述評《紅樓夢主題隨想曲》

丁 超 （南京藝術(shù)學院 江蘇南京 210013）

于漢先生是南京藝術(shù)學院教授，他創(chuàng)作的大量樂曲獲得過各類獎項，其中《紅樓夢主題隨想曲》就是于漢先生根據(jù)87版電視連續(xù)劇《紅樓夢》主題音樂改編而成的。全曲由【1】金玉良緣【2】兩小無猜【3】驚聞噩耗【4】香消玉殞四部分組成。四個部分將《紅樓夢》酸甜苦辣表現(xiàn)的淋漓盡致。

本文是筆者在學習與演奏《紅樓夢主題隨想曲》的心得。文章試圖通過對樂曲的曲式分析，美學價值以及旋律特征的研究和體會，來闡述這部作品的藝術(shù)價值。

于漢；二胡；隨想曲

一、對《紅樓夢主題隨想曲》的曲式分析

《紅樓夢主題隨想曲》是于漢先生以87版連續(xù)劇《紅樓夢》中幾段經(jīng)典的旋律為素材創(chuàng)作的一首二胡曲。

第一部分金玉良緣。樂曲伊始3-6小節(jié)

采用了嚴格模進，一上一下，形成第一樂句。前半句在高音區(qū)游走，旋律呈波浪式前進，優(yōu)柔婉轉(zhuǎn)的聲音瞬間將聽眾帶進中國傳統(tǒng)音樂美的世界里。上半句以6，3為核心進行環(huán)繞，最終由6五度下行到3，結(jié)束上半句。下半句可以說采用了魚咬尾以及模進的手法與上半句形成了對比，宛如在描述男才，女貌，讓我們置身于古色古香的貴族府中。7-9小節(jié)

承接第一句。其上半句連續(xù)兩個切分節(jié)奏配上環(huán)繞型旋律，體現(xiàn)出無限柔美。下半句首先是二分附點6，7緊接著八平6，7，再緊接十六平6，7。同樣的6，7速度卻一直遞增。我們絲毫感受不到重復的繁瑣，感受到的只有那無以言表的欲罷還休的中國式美。16-18小節(jié)

是結(jié)尾的補充，16小節(jié)利用了15小節(jié)的內(nèi)容將其進行高八度處理。17-18小節(jié)利用了9-10小節(jié)素材進了模進。這個尾聲的補充全部在高音運行，成就了一種飄渺脫俗的音樂氣質(zhì)。如同云朵飄向遠方。這個樂段采用了起承轉(zhuǎn)合的形式并添加了尾聲補充。

第二部分兩小無猜。速度為104，氣氛歡快。首先49-52小節(jié)，音符密集，旋律是以6為核心波浪式前進。49-56小節(jié)到反復記號前為一個小樂段。第一遍停在非穩(wěn)定音級，第二遍停在穩(wěn)定音級。宛如一問一答，很是活潑，俏皮。85-92小節(jié)

是十六分音符與八平的跳音組合。這8小節(jié)每小節(jié)分別是中強，中弱的循環(huán)對比。85-86小節(jié)進行對比，如同金童玉女在一打一鬧，俏皮逗樂。88-89小節(jié)采用五度上行模進，氣氛更加歡樂，詼諧。100-105小節(jié)就是對樂段結(jié)尾的補充，這個補充使用的是樂段結(jié)尾的材料，使樂段結(jié)束在高八度音上。

第三部分驚聞噩耗。這一部分采用了較自由的節(jié)奏來表現(xiàn)樂曲內(nèi)容轉(zhuǎn)折。106-108小節(jié)

是一顫音長音低音6，并采用突強即弱的力度造成一種持續(xù)的壓抑感，緊接著一連串由低轉(zhuǎn)高的32分音符急速將音符推高，接著突慢下來，用4個二分音符支撐，最后達到顫音長音中音6，完成了8度進行。在這三小節(jié)中，力度有巨大的變化。首先是sfp的長音，然后是由弱漸強的一連串三十二分音符，接著是4個ff并配有重音符號的二分音符，最后停在重音上。104-121小節(jié)，

只有循環(huán)的3，2，5，#4四個音，但卻利用了音符的時值變化創(chuàng)作出震撼的效果。首先是帶長音的，然后是八平，接著是十六分音符配上高八度，瞬間將壓抑著的驚愕發(fā)泄出來。最后又變長音，為進入下一段做好鋪墊。

第四部分香消玉殞。這一部分速度由42到58到78逐步提升。且這一部分的調(diào)式特色是將帶變徴的七聲音階貫穿第四部分。從126-139小節(jié)采用的是2+2+2+2+6（擴充）。133-136小節(jié)

只有6，7兩音，二分附點音符加四分音符7，6，6。疊音6如同嘆息。通過139小節(jié)短促的三十二分音列將音樂旗桿提升帶入到速度為58的樂段。140-147小節(jié)采用57-64小節(jié)以及13-14小節(jié)的素材，造成一種既熟悉又感覺不一樣的效果。隨著音樂的推進在156-163小節(jié)到達高潮部分。長音1宛如呼喚，所有感慨得到釋放。

二、《紅樓夢主題隨想曲》的美學價值

這首樂曲第一部分使用的是帶變宮的六聲民族調(diào)式，其特點是特別強調(diào)了變宮這個音。我們知道民族調(diào)式中，變宮是經(jīng)常作為偏音出現(xiàn)的，然而我們卻聽不到絲毫的不妥之處，作者可以說是將樂曲融合了現(xiàn)代人的審美觀念。

“任何一位偉大的藝術(shù)家，他總是把自己的創(chuàng)作置于社會和時代之中?！痹谶@首樂曲里，我們能感受到濃濃的中國式音樂美，如第7小節(jié)：從形式美的法則來看，6和7兩音由四分附點音符，到八平再到十六平，這是一種按時值進行規(guī)律性變化的簡單形式。然而我們再從它的非音樂性內(nèi)容上來看，短短的一小節(jié)卻充滿了濃濃的依依不舍，欲斷不能的情愫，將音樂要素的模仿，象征性發(fā)揮到淋漓盡致。27-28小節(jié)我們可以明顯的感受到強烈的呼喚和內(nèi)心的糾結(jié)。音樂通過客觀的描述將聽眾內(nèi)心的情感都激發(fā)出來?；蛟S每個人腦中具體的畫面是不一樣的，但是肯定一樣的就是那份情感，音樂帶給我們心靈的震撼。就如同柯克所說：“事實上，音樂是‘包含著音樂以外的’，正如同詩歌是‘包含著文字以外的’，因為音符和文字一樣，有情感的含義。讓我們再說一遍，音樂在偉大的作曲家的筆下，用純屬他個人的表現(xiàn)方法最完美地表達了人類的普遍感情?！钡诙糠质褂玫氖瞧呗曄箩缯{(diào)式，在84-92小節(jié)，宛如豆蔻年華的少男少女間俏皮的對話。這種音樂寫法之所以能與聽眾達到廣泛的共鳴，是因為這里的音樂結(jié)構(gòu)的性質(zhì)與描寫兩小無猜的歡樂場景的性質(zhì)是相似的。如同音樂中的密集的音符，一組中強音與一組中弱音的循環(huán)對比，這樣的音樂結(jié)構(gòu)與人們歡樂時跳動以及身體運動的頻率變高等具有相類似的性質(zhì)。如同柯勒曾說：“任何實在的意識，在各個場合不僅盲目地聯(lián)系于相當于它的心理的物理過程，而且在基本結(jié)構(gòu)的特性上是與它相似的?！钡谌糠植捎玫氖亲杂傻娜A彩樂段來表現(xiàn)驚愕。從114-121小節(jié)僅僅用了循環(huán)的四個音來表現(xiàn)樂段的高潮部分，利用速度，時值的變化帶給人們內(nèi)心的起伏是巨大的起伏。第四部分與第三部分都采用了正聲音階。香消玉殞揭示了曲末的悲劇色彩。此部分的第一樂段基本全部采用級進進行，彌漫著哀傷，幽怨的氣氛。尤其是133-135小節(jié)僅有6，7兩個音。134，135小節(jié)連續(xù)兩個6，宛如無奈的嘆息，可謂是滴碎了聽眾的心。這就是中國傳統(tǒng)音樂的博大之處，無需過多的音符即將意境表達到語言無法企及的高度。在樂曲的最后部分我們可以聽到一遍又一遍強烈的呼喚，情感如山洪般爆發(fā)。高潮之后，在一對凄美婉轉(zhuǎn)的樂句中結(jié)束了全曲，象征著對寶玉與黛玉間愛情悲劇的結(jié)束。

三、《紅樓夢主題隨想曲》的旋律特征

全曲我們可以看到大量的“中國式旋律”。如波浪式旋律，雙音做速度，時值上的變化處理等等。這些旋律帶給我們的是強烈的情感共鳴。

如果說西方音樂更加理性，更加注重音樂的形式美。那么中國傳統(tǒng)音樂追求的就是一種“神”。中國傳統(tǒng)音樂的旋律早已成熟，可以說枝繁葉茂。一個單音經(jīng)過傳統(tǒng)音樂的處理也能變的韻味十足。這又如同水墨畫與油畫的區(qū)別，一追神一追形。文化背景的差異造就了不同方向的藝術(shù)追求。僅從單音間的組合我們即可看出中西音樂的不同。中國傳統(tǒng)音樂追求音叫做“過程音”，西方追求的是固定音高下的音值組合。

下面筆者就《紅樓夢主題隨想曲》中的“過程音”進行初步的探究。有很多人又稱“彎曲的音”或者“腔音”。當然提到最多的是來自沈恰的《音腔論》。音腔是一種“包含有某種音高，力度，音色變化成分的音過程的特定樣式。具體到本曲中，可以說是全曲大部分都有此特征，如1-2小節(jié)：譜面上的音符與實際的音響是天差地別的。實際的音響是連綿不斷的曲線旋律。它類似于戲曲中的“死曲活唱”，在基本旋律結(jié)構(gòu)的接觸上，伸縮連綿，在固定死的譜面上尋求變化。如第2小節(jié)的5，6，3。 首先5作為裝飾音平穩(wěn)的過渡到6，然而6到3確是一種曲線式下滑。這種曲線式下滑在傳統(tǒng)音樂中或許就是人們經(jīng)常稱謂“神韻”中的其中一種效果吧。

注釋：

①《音樂美學基礎(chǔ)》，張前，王次炤，人民音樂出版社.

②同上.

③柯克《音樂語言》茅于潤譯，人民音樂出版社.

④唐鉞編《西方心理學史大綱》，北京大學出版社.

⑤沈恰，《音腔論》，中央音樂學院學報.