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    黃庭堅組詩創(chuàng)作新論

    2013-08-15 00:50:03
    長春大學(xué)學(xué)報 2013年3期
    關(guān)鍵詞:黃庭堅詩作組詩

    韓 元

    (南京大學(xué) 文學(xué)院,南京 210046)

    組詩,顧名思義,就是作者在一時一地由于某種緣由而創(chuàng)作的,在主題或形式上有密切關(guān)聯(lián)的一組詩歌。黃庭堅的組詩大致可分三類:一是限韻組詩,即組詩所押之韻由某句經(jīng)典的詩文組成;二是同韻組詩,其所用韻腳完全相同,這類作品往往集中于一時一地,或為某種特定原因而作;三是普通類組詩,如黃庭堅在旅途、課稅之時的作品。那么黃庭堅的組詩有哪些特異性,他的思想和價值該怎樣評述呢?下文分別述之。

    1 限韻組詩

    限韻組詩與同題分韻不同。后者是由不同的詩人分別完成的,如蘇軾《人日獵城南,會者十人,以“身輕一鳥過,槍急萬人呼”為韻,得“鳥”字》一詩,分韻之作顯而易見。而黃庭堅則是一人完成所有韻部,在結(jié)構(gòu)上也有了統(tǒng)一安排,這與他“行布佺期近”的詩學(xué)觀相當吻合。然而建國以來的各種涉及到黃庭堅詩歌的選本絕少提及此類詩作,有的選本干脆就不選。黃庭堅限韻組詩有18組之多①這個數(shù)據(jù)只是目前筆者所統(tǒng)計的結(jié)果。黃庭堅的限韻組詩在詩題或詩序中一般會有說明,但也有不予說明的情況,這需要讀者自己觀察。,其制題之緣由,只有《江西詩派詩傳》作了解釋:

    元祐元年張耒、晁補之因薦來汴都參加選拔館閣人才的考試,黃山谷與他們是第一次見面,但是彼此都心儀已久,所以特意選了“既見君子,云胡不喜”八字,以寓朋友相見之喜,但與詩的內(nèi)容沒有直接的關(guān)系。[1]982

    錢先生用“特意”一詞,頗為中肯,但認為與詩的“內(nèi)容”沒有直接關(guān)系,恐怕并不符合實際。黃庭堅著重表達的是“君子”和“喜”兩個關(guān)鍵詞。他在這首組詩中認為:在“談經(jīng)用燕說”、“頗復(fù)鑿戶牖”的現(xiàn)實背景下,“君子”應(yīng)當做到“以道獵眾智”、“堅壁不與戰(zhàn)”。因為他們是篤行君子方才歡喜,并非見人輒喜。整首組詩都是圍繞君子之操守與志同道合之喜悅而展開,怎么能說與內(nèi)容沒有直接關(guān)系呢?黃庭堅所選之韻與詩歌內(nèi)容大都有所關(guān)聯(lián),其尤著者如“桃李不言,下自成蹊”、“生存華屋處,零落歸山丘”等。前者用以說明學(xué)道貴在修行,如“八方去求道,渺渺困多蹊。歸來坐虛室,夕陽在吾西”;后者在于表達對范仲淹的追悼,如“九原尚友心,白首要同歸”等等。

    的確,并不是所有的詩題與內(nèi)容都密切相關(guān),但詩題與創(chuàng)作背景有著內(nèi)在的聯(lián)系是毫無疑問的。正是由于這點,我們才能發(fā)現(xiàn)黃庭堅一些在詩題或序言中沒有點明而事實上確為限韻組詩的作品,如《和邢惇夫秋懷十首》(微云淡河漢,疏雨滴梧桐)、《和答魏道輔寄懷十首》(窮秋感平分,新月憐半破)等,如果不細加辨別,就容易判為一般性的毫無聯(lián)系的組詩,其詩作之意義更是難以找尋。如果能從組詩中抽出黃庭堅所用諸韻,將其連綴成句,則其創(chuàng)作動機或背景則一目了然。

    與內(nèi)容有關(guān)聯(lián)只是這類組詩的初步要求,黃庭堅在此基礎(chǔ)上,為我們展現(xiàn)了他巧妙的組合能力。如《賈天錫惠寶薰,乞詩,予以“兵衛(wèi)森畫戟,燕寢凝清香”十字作詩報之》,就詩歌就功用而言,用“燕寢凝清香”五字便足以當之,“兵衛(wèi)森畫戟”有可能會破壞這種意境,在結(jié)構(gòu)操作上亦有難度。但黃庭堅是如何處理的呢?且看組詩第一、二首:

    險心游萬仞,躁欲生五兵。隱幾香一炷,露臺湛空明。

    晝食鳥窺臺,宴坐日過砌。俗氛無因來,煙霏作輿衛(wèi)。

    對此,任淵注曰:“詩意謂‘躁欲’之害,攻伐正性,故曰‘生五兵’”;“山谷意謂:香煙隔去俗氛,便足以當兵衛(wèi)耳?!眱上鄬φ?,其意顯然。該組詩最后一韻曰:“當念真富貴,自薰知見香”,既合題意,且意境更高一層??梢?,黃庭堅在表達感謝的同時,又完善了組詩的結(jié)構(gòu),并具有一定的趣味性。

    2 同韻組詩

    繆鉞先生在《論宋詩》中對“粲”、“湖”二韻作了探討,但黃庭堅同韻組詩中創(chuàng)作數(shù)量、組合方式最多的還要數(shù)“雷”字韻?!袄住弊猪嵔M詩共13首,皆是一時一地為“茶”字而作。就修辭而言,有陳述,亦有比喻,如“快似揮刀斫怒雷”;就風格而論,有正言亦有戲語,如“勿以姬姜棄憔悴,逢時瓦釜亦鳴雷”;就內(nèi)容而言,雖是世事,亦借佛語,如“知味者誰心已許,維摩雖默語如雷”。這些創(chuàng)作在形式上避免了單一的弊病,正所謂“不困而愈崛奇”。

    同韻組詩在宋人創(chuàng)作中十分常見,如王安石、蘇軾等人都有大量的作品。黃庭堅于此也十分擅長,如《苕溪漁隱叢話》載:“東坡《送子敦詩》,有‘會當勒燕然,廊廟登劍履’之句。山谷和云:‘西連魏三河,東盡齊四履’?;蛟?‘東坡見山谷此句,頗忌之,以其用事精當,能押險韻故也?!保?]265此外,黃庭堅同韻組詩(僅統(tǒng)計三首及以上者)共36組,161首,占其全部詩歌的8.2%。于此可見,同韻組詩在黃詩中的重要地位。

    黃庭堅另一類同韻組詩并非為次韻而作,而是自己刻意為之。如《情人怨戲效徐庾慢體三首》:

    秋水無言度,荷花稱意紅。主人敬愛客,催喚出房籠。一斛明珠曲,何時落塞鴻。莫藏春筍手,且為剝蓮蓬。

    翡翠釵梁碧,石榴裙摺紅。隙光斜斗帳,香字冷薰籠。聞道西飛燕,將隨北固鴻。鴛鴦會獨宿,風雨打船蓬。

    障羞羅袂薄,承汗領(lǐng)巾紅。晚風斜蠆發(fā),逸艷照窗籠。胡琴抱明月,寶瑟陣歸鴻。倚壁生蛛網(wǎng),年光如轉(zhuǎn)蓬。

    這組同韻詩作寫的是一件事情,非但沒有重復(fù),而且在結(jié)構(gòu)上大致呈現(xiàn)出時間先后的順序:由主人喚妾佐酒轉(zhuǎn)到侍妾展示才藝,最后結(jié)到詩人感嘆流年。在韻腳上,黃庭堅仍是苦費心事。如“蓬”字,三首詩中意義各不相同:“且為剝蓮蓬”,稍涉輕薄;“風雨打船蓬”,已入身世之感;“年光如轉(zhuǎn)蓬”,則更深一層矣。黃庭堅所效者為“徐庾慢體”,此詩也確有輕佻之處,然不害其為慘淡經(jīng)營之作,不應(yīng)以“艷情”二字草草斷之。伴隨著歲月的洗禮與磨煉,黃庭堅的思想愈發(fā)精粹,情感也由淺薄轉(zhuǎn)入深沉。黃庭堅中晚年的“觴”字韻組詩就因為飽含深情而被學(xué)者廣泛關(guān)注過①黃寶華在其《黃庭堅評傳》中說:“‘觴’字韻是他們兄弟倆唱和的專用詩韻?!秉S啟方《萬里云天雁斷行——黃庭堅“觴”字韻詩發(fā)微》有專門探討。。

    此外,在同韻組詩中,黃庭堅還注意到章法的變換,這也是其才力過人之處。且以《再次韻呈明略并寄無咎》為例:

    夏云涼生土囊口,周鼎湯盤見科斗。清風古氣滿眼前,乃是戶曹報章還。

    按,黃庭堅在此韻中共有7首詩作,此為第5首。為了使意義不與之前的重復(fù),黃庭堅首句用兩個物象作比喻,開篇最為新奇,讀到“報章還”之后,我們才知道原來這是在描繪二人的詩歌藝術(shù)風格,“清”與“古”分承首二句“夏云”、“周鼎”。詩作空間跨度較大,給人嶄捷生新的感覺,也代表了黃詩的特色。

    3 普通類組詩

    元豐三年(1080)春,黃庭堅入京改官后,在赴吉州的旅途中留下了一系列詩作。此時他放開了眼界去感受周圍的一切,其詩作在整體上也有了一些豐腴的色彩,與之前的書齋詩作大有不同。如《阻風銅陵》寫“綱師”(漁翁)捕到的“長鳣”:“斑斑被文章,突兀喙三尺?!彪m然語言略顯生硬,但描摹物態(tài)確實準確而又形象。其《池口風雨留三日》首聯(lián)曰:“孤城三日風吹雨,小市人家只菜蔬?!痹谙∈璧摹⑷艏慈綦x的人群中,黃庭堅似乎找到了一種平靜的生命狀態(tài)。此句之后,黃庭堅又說“我適臨淵不羨魚……暮窗歸了讀殘書”,正是這種心境的具體反映。但黃庭堅在寫景時并不專注,景色往往只起到陪襯或引導(dǎo)功能,這也是他與唐詩乃至蘇軾等人的特異之處。

    黃庭堅到達吉州太和縣以后,就要著手“困人如縛虎”的“吏事”。這種牢騷在他課鹽稅的組詩中屢有反映,如《癸丑宿早禾渡僧舍》:“出入部曲隨,咳唾吏史趨”等等。自己本來就不愿“當官”,現(xiàn)在面對的又是擅長反抗官府的山農(nóng),所以黃庭堅也有過抱怨,他說:“山川甚秀拔,人物亦詩書。十室有忠信,此鄉(xiāng)何獨無?”但黃庭堅畢竟是一位有良知的官員,惻隱之心也時時體現(xiàn)在他身上,如“按省其家貲,可忍鞭抶之”等。在工作任務(wù)與內(nèi)心操守的沖突中,黃庭堅陷入無可奈何的局面,最終他選擇了“溫柔敦厚”的諷諫。其《上大蒙籠》“窮鄉(xiāng)有米無食鹽,今日有田無米食”,就比較委婉地為山農(nóng)訴說了鹽政的弊端。潘伯鷹批注此詩曰:

    不但是喊出了老百姓實情,富于人民性、政治性,并且章句皆極錘煉,藝術(shù)性同樣極高。這一點非常重要;因為他不曾忘記這是“詩”,不是標語口號。[3]97

    潘先生這段話很容易把這個問題引向蘇軾。同樣是反對王安石新法,蘇軾的言辭就激烈得多。蘇軾《五禽言五首》(其二)曰:“不辭脫袴溪水寒,水中照見催租?!保?]1046,《吳中田婦嘆》曰:“龔黃滿朝人更苦,不如卻作河伯婦”[4]404等等,幾至謾罵。黃庭堅在《答洪駒父書》中說:“東坡文章妙天下,其短處在好罵,慎勿襲其軌也。”[5]733黃詩《勞坑入前城》曰:“借問淡食民,祖孫甘餔糟。賴官得鹽吃,正苦無錢刀?!边@就非常符合“溫柔敦厚”的詩教:“借問”者,代筆也;“甘餔糟”者,配售食鹽之無益且擾民也;“賴官”者,存政府之體面也;“苦錢刀”者,生活之窘迫也。黃詩不僅沒有“謾罵”,而且達到了句無空文,詞無空義的程度,這是難能可貴的。

    在黃庭堅的課鹽稅組詩中,“云黃覺日瘦,木落知風饕”、“蓮蕩落紅衣,泉泓數(shù)白石”等句,也能給人身臨其境的感覺?!扒徘玳艿停Y(jié)網(wǎng)看蜘蛛”、“鐘魚各知時,吾亦自得力”等句,也富有禪趣,讓組詩多一份靜謐與沉思。這些也是不應(yīng)忽視的地方。

    從主題上看,黃庭堅上述的普通類組詩為我們展示了他少為人知的一面。此外在結(jié)構(gòu)上,黃庭堅的《再和元禮春懷十首》(并序)也應(yīng)引起我們的注意,因為它在布局上完整地體現(xiàn)了漢大賦“曲終奏雅”的結(jié)構(gòu),尤其是與《七發(fā)》的結(jié)構(gòu)最為相似。該組詩前九首所寫的內(nèi)容,都是序言中所說的“極道狹邪游冶之樂,江湖契闊之愁”,如“最憶錢塘風物苦,西湖月落采菱船”,“美酒壯人如敵國,千金一笑買傾城”等,久而久之,以至于“蕭然疲役,不可支持”,于是蒲元禮“反之以正”。第十首曰:

    滯夢停愁亂性靈,安眠滅念閉幽扃。體中忽覺有佳處,讀《易》一篇如酒醒。

    繁華褪去之后,真性得以恢復(fù)。詩末“讀《易》一篇如酒醒”,很容易讓我們聯(lián)想起枚乘《七發(fā)》中太子“涊然汗出,霍然病已”[6]1573的情景來?!捌甙l(fā)”是“說七事以起發(fā)太子”[6]1559,前六事都是聲色之感受,如膏粱之精致、江濤之壯觀等等,最后的第七事才是“天下要言妙道”[6]1573。黃庭堅前九首的“風物”、“美酒”與第十首的“讀《易》”同樣形成了前后之間的對比。很顯然,這與《七發(fā)》的安排極為相似。在組詩結(jié)構(gòu)上摹仿漢大賦,這是黃庭堅組詩創(chuàng)作中的特色,這種方法在他之前也很少有詩人加以有意識地運用??梢?,黃庭堅在組詩結(jié)構(gòu)的安排上,無論是否受特定的韻腳限制,他都是極為注重,煞費苦心的。

    由于精簡、扼要的要求,文學(xué)史和各種黃詩選本沒能表現(xiàn)出黃詩更為細微的領(lǐng)域。作為宋詩代表的一大宗,黃庭堅的組詩以一個側(cè)面最大程度地展示了其詩歌藝術(shù)的特異性。此外,黃庭堅的思想性也往往被忽略,甚至被誤判。我們閱讀和研究黃詩時應(yīng)多加思考,這樣才能避免單方面的論述,從而對黃庭堅有個全面和深入的理解。

    [1]錢志熙,查正賢,尹濤.江西詩派詩傳[M].長春:吉林人民出版社,2003.

    [2]胡仔.苕溪漁隱叢話[M].北京:人民文學(xué)出版社,1962.

    [3]潘伯鷹.黃庭堅詩選[M].北京:古典文學(xué)出版社,1957.

    [4]蘇軾詩集[M].王文浩,輯注;孔凡禮,點校.北京:中華書局,1982.

    [5]黃庭堅全集[M].鄭永曉,整理.南昌:江西人民出版社,2008.

    [6]蕭統(tǒng).文選[M].上海:上海古籍出版社,1986.

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