博物館的生態(tài)景觀陳列

林婷

摘要 隨著博物館事業(yè)的發(fā)展，博物館展陳形式也不斷進步和發(fā)展，生態(tài)景觀陳列是近幾年在自然博物館中應用較為廣泛的方式之一，也受到了不少業(yè)界人的關(guān)注。目前生態(tài)景觀陳列主要有兩種方式，即封閉式生態(tài)景觀陳列和開放式生態(tài)景觀陳列。煙臺自然博物館化石廳的生態(tài)景觀陳列通過對古生物形態(tài)的復原和時代背景的再現(xiàn)，直觀、生動地傳遞了信息。

關(guān)鍵詞 生態(tài)景觀陳列 化石廳 封閉式 開放式

1 博物館陳列模式的發(fā)展

最早期的博物館是以私人收藏藝術(shù)品為主要形式，展品多為藝術(shù)品，和珍貴植物等，展陳形式也是按照收藏品主人的喜好，擺放總體來說是無序的，簡單的。

文藝復興時期，由于新大陸的發(fā)現(xiàn)，使得收藏家獲得大量的來自遙遠大陸的收藏品，這時期的展陳形式以奇異動植物、礦石等自然標本和奇珍異寶等藝術(shù)品混合陳列展示，表現(xiàn)形式也較為隨意。

18世紀，隨著工業(yè)革命的發(fā)展，歐美出現(xiàn)一批重要的自然歷史博物館，這時期的展陳形式已經(jīng)有了簡單的分類。到18世紀末，由于生物分類綱目的產(chǎn)生，自然博物館的展陳形式也有了科學的進步，動物、植物和古生物均以生物分類的方式進行展示陳列。

20世紀初，博物館的展陳形式變得更加多樣化，這時的展陳形式有了文字輔助說明，圖片圖解，開始使用陳列柜。20世紀末科技館的觸摸形式，迅速風靡世界，一些自然博物館在展陳形式中也開始借鑒，設立互動項目，讓觀眾通過自己的聽覺、視覺、觸覺等多種感官全方位解讀標本，增長知識。

目前，隨著社會的發(fā)展，科技的進步，人們對知識的渴望也更加迫切，博物館如果單純地展示標本，介紹知識，已經(jīng)激發(fā)不了觀眾的興趣，滿足不了觀眾要在娛樂中活的知識，得到啟發(fā)的愿望。視覺沖擊對觀眾來說越來越重要，人們想了解更多與標本相關(guān)的知識，如：該標本的生活環(huán)境、生活習性等，因此，生態(tài)景觀式陳列應勢而生并在自然博物館陳列中得到廣泛的應用。

2 生態(tài)景觀陳列的定義

要知道什么是生態(tài)景觀陳列，我們把定義分解為：景觀生態(tài)學和景觀陳列。

景觀生態(tài)學是把自然現(xiàn)象之間相互作用，和一個生態(tài)系統(tǒng)內(nèi)各功能結(jié)構(gòu)相互作用相結(jié)合為一體，通過生物之間相互作用與轉(zhuǎn)換，運用生態(tài)系統(tǒng)原理和系統(tǒng)方法研究景觀的美化格局，優(yōu)化結(jié)構(gòu)，合理利用，保護和管理。景觀陳列即選取某一歷史現(xiàn)象的場面或是某一自然生態(tài)的場景加以仿制，生動地再現(xiàn)于陳列室中。一般都有較強的感染力。景觀陳列法可以選擇有代表性的典型形象加以概括，結(jié)合運用。

所謂生態(tài)景觀陳列就是采用生態(tài)景觀的手法，根據(jù)不同的標本，按照當時的生存環(huán)境，選擇最有代表性的一個場景，來布置展覽，具有自然逼真，生動直觀的效果。這種陳列方式讓觀眾能直觀地了解標本，這種展陳形式優(yōu)點顯著，因此很快得以推廣。并隨之應用于自然歷史博物館。王宏鈞主編的《中國博物館學基礎》一書對景觀陳列法的論述是：“選取某一歷史現(xiàn)象的場面或某一自然生態(tài)的場景加以仿制，生動地再現(xiàn)于陳列室中?！币虼?，在自然博物館中運用生態(tài)景觀陳列，就是通過背景，標本，模型，以及一系列聲、光、電的組合運用，還原當時的生物群面貌和環(huán)境背景，使觀眾有身臨其境的感受。

生態(tài)景觀陳列在化石廳的運用使化石標本的內(nèi)涵更豐富，表現(xiàn)更直觀。不僅還原了標本的本來形態(tài)，還反映了古生物當時的生活環(huán)境包括的與古生物密切相關(guān)的生態(tài)環(huán)境如地形、地貌及和其他生物群之間的關(guān)系等。不僅能說明某種生物生活棲息的環(huán)境，還說明了生物與非生物界之間的各種關(guān)系。

3 生態(tài)景觀陳列的兩種形式

生態(tài)景觀陳列既可以表現(xiàn)某一種生物，或者某一事件的小生態(tài)環(huán)境，也可以表現(xiàn)某一時代的大環(huán)境。煙臺自然博物館化石廳的生態(tài)景觀陳列，有兩種展陳方式：一種是封閉式的生態(tài)景觀陳列，展品放置在展柜中，將標本與觀眾嚴格分開了；一種是開放式的生態(tài)景觀陳列，觀眾可以近距離觀賞標本，有親臨其境的感覺。

3.1 封閉式的生態(tài)景觀陳列

澄江動物群復原場景：這是個海底復原場景，復原了寒武紀早期，我國云南澄江附近的古生物化石群，生動地再現(xiàn)了5.3億年前海洋生命壯麗景觀和現(xiàn)生動物的原始特征。其中復原模型有奇蝦、螺旋藻、怪誕蟲、云南蟲等現(xiàn)在已經(jīng)絕滅的生物。

二疊紀的復原場景：二疊紀時期裸子植物繼續(xù)發(fā)展，爬行動物逐漸繁盛，這個展柜中背景畫用寫實的手法，描繪了二疊紀的復原場景，與前面的模型融為一體。背景畫渲染氣氛，立體塑型來增強表現(xiàn)力。

3.2 開放式的生態(tài)景觀陳列

魚石螈登陸：魚石螈是已知最早的兩棲類動物。它的身體已經(jīng)開始出現(xiàn)魚類和爬行類的雙重特征，這個場景以魚石螈從水中登陸的過程為重點，結(jié)合了泥盆紀的其他動植物，如石松類，真蕨類植物，總鰭魚等豐富地還原了泥盆紀的生態(tài)環(huán)境，讓觀眾對這一時期有全面直觀的了解。

中生代復原場景：陳列中，模擬了距今 1.3 億～6500 萬年前白堊紀時期的恐龍世界復原的生活場景，其中我們可以看到包括最兇猛的霸王龍，空中飛翔的翼龍，身披厚甲的中原龍，長滿劍板的華陽龍。其中的中間的棘鼻青島龍，當觀眾經(jīng)過時，通過感應裝置，會抬頭，眨眼，晃動尾巴并發(fā)出嘶鳴聲。場景配合燈光，與互動設計，讓恐龍世界仿佛真實呈現(xiàn)在觀眾面前，給觀眾強烈的感官震撼，有身臨其境的參觀體驗，讓觀眾穿越時空看恐龍。

大型動物骨架展示：在距今約 170 萬年的第四紀的更新世，中國東北地區(qū)氣候寒冷，呈現(xiàn)出一種獨特的冰川邊緣環(huán)境，在這里生活著一些耐寒的哺乳動物如披毛犀、猛犸象、原始牛，他們多數(shù)身披長毛，以適應寒冷氣候。該展區(qū)通過場景、聲、光、電等手段的結(jié)合，再現(xiàn)了當時的場景，使觀眾回到了冰河時期，進入冰河世紀。

4 小結(jié)

自然博物館化石廳的生態(tài)景觀陳列所展示的內(nèi)容都是截取自然界中典型的生活場景，某一時間，空間的。它把某一地質(zhì)歷史時期的某一區(qū)域的主要物質(zhì)形態(tài)因素，如動物、植物、巖石、地貌按照其原始形態(tài)，科學、準確地展現(xiàn)在觀眾面前。

觀眾參觀博物館是通過觀，聞，感等多種感官與行為的配合，來獲取知識，娛樂身心。據(jù)統(tǒng)計，人類通過眼睛攝取信息約占進入大腦全部信息的 90%，因此，視覺是傳播博物館信息的重要工具。

現(xiàn)代的博物館的視覺形式不再是單純詮釋內(nèi)容和創(chuàng)造形式，而是更加貼近普通的消費者更多地體現(xiàn)對消費者的關(guān)心和體貼。

生態(tài)景觀陳列就很好運用了視覺藝術(shù)手法。無論是封閉式的，還是開放式的都能讓觀眾駐足，讓觀眾動心，讓觀眾聯(lián)想，讓觀眾獲取知識。生態(tài)景觀陳列法就是創(chuàng)造一個能使觀眾在視覺上從展覽中獲取盡可能多的信息的環(huán)境，來滿足觀眾在博物館獲取知識，并娛樂休閑的特殊參觀體驗。雖然由于地域、文化、知識、閱歷等的差異，決定了人們視覺審美習慣的不盡相同，生態(tài)景觀陳列能直接地，最大限度地減少交流過程中無謂的、繁瑣的說明，快速準確地給予觀眾最直觀的信息。

隨著自然博物館的發(fā)展，生態(tài)景觀陳列已成為主要展陳形式之一，隨著科技的發(fā)展，形式也越來越多樣，內(nèi)容也越來越豐富。我們要做的是最大程度地發(fā)揮生態(tài)景觀陳列的教育功能，讓觀眾能被陳列所吸引，進而自發(fā)主動去探索知識。

參考文獻

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