拉威爾《波萊羅》作曲技法分析

馬天程

【摘 要】《波萊羅》是一部舞曲作品，是由法國作曲家莫里斯·拉威爾創(chuàng)作的，它是拉威爾所有音樂作品中最優(yōu)秀的一部，舞曲創(chuàng)作的旋律以民間舞蹈風(fēng)格為主，音樂的整個(gè)主題以自由為主，描述的是一個(gè)少女在一家西班牙小酒店里翩翩起舞，用優(yōu)美、輕盈的舞姿呈現(xiàn)女性的優(yōu)雅，隨著音樂節(jié)奏進(jìn)入到高潮，舞姿也變得活潑、奔放，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾沉迷其中，呈現(xiàn)出歡快、自由的氛圍。本文將通過分析《波萊羅》的作曲技法，來探討音樂背后作曲家的性格及創(chuàng)作背景、技巧。

【關(guān)鍵詞】拉威爾;《波萊羅》;作曲技法;曲作風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0080-01

《波萊羅》是20世紀(jì)法國交響樂中的代表作之一，也是法國作曲家莫里斯·拉威爾最杰出、最自信的作品，堪稱其巔峰之作。《波萊羅》原為西班牙民間舞曲，拉威爾只是借用了該名稱，但是拉威爾的《波萊羅》確實(shí)具有濃郁的西班牙民族風(fēng)格。該舞曲在旋律、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏及速度等方面與西班牙舞曲《波萊羅》存在很大差異。由于作曲的特殊性，因此需要對(duì)《波萊羅》的作曲技巧進(jìn)行全面分析，同時(shí)還要挖掘作曲家的生平和舞曲背景等，才能充分展現(xiàn)出《波萊羅》的特殊之處。

一、拉威爾的生平及作品的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）生平介紹

莫里斯·拉威爾是法國著名作曲家，世界級(jí)管弦樂大師、聲樂大師，也是印象主義音樂的杰出代表，其管弦樂作品不僅具有豐富的表現(xiàn)力，還具有創(chuàng)新的寫作技術(shù)。拉威爾接觸音樂是受其父親的影響，由于其在音樂方面具有極高的天賦和表現(xiàn)，故7歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，12歲學(xué)習(xí)和聲和作曲技巧，14歲以驚人的表現(xiàn)考入巴黎音樂學(xué)院鋼琴系，從此踏上了音樂創(chuàng)作道路。在巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他不斷探索新的表現(xiàn)手法。在他20歲時(shí)毅然離開學(xué)院走上了音樂創(chuàng)作道路。在創(chuàng)作中，拉威爾大膽融入各民族的音樂元素，憑借新穎獨(dú)特的作品《為一位夭折公主作的帕凡舞曲》一舉成名。

隨著生活的跌宕起伏，拉威爾的人生閱歷也越來越豐富，創(chuàng)作素材也隨之增加，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，如《夜之幽靈》《鵝媽媽》《西班牙狂想曲》《天方夜譚》等。由于戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的痛苦和悲痛心情，拉威爾創(chuàng)作出《在庫普蘭墓前》，從印象派的創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)向嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)的古典主義?！恫ㄈR羅》是其巔峰之作。

（二）創(chuàng)作的風(fēng)格及特點(diǎn)

拉威爾生性內(nèi)向、靦腆，在其作品中也充分體現(xiàn)了這一性格，每一首作品均會(huì)進(jìn)行反復(fù)修改和潤色，其謹(jǐn)慎、小心的行為被部分評(píng)論家詬病。但是仔細(xì)品味就會(huì)發(fā)現(xiàn)，拉威爾的作品中含有很多鮮活的素材，充滿濃厚的印象主義色彩，作品所表達(dá)的是一種樂觀、向上的態(tài)度和對(duì)自由的渴望，呈現(xiàn)出濃郁的西班牙民族特色風(fēng)格，使得作品更加熱烈、飽滿和細(xì)膩[1]。

二、拉威爾《波萊羅》的作曲技法及創(chuàng)作背景

（一）《波萊羅》的創(chuàng)作背景

《波萊羅》是拉威爾在53歲時(shí)創(chuàng)作的。拉威爾借助西班牙作曲家伊薩克·阿爾貝尼斯的鋼琴組曲《伊比利亞》中的六首，合并自己獨(dú)特的作曲風(fēng)格，創(chuàng)作出了《波萊羅》。這部舞曲作品的關(guān)鍵是創(chuàng)作手法和作曲技巧，最感動(dòng)人的不是音樂本身，而是作品本身可以作為一部配器教材。拉威爾創(chuàng)作此舞曲的目的是為了給巴黎舞蹈團(tuán)表演使用，舞曲呈現(xiàn)的情節(jié)是，在幽靜的小酒館中，一位西班牙姑娘跳著波萊羅舞，由于舞曲的重復(fù)性和節(jié)奏的靈活性，將酒館的客人吸引過來，大家紛紛起舞，沉浸在舞蹈氣氛中，營造了一個(gè)狂歡、自由的音樂氛圍[2]。

（二）《波萊羅》的作曲技法

《波萊羅》的整體曲調(diào)是重復(fù)的，主旋律一致，全曲從頭到尾簡單重復(fù)，是一個(gè)漸強(qiáng)的變化，但并不影響整曲的旋律?！恫ㄈR羅》的下一個(gè)旋律都是以主旋律為基礎(chǔ)而產(chǎn)生的一個(gè)分支，分支旋律簡單重復(fù)，幫助凸顯主旋律，整曲維持C大調(diào)。但是，其重復(fù)性是有一定的數(shù)量變奏，變奏形式多樣化，其變奏是根據(jù)音型、節(jié)拍、節(jié)奏的改變而作?！恫ㄈR羅》采用三管編制的管弦樂隊(duì)，除木管和薩克斯外，還配有兩支長笛和一支短笛，目的是為了增強(qiáng)音色對(duì)比，使得曲子更加飽滿和豐富[3]。

三、結(jié)語

《波萊羅》是拉威爾的管弦樂作品，其曲式、調(diào)式、和聲及整體音樂的節(jié)奏感均體現(xiàn)了濃郁的古典風(fēng)格，同時(shí)還體現(xiàn)了印象主義的自由追求，多種音樂元素的融合，搭配豐富的配器變化，使得作品給人一種獨(dú)特的聽覺享受，既不摒棄固定，又能大膽創(chuàng)新，此作曲精神值得我們追求和學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔繁昕.拉威爾《波萊羅》作曲技法分析[J].北方音樂，2016， 36（3）：49-49.

[2]戎涓仁.簡析拉威爾《波萊羅舞曲》的創(chuàng)作風(fēng)格[J].音樂時(shí)空，2015，（5）：77-78.

[3]李華宸.淺談小軍鼓在拉威爾《波萊羅舞曲》中的作用及演奏法[J].樂器，2014，（4）：49-51.