博物館奇妙“頁”

自從2011年2月谷歌（Google）藝術(shù)計劃正式上線以來，該項目創(chuàng)始人、Google文化學(xué)院（Cultural Institute）總監(jiān)Amit Sood就經(jīng)常在各地奔波，和全球各地的政府決策者、博物館負責(zé)人進行溝通。正襟危坐，侃侃而談，是他職責(zé)所在。

但在2013年9月之前，他從未向?qū)I(yè)藝術(shù)院校的師生們演講過。這天，在中國中央美術(shù)學(xué)院的禮堂，Amit Sood沒穿西裝。對他來說，非正式的交流更容易讓他回到這個項目的起點。

“不要再想Google了，大家不要去想我來自Google，我們注重的是藝術(shù)，是博物館。這點很重要。”Amit Sood在開場白中說。2010年，在安卓團隊工作的Amit Sood開始思考空閑的20%時間從事何種研究——藝術(shù)，他想起來，自己一直熱愛藝術(shù)，但在印度成長的經(jīng)歷中，鮮有機會參觀博物館，更多時候，是靠翻閱畫冊，才能接觸那些美妙的畫作。

“這個項目始于我自己的親身經(jīng)歷和愿望，希望讓更多的人更加便捷地接觸和了解藝術(shù)?！盇mit Sood對《時間線》說。

從技術(shù)角度來描述，谷歌藝術(shù)計劃是建立在Google基礎(chǔ)框架上、基于Java開發(fā)的Google App引擎的Web應(yīng)用程序，采用Picasa、App Engine和街景等Google技術(shù)，360度呈現(xiàn)藝術(shù)品的高精度照片。而簡言之，谷歌藝術(shù)計劃就是創(chuàng)建了一家在線博物館，供全球觀眾免費參觀。與傳統(tǒng)博物館不同處還在于，谷歌的藏品可是包羅萬象的。

三年來，谷歌藝術(shù)計劃的合作伙伴從9個國家的17家博物館，拓展到40多個國家的264家各類藝術(shù)機構(gòu)，藏品從千余幅擴展到4萬多件：從南非的巖石、巴西的街頭涂鴉、澳大利亞的土著藝術(shù)，到拉美的當(dāng)代作品不一而足，更勿論那些如雷貫耳的西方傳世名作。

互聯(lián)網(wǎng)在藝術(shù)領(lǐng)域引發(fā)的變革不止如此，谷歌藝術(shù)計劃還提供了三種不同的觀賞方式： 可將細節(jié)空前放大的超高分辨圖片、身臨其境的實景瀏覽、依個人喜好創(chuàng)建在線個人博物館。

這場席卷全球博物館的變革運動也在中國展開。事實上，此次Amit Sood來華，也是和幾位中國合作伙伴首次謀面。今年，湖南省博物館、成都金沙遺址博物館成為中國大陸兩家率先加入谷歌藝術(shù)計劃的公立博物館，而尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心則是私立博物館中的試水者。不過，加上臺北故宮博物院和香港文化博物館，登陸谷歌藝術(shù)計劃的中國博物館仍是極少數(shù)?！懊磕辏袊袌鲈鲩L率只有5%至7%，不是最快的?！北M管Sood從一場非正式交流開始中國之旅，但他還是希望此后的進程能夠加快。

第一只螃蟹怎么吃

無論從哪個角度來說，作為本土公立博物館中谷歌藝術(shù)計劃的首批參與者，湖南省博物館的經(jīng)歷都值得仔細梳理。

按谷歌計劃，任何博物館均可申請加入，谷歌不設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)。雙方有三種合作方式 ：由博物館提供高清圖片和相關(guān)數(shù)據(jù)，谷歌負責(zé)制作上傳；利用全景圖（Street View）小推車對展廳進行全景圖像采集；通過“十億像素”（gigapixel）技術(shù)拍攝制作70億像素超高清圖片。不管哪種形式的合作，雙方均不涉及任何費用支出，但后兩種模式需要谷歌派遣專業(yè)人員現(xiàn)場操作?！稌r間線》了解到，兩家公立博物館藏品首次上線的過程中，均采取第一種模式。

2013年3月，湖南省博物館入駐谷歌藝術(shù)計劃，全球藝術(shù)愛好者可登陸谷歌欣賞包括馬王堆T形帛畫、商代銅像尊在內(nèi)的50件珍貴文物。為此，湖南省博物館籌劃了約四年時間。

早在谷歌藝術(shù)計劃尚未正式上線之前，湖南省博物館科研人員劉宇馳便予以關(guān)注。他相信數(shù)字化是博物館的未來，而湖南博物館也一直是這方面的先行者，登陸百度數(shù)字博物館 、自建網(wǎng)站的工作均已展開。此外，2012年6月開始，湖南省博物館要進行為期三年的閉館整修，這也促使劉宇馳盡快申請谷歌藝術(shù)計劃。

去年7月，劉宇馳在谷歌網(wǎng)站上填寫申請表格 ，傳到加州總部，“第二天，谷歌中國的工作人員就和我聯(lián)系了，很快?！眲⒂铖Y對《時間線》回憶說。此后，博物館會和在上海的谷歌戰(zhàn)略合作經(jīng)理、公關(guān)經(jīng)理、及在倫敦的技術(shù)支持進行電話及郵件溝通，但更主要的，是內(nèi)部的行政及法律審核、甄選文物、備選中英文資料等工作的開展 。

谷歌對博物館的線上協(xié)議包括圖片數(shù)量、精度等各方面要求，全文翻譯成中文，才能在湖南省博物館內(nèi)部走流程。三個月內(nèi)，這一申請經(jīng)信息中心、分管領(lǐng)導(dǎo)、館長辦公室三個層級逐一批復(fù)。

審批后，科研部門草擬一份展品名單，提交給藏品部，根據(jù)后者反饋意見，最終確定上線名單。首批上線的50件展品數(shù)量不多，卻事關(guān)湖南省博物館在全球藝術(shù)市場的首次品牌塑造。從博物館的角度，對上線展品有著諸多要求：能包涵多種質(zhì)地類型，既有文化特色又能代表不同歷史時期風(fēng)格，還適合線上陳列。

和實體展示不同，數(shù)字化博物館更適合展示平面類作品。盡管西漢直裾素紗單衣薄如蟬翼，具有鮮明的楚文化特色，但由于沒有紋飾，其特點難以通過照片向展現(xiàn)，最終只得放棄。相反，知名度較高的明清書畫更容易為陌生的觀眾所接受。

名單確定耗費了兩個月時間，備齊符合谷歌要求的圖片后，工作人員面臨的是更繁瑣的工作——填寫多達一百多項的產(chǎn)品信息表格，包括尺寸數(shù)據(jù)、畫框大小、文物名稱、作者、朝代等信息的中英文資料。工作小組不僅要從不同數(shù)據(jù)來源整合出統(tǒng)一信息，而且，由于谷歌對每個展品都設(shè)置了版權(quán)信息的鏈接以供檢索，還必須提供包括藏品發(fā)現(xiàn)地點、方式等詳細信息。

在一個多月的數(shù)據(jù)整理工作中，工作小組發(fā)現(xiàn)，中西方學(xué)術(shù)界對朝代認知的誤差，不利于中國藝術(shù)品全球數(shù)據(jù)庫的設(shè)立。中國有很強的歷史記載傳統(tǒng)，凡有可互證的文字記錄，便作為信史看待，而西方則倚重考古挖掘來做實證——以西方角度來看，夏朝是不存在的，多個朝代并存的歷史現(xiàn)象也頗令人費解。

盡管過程繁瑣，也不乏困難，但湖南省博物館還是在半年時間內(nèi)完成了全部上線工作。最后一個環(huán)節(jié)是法律審核，劉宇馳記得，工作組把愛爾蘭法全部翻譯成中文，交由法務(wù)部核對——這個環(huán)節(jié)雖耗時不長，但極為關(guān)鍵。全世界的博物館都心照不宣，數(shù)字化總會隱藏著不可預(yù)料的版權(quán)風(fēng)險。

誘惑中的疑慮

金沙遺址博物館登陸谷歌藝術(shù)計劃的工作也始于2012年下半年，2013年1月簽訂合約，5月22日正式上線81件文物圖片。和湖南省博物館類似，金沙遺址博物館長期關(guān)注這一國際化平臺。此外，金沙也加入百度百科的數(shù)字藝術(shù)計劃，同時是全國第一家和騰訊微博合作的博物館。

為何這兩家博物館而不是更知名的公立博物館成為在線藝術(shù)的先行者？一方面，這與它們自身的特點和國際化需求相關(guān)。金沙遺址是中國進入21世紀后第一個重要的考古發(fā)現(xiàn)，但因出土較晚，2007年才建館，年輕的管理團隊迫切需要借助國際化平臺展示金沙的文化價值。而湖南省博物館也是因自建英文網(wǎng)站訪問量不高，希望通過谷歌平臺吸引更多的海外用戶。

另一方面，新一代博物館工作者對互聯(lián)網(wǎng)有更深的認識。金沙遺址博物館宣傳營銷部主任肖飛舸畢業(yè)于法國尼斯大學(xué)文化管理專業(yè)，而湖南省博物館科研人員劉宇馳是計算機專業(yè)科班出身，又繼續(xù)攻讀了復(fù)旦大學(xué)博物館管理專業(yè)。他們相信，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)能更大限度地展示人類文化遺產(chǎn)的表現(xiàn)力。

正如Amit Sood所言：谷歌真正的優(yōu)勢在于技術(shù)和平臺。譬如，谷歌所擁有的Zoom技術(shù)能將圖片像素放大至100億，作品中的細節(jié)、顆粒、痕跡，甚至油彩間的裂縫都清晰可見。

以Sood本人喜歡的16世紀法蘭德斯畫家布勒哲爾代表作《收割者》為例，如在大都會博物館中，只需幾分鐘就瀏覽完畢：一片金黃稻谷，數(shù)座谷堆，中間一群勞作者在休憩，遠處視野開闊。但在谷歌藝術(shù)計劃上，輕點鼠標(biāo)，你會發(fā)現(xiàn)幾個農(nóng)婦在畫面深處的池塘里裸泳，孩子們在玩一種用棍子打鵝的古老游戲?！霸趥鹘y(tǒng)博物館中，這些構(gòu)圖和表情是根本看不到的。我們觀察畫作的視角被改變了?！盨ood說。

超高分辨率使人們在作品的秘密中流連忘返，若你想對比畫作間的區(qū)別，或建立自己的數(shù)字博物館，亦無不可。這些在實體博物館中無法實現(xiàn)的體驗也切實增加了在線博物館的訪問量。湖南省博物館上線前、后三個月數(shù)據(jù)統(tǒng)計，訪問量總體提高175%，英文用戶是以前的4倍、日文用戶是以前的6倍，俄文、法文、西班牙文分別是以前的37倍、8倍、22倍。來自中國大陸以外地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)訪問量從24.5%增至48.7%。“這是我們得到的最顯著的效果。”劉宇馳對本刊說。而金沙遺址博物館上線以來，總瀏覽量已近7萬。

但即便如此，對版權(quán)問題的擔(dān)憂，使博物館在數(shù)字化發(fā)展上仍顯保守。從2004年起，盧浮宮把3.5萬件館藏和13萬副庫藏放在網(wǎng)站上，提供3D虛擬參觀服務(wù)，博物館數(shù)字化之路已開啟9年，但這場博弈就從沒停止。英國國家肖像美術(shù)館網(wǎng)站上的3300副圖片，曾被下載后上傳至維基百科，引發(fā)美術(shù)館和維基百科的官司。而在中國公立博物館界，問題則更為復(fù)雜。中國登記在冊的博物館超過3000家，博物館數(shù)字化推廣論壇已舉辦11屆，但只是上傳了為數(shù)不多的低精度照片。

據(jù)悉，谷歌此前也曾主動聯(lián)系知名公立博物館，因后者顧慮而未能成行。谷歌藝術(shù)計劃中最核心的技術(shù)是谷歌街景小推車（Street View），裝有9個360度全景定向相機，高約2.5米，還配有全球定位儀和三臺激光測距儀用來掃描車頭前180度范圍、50米內(nèi)的物體，能實現(xiàn)點與點之間的視覺漸變，使感受更真實。

但這一技術(shù)，在兩家博物館首批上線作品時，并未使用。街景式拍攝涉及信息量極大，對拍攝條件、文物安全等方面要求較高，需向中國文物局報批。據(jù)《時間線》了解到，金山遺址博物館正在進行街景拍攝，準(zhǔn)備上線第二批作品。

除了安全問題的考慮，對中國公立博物館來說，館藏品也是重要的科研資源，在未形成科研成果前不宜大范圍分享。此外，隨著2008年中國1804家公立博物館分批逐步向社會免費開放，公立博物館也陷入一種管理困境中——為刺激門票收入而進行的自主營銷活動沒有了，招標(biāo)采購資金由政府財政劃撥。公立博物館自主性喪失，是造成保守心態(tài)的深層原因。

或許，有力量突破這種心態(tài)的還是公立博物館自身。更開放、更新鮮的嘗試未嘗不是一個觸點。在國外，擔(dān)心數(shù)字化博物館會沖擊實體博物館的質(zhì)疑也從未中斷。但從谷歌的統(tǒng)計來看，2012年全世界參觀博物館的人數(shù)已達到歷史最高位。全球第一家嘗試3D虛擬參觀服務(wù)運營的盧浮宮網(wǎng)站，運營9年來，網(wǎng)絡(luò)觀眾與實地參觀者數(shù)量相當(dāng)。“實體展覽的體驗是不可取代的，但我們通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的應(yīng)用，可以更好地根據(jù)自己的興趣尋找喜歡的展覽，這兩者絕對是互補的關(guān)系?！庇葌愃巩?dāng)代藝術(shù)中心副館長尤洋對本刊說。

目前，有超過30萬人建立在線個人博物館，超過350萬用戶通過Google+關(guān)注谷歌藝術(shù)計劃，月瀏覽量過百萬。事實上，這一計劃的所有參與者，骨子里都希望借助互聯(lián)網(wǎng)特有的開放精神，沖破一些現(xiàn)實的藩籬。對中國新一代博物館從業(yè)者來說，“文化遺產(chǎn)本是屬于公眾的，如果互聯(lián)網(wǎng)給我們這樣一個機會，我們?yōu)槭裁床蛔瞿?？”而Sood則試圖改變一個“理念”，人們更容易地接觸藝術(shù)品，進行社交性的討論，“這在傳統(tǒng)博物館是做不到的。我想把它（藝術(shù)欣賞）變成一個日常的消費，而不是精英主義的正規(guī)教育。這是我的目標(biāo)?！盨ood說。