詞體敘事探析

摘 要：詞，源于唐而盛于宋，是繼五、七言，古、近體詩(shī)而產(chǎn)生發(fā)展起來(lái)的一種新詩(shī)體。詞通常被認(rèn)為是抒情文學(xué)，因而其蘊(yùn)含的敘事成分很少有人提及。本文試以幾首詞作為例，探討詞體敘事的獨(dú)特手法與特色。

關(guān)鍵詞：詞；敘事手法；敘事特點(diǎn)；細(xì)節(jié)；跳躍性

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2013）05-0144-02

在文學(xué)研究領(lǐng)域，敘事學(xué)的研究對(duì)象主要以小說(shuō)、史傳、民間故事、敘事詩(shī)等等為主。而詞體是繼五、七言，古、近體詩(shī)而產(chǎn)生發(fā)展起來(lái)的一種新詩(shī)體。同樣，縱觀歷代詞論家論詞，亦均從寫(xiě)景、抒情、言志等方面來(lái)考察這一“別是一家”的文學(xué)體裁，即“詞長(zhǎng)于言情”、“詩(shī)莊詞媚”、“詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)”等等。而對(duì)于大量詞作中客觀存在的敘事成分及其獨(dú)特的敘事手法與特色卻鮮有論及。本文試就詞體中的敘事方法與特色做些探討。

正如中國(guó)敘事傳統(tǒng)與西方之間存有殊異一樣，作為以抒情為主，曲折婉轉(zhuǎn)、深細(xì)入微見(jiàn)長(zhǎng)的詞，其在敘事手法與特色上，也同樣因與中國(guó)傳統(tǒng)的敘事手法之間存有差異而獨(dú)具一格。

一、細(xì)節(jié)敘事

詞體有別于其他文體的敘事特色之一，就是其能夠突破篇幅短小之限，舍棄鋪陳詳述手法，巧用精練之筆敘事寫(xiě)人，寥寥數(shù)語(yǔ)之中便能使所敘之事妙趣橫生，所寫(xiě)之人生動(dòng)傳神。如李清照《點(diǎn)絳唇》一詞：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

此詞是李清照初識(shí)趙明誠(chéng)時(shí)所作，也是其少女時(shí)代幸福生活的縮影。全詞雖只有41字，但詞作者卻以傳神之筆，巧用連串精練的動(dòng)詞，僅通過(guò)對(duì)主人公“蹴”、“慵整”、“和羞走”、“倚門(mén)回首”、“卻把青梅嗅”等一系列動(dòng)作的細(xì)致描繪，便將一位天真爛漫的貴族少女春日?qǐng)@中玩耍，卻偶遇來(lái)客，匆忙逃避的生活趣事完整道出，語(yǔ)言精練簡(jiǎn)潔但卻情節(jié)曲折，極富情趣。尤其詞之下片“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句中“倚”、“回首”、“嗅”三個(gè)連貫精練的動(dòng)詞，猶如高超的攝影鏡頭，不僅如畫(huà)般展現(xiàn)出主人公的動(dòng)作、神情、姿態(tài)，而且準(zhǔn)確地刻畫(huà)了主人公既率真又羞澀、既天真無(wú)邪又充滿好奇（因難掩好奇而借“嗅”青梅之舉回首觀瞧來(lái)客）的微妙心理。同時(shí)，詞作采用這種猶如寫(xiě)意畫(huà)般的經(jīng)濟(jì)之筆，卻使一位身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透汗、見(jiàn)有人來(lái)含羞而逃的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象躍然紙上，人物刻畫(huà)生動(dòng)傳神，如在眼前。

追溯至唐五代，敦煌民間曲詞《鵲踏枝》（叵耐靈鵲多謾語(yǔ)）在敘事寫(xiě)人方面與前例詞相比亦有異曲同工之妙?！儿o踏枝》全詞表現(xiàn)的是有喜兆而無(wú)喜事，希望乍現(xiàn)而又歸于幻滅的閨中思婦的難遣之愁、相思之苦。而作者并未極盡鋪敘之能事描述閨怨愁情，卻采用擬人化，人、鵲對(duì)答的精妙敘事手法，上片寫(xiě)思婦思?xì)w怨鵲，下片寫(xiě)“靈鵲”謔嘲思婦，將沉重的主題以諧謔的方式予以表現(xiàn)。敘事凝練通俗，卻情味盎然，雖情節(jié)單一卻充滿喜劇色彩。同時(shí)“靈鵲”形象的精靈、可愛(ài)，思婦盼歸的煩悶、愁苦而又無(wú)可奈何遂遷怒于喜鵲的復(fù)雜心緒，也通過(guò)這種聲口畢肖的對(duì)話形式深細(xì)入微地表現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是“靈鵲”還是思婦，其形象亦均因此種敘事方法的運(yùn)用而更顯鮮明豐滿，性格獨(dú)具。

二、時(shí)空交疊、情節(jié)跳躍式敘事

小說(shuō)、戲曲等文體敘事一般鋪陳直述，情節(jié)環(huán)環(huán)相生，詳盡完整。而詞體敘事卻往往獨(dú)辟蹊徑采用類(lèi)似于電影藝術(shù)中的蒙太奇手法（“蒙太奇”原是建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配，借以稱(chēng)呼電影藝術(shù)中鏡頭與鏡頭之間的剪輯、組接），突破時(shí)空界限，將不同的場(chǎng)景、物象及情事進(jìn)行剪輯組合、交叉疊映，而后并置一詞，由此及彼、由今及昔，形成悲喜反襯、今昔相并的多棱鏡畫(huà)面，使所敘之事情節(jié)跳躍曲折，耐人尋味，這是詞體敘事的又一獨(dú)特手法。試看周邦彥一詞：

朝云漠漠散輕絲，閣樓淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門(mén)外燕飛遲。 而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當(dāng)日，小樓沖雨，幽恨兩人知。

此詞共分兩片，上片采用倒敘手法回憶往昔：在一個(gè)陰雨沉沉的初春之日，男女主人公在小樓相會(huì)。樓外漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，滿街泥濘，濕燕低飛。一片凄清之景映入樓閣，使得情人相會(huì)之境也顯得更為緊張、難堪、凄苦難言。上片故事尚未說(shuō)完，卻至此作結(jié)。下片筆鋒一轉(zhuǎn)，用“而今”二字相聯(lián)，情節(jié)突然一跳，轉(zhuǎn)說(shuō)當(dāng)前?！胞惾彰鹘鹞?，春色在桃枝?！倍潭淌郑淮霈F(xiàn)在之事：男女主人公如今已安然生活在一起，并居住于風(fēng)和日麗、桃花明艷、金屋輝煌的美好環(huán)境之中。但眼前之境又觸及了心中往事，舊日之思油然而生，結(jié)尾三句，情節(jié)再次跳宕，反接上片結(jié)尾，續(xù)寫(xiě)未曾道盡之事：“不似當(dāng)時(shí)，小樓沖雨，幽恨兩人知?！薄褪窃谀菢右粋€(gè)難堪的情況下會(huì)晤，男女主人公還是因某種緣故，不得不冒著春雨，踏著泥濘，彼此滿懷遺憾，含恨而別。綜觀全詞，故事簡(jiǎn)潔明了，但敘事手法卻新穎別致。千年前的詞人雖不知現(xiàn)代藝術(shù)中的蒙太奇概念，但詞作中的敘事手法卻恰恰與之暗合。此詞敘事，舍棄了平鋪直述的方式，化直為曲，打破時(shí)空序列，采用倒敘、穿插等藝術(shù)手法敘說(shuō)男女主人公今昔不同的情事。此外，詞作將上片往日的云低雨密、花柳泣啼的凄清之景，與下片“而今”的“麗日明金屋，春色在桃枝”的明麗景致并置一詞；末尾三句又再做頓宕，詞境緊承上片寫(xiě)來(lái)，交代前事結(jié)局，遙應(yīng)篇首，又使往昔的無(wú)奈別離與今日的無(wú)憂廝守交相映襯。由此，詞作者通過(guò)對(duì)這一個(gè)個(gè)不同的場(chǎng)景、畫(huà)面的轉(zhuǎn)換、交叉、剪輯、組合，使其猶如一組特寫(xiě)的電影蒙太奇鏡頭，忽而現(xiàn)在，忽而過(guò)去，使得全詞情節(jié)曲折回環(huán)，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。同時(shí)，詞作者由眼前景，憶往昔事，今昔對(duì)比之間反不滿于現(xiàn)今的幸福生活而懷念往日。此種微妙心曲也通過(guò)這一獨(dú)特的敘事手法得以盡情展現(xiàn)。

三、以詞序敘事，點(diǎn)明創(chuàng)作緣起

詞的抒情性決定了詞不宜以敘事為主，否則會(huì)沖淡其抒情性。但詞人的某些詞作又確實(shí)是“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”，事件的某些過(guò)程不得不予以交代。而詞作者采用詞前加序介紹創(chuàng)作緣起和本事的方法，以序記事、以詞抒情，使詞序一體、抒敘互補(bǔ)，這也使得詞體敘事獨(dú)具特色。且看蘇軾《定風(fēng)波》一詞：

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕，一蓑煙雨任平生。料峭寒春吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相近，回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

這首詞是蘇軾經(jīng)“烏臺(tái)詩(shī)案”磨難后寫(xiě)于黃州時(shí)期的一篇名作，詞作上片寫(xiě)雨中趕路的情景，展示出作者不為外界風(fēng)云干擾的達(dá)觀人生態(tài)度；下片寫(xiě)雨過(guò)天晴后的情景和心態(tài)?！盎厥紫騺?lái)蕭瑟處”三句，再一次表明作者在困境中泰然自若的心情。全詞著力表現(xiàn)的是主人公對(duì)于憂患問(wèn)題的透徹思考，及面對(duì)人生困境的坦然態(tài)度。但這種豁達(dá)、泰然的心境因何事而生，詞作本身并未明述，其前的小序中則有詳細(xì)說(shuō)明：“三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)。已而遂晴，故作此詞?！庇蛇@段小序可知，此詞為作者和一些朋友同去沙湖看新買(mǎi)農(nóng)田，途中遇雨一事而作。據(jù)此，詞作創(chuàng)作背景及情感緣起一目了然。詞文與小序也由此有機(jī)統(tǒng)一，不可分割。而小序中所敘“同行皆狼狽”之事恰與詞中作者“何妨吟嘯且徐行”的從容表現(xiàn)形成鮮明對(duì)比，進(jìn)而更加襯托出詞作主人公所表現(xiàn)的“一蓑煙雨任平生”的自我人生態(tài)度，達(dá)到了敘事與抒情互補(bǔ)的獨(dú)特效果。

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（責(zé)任編輯 張海鵬）