探究話劇舞臺服裝的設(shè)計(jì)方法

徐琳

【摘 要】本文基于對話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)方法的研究，首先闡述話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征，包括服裝舞臺性分析、服裝藝術(shù)性分析等。然后，分析話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)的重要作用。最后，針對話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)，給出保證與劇本角色設(shè)計(jì)要求相符合、與舞臺藝術(shù)各部門要求相符合的設(shè)計(jì)方法。

【關(guān)鍵詞】話劇舞臺;服裝;設(shè)計(jì)

中圖分類號：J824文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0017-02

隨著我國社會(huì)的不斷發(fā)展，人們生活質(zhì)量與生活水平正在不斷提升，因此，對于精神的需求也正在不斷提升。話劇成為人們滿足精神需求的一個(gè)重要方式。在話劇舞臺表演過程中，服裝設(shè)計(jì)是其中的重要組成部分。通過服裝設(shè)計(jì)，可以在一定程度上提升話劇的魅力與感染力。因此，對于話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)需要給予更多關(guān)注與重視。所以，本文將針對話劇舞臺服裝的設(shè)計(jì)方法進(jìn)行闡述。

一、話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征

（一）服裝舞臺性分析

在話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)過程中，對于服裝的舞臺性需要進(jìn)行充分考慮與分析。對于話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)工作者而言，需要對舞臺燈光照射下的色差性問題進(jìn)行研究。同時(shí)，在不同角度、不同顏色以及不同亮度的飽和燈光之下，舞臺服裝的顏色也會(huì)產(chǎn)生一定變化。比如，較強(qiáng)的燈光會(huì)使得服裝顏色變淺，而較弱的燈光，會(huì)使得舞臺服裝顏色變深。與此同時(shí)，對于舞臺服裝的協(xié)調(diào)性問題要給予一定關(guān)注。設(shè)計(jì)師對于色彩明亮度以及飽和度問題需要進(jìn)行及時(shí)掌握，將服裝顏色的變化以及色調(diào)等控制在合理范圍內(nèi)。在話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)中，要將色彩學(xué)作為基本原理。

（二）服裝藝術(shù)性分析

話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)與日常生活中的時(shí)裝設(shè)計(jì)存在一定不同，但是在話劇藝術(shù)性服裝的設(shè)計(jì)中，要保證其在生活著裝的基礎(chǔ)上進(jìn)行。之所以將其稱為藝術(shù)服裝，主要原因有以下幾點(diǎn)：第一，民族文化特點(diǎn)。不同民族文化，在服裝上存在很大不同。也就是說相應(yīng)民族的服裝，有著自身的個(gè)性與特性。第二，地域文化特點(diǎn)。比如，我國廣東地區(qū)的粵劇、河南地區(qū)的豫劇，都有著自身的地域性特點(diǎn)。因此，在話劇服裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師需要明確這一道理，充分考慮話劇的地域性問題，這樣才能使服裝中的藝術(shù)性特征得到凸顯。第三，人物著裝特點(diǎn)。不同話劇中的每一個(gè)人物，都有著不同的特點(diǎn)，因此，在服裝設(shè)計(jì)過程中，要對人物實(shí)際特點(diǎn)進(jìn)行分析與了解，塑造出更加完美的外部形象，不斷提升話劇感染力。第四，藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。在話劇服裝設(shè)計(jì)中，要明確劇目的總體藝術(shù)文化風(fēng)格，同時(shí)要結(jié)合劇目實(shí)際內(nèi)容。除此之外，要在最大程度上滿足舞美設(shè)計(jì)師的總體要求，與導(dǎo)演總體風(fēng)格構(gòu)思相符合。

二、話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)的重要作用

話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)對于整個(gè)話劇舞臺的完整性有著重要影響，所以，話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)在話劇表演過程中具有重要作用，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：第一，通過話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)可以使人物的鮮明性格得到凸顯，利用服裝將人物特點(diǎn)、人物性格等展現(xiàn)出來，使得整個(gè)話劇舞臺的感染力得到提升。第二，滿足觀眾對于話劇舞臺的需求。在這一過程中，需要設(shè)計(jì)師對劇目內(nèi)容進(jìn)行明確，結(jié)合劇目實(shí)際情況與人物特點(diǎn)，展開服裝設(shè)計(jì)工作，這樣才能在最大程度上保證在話劇舞臺演出中將服裝優(yōu)勢充分發(fā)揮出來[1]，促使觀眾更好地理解人物在劇情中的地位以及作用等，為話劇的順利演出打下良好基礎(chǔ)。

三、話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)方法

（一）保證與劇本角色設(shè)計(jì)要求相符合

話劇劇本一般情況下會(huì)分為不同的題材，不同的題材有不同的人物性格、 不同的故事情節(jié)等，而對演出中的服裝設(shè)計(jì)也有著不同的需求。基于此，在舞臺服裝設(shè)計(jì)中，要明確藝術(shù)符號，使用最為先進(jìn)的藝術(shù)方式，確保服裝設(shè)計(jì)能夠與劇本角色設(shè)計(jì)要求相符合。在具體設(shè)計(jì)中，可以從以下幾點(diǎn)展開：

第一，確保人物性格的塑造。在話劇舞臺表演中，通常情況下會(huì)利用演員的表演以及服裝造型，將人物性格特征充分展現(xiàn)出來。因此，在話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)中，需要設(shè)計(jì)師對人物性格進(jìn)行分析與了解，在舞臺服裝設(shè)計(jì)工作的開展中，要對角色情緒進(jìn)行探索，從而在服裝中將人物的心理狀態(tài)反映出來，使得觀眾能夠?qū)θ宋锝巧纳矸莸匚坏扔懈昧私?。比如，在話劇《借我一個(gè)男高音》中，塑造出了許多不同的人物形象[2]。在這里主要以馬克斯、桑德斯為主。馬克斯是一名二十七歲的男性，性格活潑開朗，收入并不樂觀，給人的印象是頭發(fā)蓬松，衣服較為凌亂，總是一副很忙的樣子。因此，在服裝設(shè)計(jì)時(shí)，選擇相對低檔的西服套裝，顏色稍微老舊，樣式土氣。桑德斯是劇院經(jīng)理，一個(gè)五十歲的老頭，脾氣較為暴躁，對于金錢較為敏感，雖然有一定的能力與膽識，但是見風(fēng)使舵，就是人們所說的“墻頭草”，對于上流社會(huì)有著一定的標(biāo)準(zhǔn)。因此，在桑德斯服裝的選擇中，選擇市面上相對高檔的西服套裝，款式經(jīng)典而且顏色能夠跟上時(shí)代發(fā)展潮流，配以領(lǐng)帶能夠給人帶來典型的經(jīng)理形象。結(jié)合不同人物特點(diǎn)，進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，可以引發(fā)觀眾的共鳴，激發(fā)觀眾興趣。

第二，保證服裝能夠符合角色時(shí)代發(fā)展背景。重視時(shí)代發(fā)展背景，是話劇服裝以及舞臺藝術(shù)設(shè)計(jì)的主要發(fā)展方向，在服裝設(shè)計(jì)工作的開展中，要結(jié)合這一特點(diǎn)。比如，在話劇《茶館》中，主要講述的是清末戊戌變法失敗后以及民國初年北洋軍閥割據(jù)等時(shí)期的事情。在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，要對不同年代的服飾特征進(jìn)行分析與了解，在實(shí)際演出中，通過服飾特點(diǎn)，讓觀眾明確時(shí)代的變化。再如，在英國經(jīng)典話劇《亂套了》中，主要講述的是英國撒切爾夫人當(dāng)政時(shí)期發(fā)生的一個(gè)喜劇故事。在整個(gè)劇中，男主角是國會(huì)議員，所以服裝主要是西服套裝。因?yàn)闀r(shí)代背景和現(xiàn)在存在很大不同，在西裝的設(shè)計(jì)中，主要融入的是英國薩維爾街傳統(tǒng)特點(diǎn)，更加注重合體，肩部在設(shè)計(jì)中要保證其寬松性，腰部要收緊。西裝要將人體的整體線條感凸顯出來，這樣才能將英國英倫紳士的形象充分展現(xiàn)出來[3]。雖然都是西裝設(shè)計(jì)，但是為了更好地將其中的人物特點(diǎn)與形象展現(xiàn)出來，要對劇目中的時(shí)代背景予以考慮。在不同的時(shí)代背景下，服飾造型存在很大不同。因此，要讓觀眾對劇目中的不同時(shí)代特點(diǎn)有正確認(rèn)識，從而逐漸進(jìn)入到劇目的情境中，使得觀眾能夠通過服裝變化，感受到劇目演出的魅力。

（二）保證與舞臺藝術(shù)各部門要求相符合

話劇舞臺服裝主要是在舞臺中使用，要使服裝與導(dǎo)演要求、化妝設(shè)計(jì)以及舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)相匹配，這樣才能在最大程度上保證演出的順利展開[4]。但是，在服裝設(shè)計(jì)中，經(jīng)常會(huì)受到各個(gè)部門的制約，比如導(dǎo)演的實(shí)際需求、燈光處理以及化妝造型等。基于此，為在最大程度上保證服裝設(shè)計(jì)能夠滿足舞臺表演的需求，在最大程度上做到與舞臺藝術(shù)各部門要求相符合，在具體的設(shè)計(jì)中，要注意以下幾點(diǎn)問題：

第一，舞臺服裝設(shè)計(jì)要與導(dǎo)演需求相符合。通常情況下，在話劇演出過程中，導(dǎo)演需要對舞臺藝術(shù)中的全部問題進(jìn)行解決與決策，不僅要實(shí)現(xiàn)劇本再創(chuàng)造，同時(shí)又要加強(qiáng)引導(dǎo)，在最大程度上保證舞臺藝術(shù)各部門之間的協(xié)調(diào)性與統(tǒng)一性，這樣才能將舞臺藝術(shù)形象充分展現(xiàn)出來。話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)工作，與導(dǎo)演之間有著直接聯(lián)系，有著作用與反作用的效果。服裝是導(dǎo)演塑造角色的重要方式，服裝設(shè)計(jì)師對于導(dǎo)演和整個(gè)劇目的整體定位以及風(fēng)格等要有正確認(rèn)識，結(jié)合導(dǎo)演的意見與建議，展開相應(yīng)的服裝設(shè)計(jì)工作。要明確導(dǎo)演對于整個(gè)服裝設(shè)計(jì)的需求以及對于服裝設(shè)計(jì)的評價(jià)等[5]。不同導(dǎo)演在閱歷、審美興趣以及知識結(jié)構(gòu)上存在很大不同，因此，有著不同喜好。所以，服裝設(shè)計(jì)師要在最大程度上與導(dǎo)演的審美、需求等相符合，同時(shí)在一定程度上要實(shí)現(xiàn)求同存異，彼此之間也要保證適當(dāng)?shù)淖尣?，結(jié)合劇組實(shí)際情況做好協(xié)調(diào)。除此之外，不同的服裝設(shè)計(jì)師在服裝設(shè)計(jì)的過程中有不同的擅長領(lǐng)域，并不是全部的設(shè)計(jì)師都能夠完成不同類型，或者不同風(fēng)格的服裝設(shè)計(jì)。這就需要設(shè)計(jì)師與導(dǎo)演之間做好協(xié)調(diào)工作，確保設(shè)計(jì)出能夠與實(shí)際演出相符合、相適應(yīng)的舞臺服裝。

第二，舞臺服裝設(shè)計(jì)要保證與舞臺美術(shù)相協(xié)調(diào)。舞臺服裝設(shè)計(jì)與舞臺美術(shù)之間有著較為密切的聯(lián)系。在舞臺表演的過程中，包括燈光、造型以及道具等，各個(gè)舞臺美術(shù)部門之間相互協(xié)作，以更好完成舞臺演出，帶來更好的視覺效果。舞臺美術(shù)各部門之間要時(shí)刻保證彼此之間的溝通與交流，將舞臺美術(shù)貫穿在整個(gè)話劇演出中。服裝設(shè)計(jì)師對于舞美各個(gè)部門的實(shí)際設(shè)計(jì)方案與設(shè)計(jì)需求，要及時(shí)進(jìn)行關(guān)注與了解，從而對舞臺整體風(fēng)格進(jìn)行明確[6]，這樣可以將其中的不協(xié)調(diào)部分做出及時(shí)調(diào)整與完善，從而保證整個(gè)舞臺的視覺形象。舞臺服裝色彩會(huì)受到舞臺燈光的影響，因此，對于服裝色彩需要進(jìn)行重點(diǎn)分析與考慮。服裝面料種類有不同類型，不同面料的色澤以及反光程度等存在很大不同，因此，在不同的亮度、角度下，顏色呈現(xiàn)上會(huì)有較大差異。比如，毛織品、絨類表面相對粗硬而且平整，具有一定的吸光性特點(diǎn)，因此，受到光的影響相對較小?？偠灾?，在服裝設(shè)計(jì)過程中，要結(jié)合實(shí)際情況，選擇相應(yīng)面料，在最大程度上減少各類因素的影響。

四、結(jié)束語

綜上所述，話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)對于整個(gè)話劇舞臺表演具有重要作用。因此，對于服裝設(shè)計(jì)需要給予更多關(guān)注與重視，結(jié)合實(shí)際情況，在最大程度上保證服裝設(shè)計(jì)的科學(xué)性與合理性。要使話劇舞臺服裝設(shè)計(jì)能夠與實(shí)際表演要求相符合，同時(shí)滿足觀眾對于話劇的需求。在服裝設(shè)計(jì)工作的開展中，要對人物特點(diǎn)與特色進(jìn)行分析與了解，為話劇的順利演出打下良好基礎(chǔ)。

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