清晰辨別的,僅此而已?!奔涌娬劶盎恼Q,是指人與世界的荒誕關(guān)系,生活的荒誕讓人與人之間充滿了無法逾越的鴻溝;人與人之間的隔閡,人與世界的分離,這就是荒誕的本質(zhì)。

    在《誤會(huì)》中,這種隔閡像一堵墻一樣,冷漠地橫在親情之間。當(dāng)若望的妻子瑪麗亞說:“就是一句話的事兒?!保ㄖ副砻魃矸荩P者注)可若望卻說:“這句話我卻沒有想好。也沒什么,我并不是那么著急。”他將妻子趕出了房間,在登記時(shí)也隱瞞自己的身份,不能直接溝通最終釀成了慘劇。來自陽光海邊的若望尚且如此,他那生活在閉塞、陰冷、陰雨綿綿的地方的母親和妹妹,則更是冷漠得可怖,尤其是妹妹瑪爾塔。當(dāng)母親對(duì)害人有所厭倦時(shí),瑪爾塔對(duì)母親說:“可是,要有很多錢,才能在大海邊自由自在地生活。正是為了這個(gè)目的,就不應(yīng)當(dāng)怕講那些話。正是為了這個(gè)目的,必須好好照顧要來的那個(gè)人。如果他相當(dāng)富有,我的自由也許就隨之開始了?!彼龑⒆约旱淖杂伞⒖鞓方⒃趧e人的受害、死亡之上,對(duì)待客人時(shí)刻保持著冷漠,拒絕任何接近她的“親密”企圖。在他們謀害完若望后的第一個(gè)早晨,她說:“多少年來,這是我暢快呼吸的第一個(gè)早晨。我仿佛聽見了大海聲音。我心里充滿了歡悅,真想高聲喊叫。”她甚至感覺回到了“原來的少女”,冷漠全身心地占據(jù)了她。若望與母親妹妹失散多年,維系他們親情的是“夢(mèng)寐以求,充滿陽光的海邊生活”,這也是他們彼此生活的希望。兒子衣錦還鄉(xiāng),想接母親妹妹去海邊,而母女為了夢(mèng)想,開著黑店殺著人,這個(gè)夢(mèng)想竟然成為他們相遇的動(dòng)因,何其荒誕!

    在加繆眼中,生活在平淡無奇中的人一旦提出“為什么”的問題,那就意識(shí)到了荒誕,比如卡利古拉發(fā)現(xiàn)了“人生的不幸福”,比如若望的母親和妹妹發(fā)現(xiàn)親自殺死了若望,荒誕隨之展開,而人也就清醒了,生命的希望也就瓦解了。

    二、死亡之荒誕

    “荒謬三部曲”中,小說《局外人》的素材題為《幸福的死亡》,結(jié)局以默爾索的死亡結(jié)束;哲學(xué)隨筆《西西弗神話》第一篇便是論述《荒誕與自殺》;而《卡利古拉》也是從德魯西婭的去世開始,到卡利古拉被刺殺結(jié)束。到《誤會(huì)》這種死亡更是變得陰冷,母女錯(cuò)殺若望,最終母親投河自殺。

    “真正嚴(yán)肅的哲學(xué)問題只有一個(gè),那便是自殺。判斷人生值不值得活,等于回答哲學(xué)的根本問題?!痹凇段魑鞲ド裨挕分校涌娫诨恼Q的世界一開始就打開了死亡的潘多拉盒子,他甚至將死亡視為哲學(xué)的第一問題,加繆戲劇中對(duì)死亡的話題是不回避的,這也是他對(duì)面對(duì)荒誕的一種態(tài)度。

    加繆出生于一戰(zhàn)前夕的阿爾及利亞,父親作為士兵戰(zhàn)死于一戰(zhàn)中,從小母親就帶著他寄居在貧民窟,好在有了撫恤金才能讀書上學(xué),17歲他又患上當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是不治之癥的肺結(jié)核,貧困和疾病一直與之相伴,坎坷的命運(yùn)使其對(duì)存在之荒誕、對(duì)生死有了更多的思考。另一方面,兩次世界大戰(zhàn),幾乎摧毀了人類的道德、宗教、政治思想,幻滅的情緒侵蝕著人們的心靈。上帝已死,我們活著還有什么意義呢?

    在西方戲劇史上對(duì)于死亡的話題一直都不回避,古希臘時(shí)期的戲劇中就經(jīng)常觸及死亡,反映古人樸質(zhì)的生死觀,萬事受命運(yùn)的支配以及人與命運(yùn)的抗?fàn)帲K箮炝_斯的《阿伽門農(nóng)》中阿伽門農(nóng)殺女獻(xiàn)祭,后又被其妻子殺害;索??死账沟摹抖淼移炙雇酢分卸淼移炙龟幉铌栧e(cuò)殺害了自己的父親;歐里庇德斯的《美狄亞》中,美狄亞為了報(bào)復(fù)伊阿宋,不惜殺死自己的兩個(gè)孩子來反抗命運(yùn)。到了莎士比亞的悲劇中,死亡更是不可回避,奧賽羅在殺死伊阿古后在苔絲狄蒙娜尸體旁自殺,在麥克白殺死君主后走向毀滅,哈姆雷特更是喊出了“生存還是毀滅,這是一個(gè)值得考慮的問題”。對(duì)于生存與死亡的思考,更是戲劇中爭(zhēng)論不休的問題。在加繆這里,生與死的思考,向死而生的思考,成了面對(duì)荒誕的生存境遇的基本態(tài)度。

    “按照加繆的觀點(diǎn),荒誕是在世界的非理性和人對(duì)清醒意識(shí)的渴求這對(duì)矛盾中產(chǎn)生的。一方面是人追求永恒的激情,另一方面是生命的終極特征,兩者構(gòu)成了人的悲哀?!币环矫婵ɡ爬非笤铝?,若望一家追求充滿陽光的海邊;另一方面卻是對(duì)荒誕蔓延到極致的悲觀,到了這一步,只有死亡才能解除他們的痛苦,他們都選擇了自殺。

    “自殺,恰如跳躍,是對(duì)自身局限的承受”,“自殺以自身的方式解除了荒誕,把荒誕拽住,同歸于盡”??ɡ爬谡J(rèn)識(shí)到荒誕之后,殺戮成了他的一大樂趣,他也清楚的知道貴族們想謀殺他,他卻不回避,認(rèn)為生命是荒誕的,都是無意義的,唯有死亡才能讓他擺脫荒誕,他的一切所為都是一種慢性的自殺,是自我理性的窒息與自殘,他默默承受著自己認(rèn)識(shí)的局限,表面上的歡樂卻并不能掩蓋其內(nèi)心的痛苦,人生既然無法擺脫荒誕,無意義的活著,那就是去死亡,直至與“人生荒誕”同歸于盡。《誤會(huì)》中的死更加顯示出對(duì)這個(gè)世界的絕望,當(dāng)若望的母親知道兒子死了,內(nèi)心的支撐也轟然倒塌,她不顧女兒的懇求與反對(duì),唯有一死才能解決她絕望的痛苦;而妹妹瑪爾塔對(duì)荒誕所帶來的死亡,她則有著一種深深的恨意,她覺得哥哥一來就奪走了母親對(duì)她的愛,她平靜地對(duì)嫂子瑪麗亞說,他們倆誰也不欠誰的了,瑪麗亞跟哥哥已經(jīng)享受多年,母親和嫂子都只是失去了哥哥一次,而母親一死,她就是失去了兩次母親的愛?,敔査?duì)面死親人的死亡近乎麻木而病態(tài),她不再承認(rèn)親情、愛情、快樂或痛苦,她像死神一樣看著親人。

    三、荒誕之反抗

    加繆從荒誕哲學(xué)的高度把人面對(duì)世界的態(tài)度概括為三類,一種是生理上的自殺,如果人始終擺脫不了荒誕,人自身存在本身也失去了意義,那最簡(jiǎn)單的方式就是自行消滅,擺脫荒誕的束縛,這其實(shí)是一種消極的逃避;第二種可以看作是哲學(xué)上的自殺,逃避到天國(guó)尋找上帝以逃避荒誕,這是自我理性的否定。“世人自殺,因?yàn)槿松恢档没睿氡厥菦]有錯(cuò)的,但不是什么真知灼見,因?yàn)檫@是顯而易見的道理。這種對(duì)人生的大不敬,對(duì)投入人生的否認(rèn),是否出自人生無謂說呢?人生之荒誕,難道非要世人或抱希望或用自殺來逃避嗎?”很顯然,雖然加繆在其戲劇中寫盡死亡,但死亡并不是其主要目的。在《西西弗神話》中,西西弗不斷推石頭上山,石頭又滾下,西西弗又將其推上去,如此不斷反復(fù),堅(jiān)持不懈。這種行為,如同其戲劇中的荒誕境遇,該怎么樣去面對(duì)荒誕,怎么樣去面對(duì)死亡,西西弗為世人樹立了榜樣,采取不正當(dāng)?shù)氖侄稳ブ\取“月亮”不可取,自殺也不可取,加繆選擇了反抗,這也是人面對(duì)世界的第三種態(tài)度,唯有反抗才能對(duì)人所面對(duì)的荒誕構(gòu)成持久的挑戰(zhàn),只有反抗才能使人發(fā)現(xiàn)真正的自由,只有與命運(yùn)抗?fàn)?,才能使得生命獲得崇高和尊嚴(yán),這就是加繆荒誕哲學(xué)中的一條重要原則。

    發(fā)現(xiàn)荒誕,只能說明人是清醒的;只有去反抗荒誕,才能表明人真正進(jìn)入了生活,“所謂反抗,是指人與其自身的陰暗面永久的對(duì)抗”。在加繆劇作的表現(xiàn)就是“以惡抗惡”??ɡ爬浴皭骸眮砘貞?yīng)對(duì)荒誕的認(rèn)識(shí),他以自身權(quán)利將現(xiàn)存秩序和價(jià)值徹底打亂,“我要讓天空和海洋渾然一體,要把美和丑混淆起來,要讓痛苦迸發(fā)出笑聲”。他試圖以“惡”的手段喚醒所有人對(duì)荒誕境遇的認(rèn)識(shí),哪怕他清晰地知道自己的最終下場(chǎng),他最終在反抗荒誕中成為一個(gè)“荒誕的人”,他以一種極端反抗的形式,生活在自己獨(dú)一無二的覺醒之中。

    這種反抗在冷酷的瑪爾塔身上則更為強(qiáng)烈,她對(duì)痛不欲生的瑪麗亞說:“祈求您的上帝,讓他把您變成頑石一樣。這是他為自己選擇的幸福,也是惟一真正的幸福。您要效仿他,要對(duì)所有呼聲都充耳不聞,要及時(shí)加入頑石的行列?!泵鎸?duì)荒誕,瑪爾塔有著對(duì)于生命的幻滅感,而且像一塊頑石一樣無知覺、無感情,她控訴命運(yùn)的不公,現(xiàn)實(shí)的殘酷,執(zhí)著于一個(gè)已經(jīng)破滅的天堂的夢(mèng)想,她把自己的生命個(gè)體作為一種賭注去與一切不合理的荒誕現(xiàn)狀做博弈,而且,她也試圖喚醒他人,把他人都拉入頑石的行列,在她身上有著一種更深的與絕望爭(zhēng)斗的悲劇精神。

    加繆戲劇中的人物,面對(duì)荒誕的不幸與痛苦,每個(gè)人都尋找著自己的存在之路,即使他們要面對(duì)死亡,也毫不退縮的去反抗,如同加繆曾說過的“反叛將以所有人的名義”進(jìn)行;這種反抗,是他關(guān)注人的幸福,生存的意義,人類的命運(yùn),為了人的尊嚴(yán)而斗爭(zhēng)的反抗?!八^希望,就是對(duì)下輩子生活的希望,應(yīng)當(dāng)‘對(duì)得起’才行,抑或是自欺欺人:不是為生活本身而生活,而是為了某個(gè)偉大的理念而生活,讓理念超越生活,使生活變得崇高,給生活注入意義,任理念背叛生活?!?/p>

    當(dāng)然,我們也要注意到,劇中的人物雖然“以惡抗惡”,但他們始終沒有像卡利古拉說的那樣“從惡中走出來”,反而在惡中越陷越深,運(yùn)用暴力的反抗也并沒有能夠克服荒誕。然而加繆或許就是想以這樣一種“惡”的方式讓世人覺醒,當(dāng)面對(duì)荒誕之時(shí),西西弗式的反抗是我們唯一該做的正確選擇。

    結(jié) 語

    加繆的戲劇將人類生存的真面目撕開,呈現(xiàn)出人的真實(shí)存在,將荒誕暴露在我們面前,并以死亡之手直擊人的心靈,以西西弗的勇敢喚醒人的反抗之魂,形成“人類呼喚和世界無理性沉默之間的對(duì)峙”,鼓勵(lì)人們義無反顧地生活直到窮盡自身,去對(duì)抗荒誕。另一方面我們也要看到,“比起創(chuàng)立了‘境遇戲劇’理論的薩特,加繆在戲劇革新方面乏善可陳,而以過分滿足于傳統(tǒng)的戲劇形式來表達(dá)自己的人生哲學(xué)”。這也是《卡》、《誤》兩劇沒有在舞臺(tái)獲得多大成功的原因,如同斯泰恩指出的:“存在主義戲劇之所以短命,它之所以未被傳播到遠(yuǎn)離巴黎的地方,原因就在于其中的思想很難駕馭,而這些思想所傳達(dá)的信息又不能令人滿意?!?/p>

    [1]郭宏安.從蒙田到加繆 ——重建法國(guó)文學(xué)的閱讀空間[M].上海:三聯(lián)書店,2007.

    [2](法)阿爾貝·加繆.加繆全集——戲劇卷[M].李玉民,譯.上海:上海譯文出版社,2011.

    [3](法)阿爾貝·加繆.加繆全集3——西西弗神話[M].沈志明,譯.石家莊:河北教育出版社,2002.

    [4]徐真華、黃建華.20世紀(jì)法國(guó)文學(xué)回顧——文學(xué)與哲學(xué)的雙重品格[M].上海:上海外語教育出版社,2008.

    [5]宮寶榮.法國(guó)戲劇百年[M].上海:三聯(lián)書店,2001.

    [6](英)斯泰恩.現(xiàn)代戲劇的理論和實(shí)踐(二)[M].劉國(guó)彬,等,譯.北京:中國(guó)戲劇出版社,2002.

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