《戰(zhàn)國策》文例特征臆說

龔長春

（安徽師范大學(xué)文學(xué)院，安徽蕪湖 241000）

《戰(zhàn)國策》是戰(zhàn)國時期的一部代表性資料集，歷來為學(xué)者們所重視，關(guān)于它的敘事藝術(shù)研究日臻成熟。但是，《戰(zhàn)國策》以其內(nèi)容的廣泛性和體式的復(fù)雜性仍給我們留下了在藝術(shù)上進(jìn)行探討的巨大空間。早在劉向輯錄 《戰(zhàn)國策》時就意識到了它的文學(xué)屬性，“皆高才秀士，度時君之所能行，出奇策異智，轉(zhuǎn)危為安，運亡為存，亦可 喜，皆可觀”［1］（P1）是劉向?qū)Σ呶牡奈膶W(xué)性評價。

魏晉南北朝以來，文學(xué)自覺時代開啟。劉勰的論斷從反面將《戰(zhàn)國策》的敘事文例問題提上了研究日程。他說：“秦并七王，而戰(zhàn)國有策。蓋錄而弗敘，故即簡而為名也。 ”［2］（P284）然而《戰(zhàn)國策》不僅有“敘”，且敘述得極其有特色。鑒于《戰(zhàn)國策》文章結(jié)構(gòu)的相關(guān)研究已取得了豐富的成果，本文僅從以下兩個方面略作闡釋。

1.策文的三種筆法構(gòu)成

《戰(zhàn)國策》和《左傳》、《國語》的一個重大區(qū)別即在于其把中心由“事”轉(zhuǎn)移到“人”的層面，只是在展開敘事時仍以“事”顯“人”，也就是說，《戰(zhàn)國策》的策文是要交待事件。筆者對策文進(jìn)行了統(tǒng)計和分類，總結(jié)了三種策事的構(gòu)成筆法。三種筆法的不同書寫效果共同組建了《戰(zhàn)國策》文例的獨特模式。

1.1 “點墨法”

所謂“點墨法”，顧名思義，指的是用簡短的文字和明了的方式完成一個獨立的事情。這種筆法的重點不在于詳細(xì)描摹人物的外貌特征和主體性格，而是要通過一段容量很小的對話或者一件完整的事例來記錄一些實事狀況或表現(xiàn)一定的邏輯道理，但往往卻超出了原始作者的主觀意圖，揭示了更多的信息。如《東周策·溫人之周章》溫地來客利用“普天之下，莫非王土；率土之濱，莫非王臣”［3］（P425）的普遍認(rèn)同觀念來逃脫吏人的拘囚，篇幅雖小，但饒有趣味。

另一典型像 《中山策·樂羊為魏將攻中山章》：“樂羊為魏將，攻中山，其子時在中山，中山君烹之，作羹致于樂羊，樂羊食之。古今稱之：樂羊食子以自信，明害父以求法。”［1］（P1158）更為短小精煉，寥寥幾筆，但敘事完備，人物、地點、事件十分清楚，同時還有錄者對樂羊這種行為所作出的評語。

《戰(zhàn)國策》一般認(rèn)為共460章，繆文遠(yuǎn)先生在《戰(zhàn)國策新校注》中又詳細(xì)劃成499章。以“點墨法”為構(gòu)成類型的策事近196章，約占全書的39.2%，是幾種構(gòu)成筆法中比例最大的一類，是策事的重要組成部分。

1.2 “頓墨法”

書法中的 “頓筆法”指的是在書寫中突然提筆中斷，造成字體急速斷裂的走勢。《戰(zhàn)國策》策事文例中可以如此看待的亦不在少數(shù)，約有165章符合這個特征，達(dá)到了所有篇章的近33.1%。此類筆法在 《戰(zhàn)國策》里的出現(xiàn)，極大地豐富了本書的敘事結(jié)構(gòu)。同時，這一筆法還形成了獨特的現(xiàn)象，即經(jīng)常在事件發(fā)展到高潮時戛然而止，如奔馬忽臨深淵，懸念叢生?！耙饬x的不確定性和意義空白的存在，使文學(xué)文本具有了召喚和推動讀者積極參與文學(xué)活動的最基本條件。 ”［4］（P172）因此，此種寫法可以讓讀者為之沉思良久。

“頓筆法”的存在是與文本的缺損和《戰(zhàn)國策》整體寫作習(xí)慣相統(tǒng)一的，文本不完整和以對話為主的整體結(jié)構(gòu)必然促使事件的結(jié)果的模糊和缺少。但這反而增加了《戰(zhàn)國策》的文學(xué)審美性，很多著名例子都可看作此類筆法，如《齊策一·張儀為秦連橫說齊王章》，張儀在滔滔論析了秦齊形勢后并沒有接著記載齊王的反應(yīng)，但卻能夠展現(xiàn)張儀的論說技巧和分析大事的能力。又如《秦策四·頃襄王二十年章》記春申君黃歇說秦昭王，陳述秦楚兩強合則兩利、分則兩傷的利害關(guān)系，再繼之言明楚對秦一直以來的友好與順從，最后又告之恐他國得利的假設(shè)后果。

“頓筆法”還有一種形式是對于章首的截斷，使得《戰(zhàn)國策》施說者被隱去，當(dāng)然，這也是客觀條件下的必然產(chǎn)物，其顯著的標(biāo)志就是冠以 “謂……曰”、“或為……說……”等字樣?！肚夭咚摹せ驗榱鶉f秦王章》施說者說了半天，我們不但看不到秦王的決定，甚至不知道這位策士是什么人，只能從故事的中間部分窺測一二。

值得注意的是，《戰(zhàn)國策》的主要目的是對“人”的強調(diào)，是對縱橫之術(shù)的張揚，一旦達(dá)到了說辭上的“踵事增華”，那么結(jié)果便被不自覺地推到了從屬地位。

1.3 “潑墨法”

除了以上兩種筆法外，《戰(zhàn)國策》的第三大筆法安排當(dāng)屬“潑墨法”了?！皾娔ā币饧瘁槍Σ呤虏呤坎扇饽夭实匿亸埧滹?，故事情節(jié)也大開大合、縱橫錯落。劉熙載在《藝概·文概》里有精辟的評論：“杜詩《義鶻行》云：‘斗上捩孤影?！弧贰?，形容鶻之奇變極矣。文家用筆得斗字訣，便能一落千丈，一飛沖天?！秶摺菲?尤易見者。 ”［5］（P31）“潑墨法”又異于“頓墨法”那般見首不見尾，在敘事結(jié)構(gòu)上組合得十分完整。這類篇章多是曲折多變、洋洋灑灑的記敘或議論散文，《戰(zhàn)國策》差不多27.7%的策章都是走了“潑墨法”的道路，約有138篇的策文雖然在數(shù)量上略少于前兩者，但是“潑墨法”所囊括的文章卻是《戰(zhàn)國策》的主體部分，而且是《戰(zhàn)國策》性質(zhì)和特征的最重要支撐。

《趙策一·知伯帥趙韓魏而伐范中行氏章》是《戰(zhàn)國策》中的名篇，它從一開始就交代了知伯、趙、韓、魏四家滅了范、中行氏，然而這不是本章重點，所以僅“知伯帥趙、韓、魏而伐范、中行氏，滅之。 ”［1］（P587-594）一句話帶過，后面才排開陣勢一次詳敘知伯索地、趙襄子和張孟談防備、三國兵圍晉陽、張孟談策反韓魏、知伯拒諫、知伯?dāng)⊥隽笫?，整個過程織就了一張龐大的人物性格和故事場面的網(wǎng)，“人”和“事”巧妙地結(jié)合在一起，各種物象清晰地浮現(xiàn)在腦海中。

《燕策三·燕太子丹質(zhì)于秦章》更是一幕從時間跨度和空間距離上把“潑墨法”運用到了極致的戲劇。全章緣起太子丹自秦亡歸，由太傅鞠武引出田光，中間又雜入樊于期歸燕，直到田光推薦荊軻才逐漸進(jìn)入文章主體情節(jié)，前期鋪墊之盛前所少見。荊軻刺秦王一事又千轉(zhuǎn)百回，讀之令人蕩氣回腸、豪氣干云，最后以高漸離擊筑復(fù)仇結(jié)束。此時，太子丹的目光短淺，鞠武的老成持重，田光的重諾于命，樊于期的恩仇快意，秦舞陽的膽小怯懦，荊軻的視死如歸，秦王的貪婪暴虐，高漸離的義薄云天等等都集中這幕悲劇中。

“潑墨法”和“點墨法”在敘事的完整性上是有著共同之處的，其中一個明顯的地方就是兩者在一部分策事后追加了評論性的話語。超過27章的策事都附有一定的價值評判?！蹲髠鳌?、《國語》有“君子曰……”、“仲尼曰……”之類的評價，《戰(zhàn)國策》在這方面也有自己的特殊點。戰(zhàn)國時代禮樂教化已經(jīng)過時，沒有太強的說服力，所以《戰(zhàn)國策》采用了“古今稱之……”、“故……”、“由是觀之……”或者是無標(biāo)記性的言論來表達(dá)價值觀。

2.策事的完結(jié)性虛詞標(biāo)志

《戰(zhàn)國策》策事的結(jié)束有著自己的特殊印記，筆者通過對《戰(zhàn)國策》的閱讀和統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)在《戰(zhàn)國策》中經(jīng)常用一些習(xí)慣性字詞來終結(jié)事情的過程，因此這些重要的虛詞就成了《戰(zhàn)國策》事件結(jié)束的標(biāo)志。本文所研究的相關(guān)虛詞主要有 “乃”、“果”、“遂”、“因”、“于是”等幾個虛詞，先列表如下：

注：總章數(shù)取499章。

通過此表我們可以看到，所列虛詞在《戰(zhàn)國策》中所起的結(jié)束性標(biāo)志頻率高達(dá)45.6%，可以說，近半數(shù)的篇章都是通過這幾個虛詞進(jìn)行自然收尾的。那么這些虛詞對我們研究《戰(zhàn)國策》有什么意義呢？

我們來看它們在《戰(zhàn)國策》中的常見釋義和用法。

乃：①連詞。于是；就。②同“汝”。

果：副詞。果真；果然。

遂：副詞。于是；就。

因：①副詞。于是；就。②介詞。憑借；依靠。

于是：同“乃”①。

由此而見，《戰(zhàn)國策》的虛詞結(jié)尾方式有以下特點和作用：

首先，這些虛詞在結(jié)尾處頻繁出現(xiàn)，揭示了《戰(zhàn)國策》文本誕生時代的語言習(xí)慣，有助于考察彼時的語言文字的用法。第二，這些虛詞對文章的完結(jié)起著簡明扼要的概括作用，充當(dāng)了因果之間的媒介，在“辯麗橫肆”的游說辯論之后較為自然地引出結(jié)果。再者，巧用虛詞可以使得《戰(zhàn)國策》策事的收尾工作更加靈活順利，虛詞的運用有效地解決了不必要的拖沓和無病呻吟的嫌疑。

簡而言之，《戰(zhàn)國策》在編輯中由于各種原因形成了它的獨特的文章體例。這一或有意或無意的三種筆法和構(gòu)成筆法所使用的虛詞在《戰(zhàn)國策》研究中是有著十分重要的意義的。

［1］繆文遠(yuǎn).戰(zhàn)國策新校注［M］.成都：巴蜀書社，1987.

［2］范文瀾.文心雕龍注［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1962.

［3］李先耕.詩經(jīng)原始［M］.北京：中華書局，1986.

［4］陳文忠主編.文學(xué)理論［M］.合肥：安徽大學(xué)出版社，2007.

［5］［清］劉熙載.藝概［M］.北京：中華書局，2009.