西洋歌劇在中國(guó)發(fā)展的新體驗(yàn)——解讀國(guó)家大劇院版歌劇《蝙蝠》的成功演出

平麗華

(長(zhǎng)春大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，長(zhǎng)春130022)

2011年6月3日，約翰·施特勞斯作曲的經(jīng)典歌劇《蝙蝠》在國(guó)家大劇院歌劇院隆重上演，這是西洋古典歌劇首次以全新的方式呈現(xiàn)在中國(guó)觀眾的視野里。精彩唱段既優(yōu)美又詼諧、交響樂(lè)悅耳動(dòng)聽(tīng)、舞臺(tái)效果奇光異彩，使中國(guó)觀眾充分感受到了當(dāng)代演繹西洋古典歌劇的新體驗(yàn)。

1 古典西洋歌劇在中國(guó)演繹的新體驗(yàn)

1.1 演出陣容龐大，表演超凡脫俗

此次國(guó)家大劇院版《蝙蝠》在演員的選擇上可謂是明星云集，眾多在國(guó)內(nèi)外都享有聲譽(yù)的歌唱家們聚集在一起，其中包括幺紅、莫華倫、梁寧、楊小勇等。這些在中國(guó)歌劇界最具影響力的“頭號(hào)明星”們?cè)趧≈酗椦莸慕巧餐耆淖兞艘酝椦莸娜宋镄蜗螅胺Q是從形象塑造到舞臺(tái)表演都體現(xiàn)了大膽的創(chuàng)新，令人刮目相看、頗為震撼。幺紅曾經(jīng)多次在普契尼著名歌劇《圖蘭朵》、《藝術(shù)家生涯》中分別飾演柳兒和咪咪，還在威爾第歌劇《弄臣》中飾演吉爾達(dá)等等，這些角色都是純潔少女的形象，劇情也都是描述少女的愛(ài)情故事，可是在《蝙蝠》中她卻飾演了一位夫人，詼諧幽默的語(yǔ)言以及大膽搞怪的肢體動(dòng)作，使觀眾領(lǐng)略到了她充滿爆發(fā)力的表演天賦;而素有“白馬王子”稱號(hào)的莫華倫也改變了他原有的表演風(fēng)格，將一個(gè)受人戲弄的花花公子演繹得惟妙惟肖，正如其所言:“我要讓人們看到一個(gè)不一樣的莫華倫”。

著名喜劇表演藝術(shù)家陳佩斯的加盟是此部歌劇的另外一個(gè)亮點(diǎn)，他在擔(dān)任該劇中文對(duì)白導(dǎo)演的同時(shí)還出演了獄卒弗洛什。雖然他在劇中只出場(chǎng)二十分鐘左右，但是其精彩的對(duì)白、純熟的演技，似乎把這個(gè)與眾不同的小人物釋放到最大化。一出場(chǎng)便操起演小品的看家本領(lǐng)，高歌一曲詠嘆調(diào)《我的太陽(yáng)》、滑稽地抱著墩布思念夢(mèng)中的女人、醉醺醺地拿起一只老鼠打電話、把男高音耍得不知所以地團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)、云山霧罩說(shuō)辭哄騙上司、最后還把正在指揮的李心草用一副閃亮的手銬帶走了……。著名編劇史航在觀看歌劇《蝙蝠》后深有感慨，把這位中國(guó)著名表演藝術(shù)家稱為“中國(guó)的卓別林”。他認(rèn)為陳佩斯將這個(gè)配角飾演得很成功，把一個(gè)小人物的慌張、惶恐、恭敬上司等一系列心理活動(dòng)通過(guò)肢體語(yǔ)言詮釋得很準(zhǔn)確，還親切地說(shuō)陳佩斯就是最適合的“弗洛什”。除了飾演這個(gè)小獄卒外，陳佩斯作為劇中的中文對(duì)白導(dǎo)演在排練中嚴(yán)把表演關(guān)，將自己30年“渾身是戲”的表演經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)保留地傳授給了歌唱演員，并在表演上以戲劇演員的標(biāo)準(zhǔn)指導(dǎo)他們。

1.2 采用德文演唱，改編中文對(duì)白

此場(chǎng)歌劇除了演出陣容龐大、表演超凡脫俗外，還符合中國(guó)觀眾的胃口。最獨(dú)到的就是根據(jù)中國(guó)本土化的特點(diǎn)對(duì)這部純粹的西洋歌劇進(jìn)行了“中國(guó)式”處理，劇本內(nèi)容的中國(guó)式“剪裁”更具有超凡的創(chuàng)造性。唱段采用德文演唱、對(duì)白部分采用中文對(duì)話的表現(xiàn)形式，直接拉近與中國(guó)觀眾的距離，使喜劇效果豐滿，極具親和力。歐洲家庭餐桌上常見(jiàn)的牛排被改編成了中國(guó)的“豬頭肉”，還有一些民間俗語(yǔ)如“蚊子再小也有肉”、“蘿卜不大長(zhǎng)在背兒上”、“哪兒的黃土不埋人”等等中國(guó)人生活中的家常話屢屢出現(xiàn)，演出現(xiàn)場(chǎng)笑聲不斷，心情既輕松又越看越開(kāi)心，讓中國(guó)觀眾的心在自然中接受西洋歌劇，而全劇中接連不斷的喜劇唱段既高雅又極具藝術(shù)性，令觀眾贊嘆不已。

演出結(jié)束后，國(guó)家大劇院版《蝙蝠》受到很多觀眾的好評(píng)，可是也有人認(rèn)為這種創(chuàng)新實(shí)在讓人無(wú)法接受，其中包括中文對(duì)白中地方口音濃重，神圣高雅的歌劇舞臺(tái)上出現(xiàn)一些類(lèi)似“吃了原告吃被告”這樣的社會(huì)流行語(yǔ)，以致一些藝術(shù)圈的專(zhuān)業(yè)人士感到不可理喻。還有陳佩斯飾演的獄卒，他在中國(guó)觀眾眼里依舊是小品和話劇中的一些社會(huì)最底層的小人物形象，雖然獄卒這個(gè)角色和他以往的戲路子是一類(lèi)，可這種隨意混搭風(fēng)格也是不應(yīng)該的，畢竟中國(guó)的“陳小二”和歐洲社會(huì)的小人物由于文化背景不同，還是有本質(zhì)區(qū)別的。更有一些人認(rèn)為陳佩斯在劇中喧賓奪主，比如當(dāng)他和歌劇演員們同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，本來(lái)只是一個(gè)小小的獄卒，可他那些招牌動(dòng)作就足可以讓他搶?xiě)虺晒α?。更絕的說(shuō)法還有:“陳佩斯純粹是在傳統(tǒng)西洋歌劇里插播了一段中國(guó)春晚小品”。真可謂是眾說(shuō)紛紜，不過(guò)，無(wú)論是哪種評(píng)論都有各自的道理，畢竟任何一項(xiàng)創(chuàng)新都是在爭(zhēng)鳴中脫穎而出的。

2 超現(xiàn)實(shí)主義的芭蕾技巧所打造的另類(lèi)西洋歌劇的新體驗(yàn)

全劇的第二幕是世界各地的導(dǎo)演都會(huì)大做文章的精彩劇幕，他們都會(huì)在此增添創(chuàng)意，創(chuàng)造驚人場(chǎng)面，展示制作能力。著名導(dǎo)演史蒂芬·勞利斯曾為世界多家知名劇院制作了一系列頗具影響的作品，其中不乏有英國(guó)皇家歌劇院、維也納國(guó)家歌劇院、美國(guó)大都會(huì)歌劇院等等，他的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格和舞臺(tái)效果創(chuàng)意具有極其獨(dú)特的個(gè)人魅力，被有關(guān)媒體稱作“新古典主義”風(fēng)格。此前，他已經(jīng)導(dǎo)演過(guò)三個(gè)不同版本的《蝙蝠》，但在此次國(guó)家大劇院版中仍然融入了他對(duì)該劇創(chuàng)新的理解和嶄新的詮釋。在演出中，大劇院版歌劇《蝙蝠》的第二幕也的確令人耳目一新:3米高的巨型酒瓶、憨態(tài)可掬的大棕熊、舞姿妖嬈的老鼠姑娘……一幕幕超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的場(chǎng)景和稀奇的道具使這一歌劇故事頗具童話般的夢(mèng)幻色彩。其中的酒會(huì)場(chǎng)面可以稱得上是整場(chǎng)歌劇中最重要的場(chǎng)景，不僅情節(jié)復(fù)雜，人物也很眾多，在這個(gè)場(chǎng)面里勞利斯淋漓盡致地使用了“超現(xiàn)實(shí)”風(fēng)格的處理方式，以此透視全劇的核心。恰當(dāng)?shù)匮堇[出當(dāng)大家喝醉時(shí)眼前出現(xiàn)的幻覺(jué)，如舞臺(tái)上出現(xiàn)會(huì)動(dòng)的墻、親王的侍從忽然變成了一只棕熊等等;同時(shí)為了反映每個(gè)人喝醉后的丑態(tài)，舞臺(tái)上還特別放置了哈哈鏡;舞會(huì)中還加入芭蕾舞與雜技表演，著實(shí)與眾不同。這正是導(dǎo)演勞利斯別具匠心的所在，雅俗共賞更能反映19世紀(jì)末維也納上流社會(huì)真實(shí)的社交生活狀態(tài)。

此外，在熱鬧恢弘的場(chǎng)面中還伴有幽默的對(duì)白、動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，驚喜此起彼伏:親王用怪聲怪調(diào)吟誦和演唱人生感悟，女仆的表演夸張滑稽、花腔技巧連貫流暢，女主角的恰爾達(dá)什舞曲帶有匈牙利風(fēng)格，眾人合唱的“香檳之歌”、“美麗人生”，以及“電閃雷鳴波爾卡”和“愛(ài)情圓舞曲”等等，真可謂是高潮迭起，笑聲連連，通俗易懂而不失高雅。

3 “輕歌劇”非輕松的新體驗(yàn)

優(yōu)美、輕松、愉悅是約翰·施特勞斯交響樂(lè)作品留給觀眾的印象，歌劇《蝙蝠》雖然延續(xù)了這樣的風(fēng)格，但演繹作品卻并不輕松。喜劇其實(shí)比悲劇更難演，這部劇對(duì)表演的要求極高，每個(gè)演員都要做到細(xì)膩精準(zhǔn)，如同在一幅寫(xiě)生畫(huà)中渲染各盡千秋的顏色一樣，只有個(gè)人的卓越表現(xiàn)和集體的傾力合作才能完成這部完美的作品。這對(duì)于歌唱家們是一次空前的挑戰(zhàn)，因?yàn)楦鑴⊙輪T以往都是以歌唱來(lái)塑造人物形象的，但是這次例外，還需要大量使用肢體語(yǔ)言及舞蹈動(dòng)作。正如莫華倫所說(shuō)“邊唱邊跳邊演戲，這是一種從來(lái)沒(méi)有過(guò)的考驗(yàn)”。雖然如此艱難，但這些優(yōu)秀的歌唱家們?yōu)榇烁冻隽司薮蟮呐?，成功地演出揭示了“世上無(wú)難事，只怕有心人”的真理，只要肯下功夫，成功就一定屬于你。

4 高雅歌劇雅俗共賞的新體驗(yàn)

當(dāng)晚該劇謝幕時(shí)全場(chǎng)歡呼的爆棚效果，再次證明了這部經(jīng)典輕歌劇的生命力。國(guó)家大劇院版《蝙蝠》很具創(chuàng)新性、實(shí)驗(yàn)性，從劇本的本土化處理到導(dǎo)演的個(gè)性化處理手法，再到陳佩斯的跨界表演，都能看出這種實(shí)驗(yàn)的探索和嘗試是比較成功的，中國(guó)觀眾與西洋歌劇已經(jīng)沒(méi)有距離感和隔閡感，大家不僅真正感悟到高雅歌劇的真諦，而且還能笑得真誠(chéng)而自然。整場(chǎng)歌劇場(chǎng)景的布置華麗而不失真實(shí)，從廚房、客廳到臥室都布置得都很逼真，無(wú)論哪個(gè)場(chǎng)所都讓觀眾感到親切溫馨極了，就連監(jiān)獄也都布置得很符合劇情，絲毫沒(méi)有陰森恐怖的感覺(jué)。尤其是在第二幕的奧洛夫斯基親王家的假面舞會(huì)上，國(guó)家大劇院合唱團(tuán)的演員們身著華麗的盛裝出場(chǎng)，個(gè)個(gè)神采熠熠，讓人們充分感受到歐洲19世紀(jì)末維也納上流社會(huì)的社交氛圍。芭蕾舞演員們來(lái)自北京舞蹈學(xué)院，一個(gè)個(gè)機(jī)靈可愛(ài)的“小老鼠”在晚會(huì)上翩翩起舞。巨型酒瓶大得離奇、大棕熊可愛(ài)極了，讓觀眾倍感新穎別致，比歌劇《茶花女》、《唐璜》的酒會(huì)場(chǎng)景更加熱烈奢華，舞臺(tái)生動(dòng)得如同夢(mèng)境。

大劇院版《蝙蝠》連續(xù)三天的成功演出效果極佳，受到了社會(huì)各界的好評(píng)。國(guó)外知名導(dǎo)演的加盟，國(guó)內(nèi)歌劇明星的聯(lián)合參演，華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及所采用的原文演唱、中文對(duì)白的形式，現(xiàn)場(chǎng)演員與觀眾恰到好處的互動(dòng)，這一系列的獨(dú)到手法無(wú)疑是西洋歌劇在中國(guó)發(fā)展的新體驗(yàn)及發(fā)展趨勢(shì)，良好地解決了西洋歌劇的“水土不服”現(xiàn)象，真正做到雅俗共賞，讓更多的中國(guó)觀眾走進(jìn)歌劇、親近歌劇。

5 結(jié)語(yǔ)

一百多年前維也納著名的歌劇，以其優(yōu)美的歌聲及迷人的旋律使當(dāng)代中國(guó)觀眾回味無(wú)窮，故事情節(jié)令人津津樂(lè)道、開(kāi)懷大笑，由此可見(jiàn)，真正的藝術(shù)作品會(huì)給人帶來(lái)美的享受。國(guó)家大劇院版《蝙蝠》完美地綜合了詩(shī)歌、戲劇、聲樂(lè)、舞蹈為一體，充分體現(xiàn)了其藝術(shù)性。

近年來(lái)，國(guó)家大劇院每年都在展演不同的西洋歌劇，有些是引進(jìn)國(guó)外劇團(tuán)來(lái)展演，有些是大劇院版自編自導(dǎo)，都是中外導(dǎo)演、演員共同演繹的?，F(xiàn)在國(guó)家大劇院版的西洋歌劇都在不斷創(chuàng)新，比如《藝術(shù)家的生涯》中把法國(guó)的藝術(shù)家們搬到了北京的798，《托斯卡》中那個(gè)巨大的天使與魔鬼造型等等，中國(guó)的藝術(shù)家們對(duì)這些創(chuàng)新既有好評(píng)，也有負(fù)面的評(píng)論，筆者認(rèn)為這都屬于正?，F(xiàn)象，因?yàn)樾律挛锏恼Q生終究會(huì)有其兩面性。歌劇是所謂的“高雅”藝術(shù)，無(wú)論是在中國(guó)還是在其發(fā)源地歐洲，并不是所有人都喜歡欣賞的。不論是創(chuàng)新還是歧路，可以確定的是國(guó)家大劇院版《蝙蝠》都曾給我們帶來(lái)了娛樂(lè)和輕松，也讓很多以往不能接受外國(guó)歌劇的朋友們真切地感受到了西洋歌劇藝術(shù)的真正魅力。

［1］《新世紀(jì)青少年藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)叢書(shū)》編委會(huì).歌劇入門(mén)與鑒賞［M］.北京:中國(guó)出版集團(tuán)，2009.

［2］ 汪浩.西洋歌劇在中國(guó)本土的審美思考［J］.科學(xué)之友，2010(23):12-15.

［3］ 周小靜.西洋歌劇簡(jiǎn)史與名作［M］.北京:人民音樂(lè)出版社，2002.

［4］ 劉子殷，林彌忠.外國(guó)歌劇藝術(shù)鑒賞［M］.重慶:西南師范大學(xué)出版社，2010.

［5］ 王鳳歧，樊其光.歌劇藝術(shù)欣賞［M］.太原:山西教育出版社，1997.