破碎的牛仔夢(mèng)

劉偉凡

【摘 要】《午夜牛郎》可能在佳片云集的“新好萊塢”運(yùn)動(dòng)時(shí)期，并不那么起眼，但卻有極高的藝術(shù)價(jià)值，小人物的完美塑造，對(duì)小說(shuō)的成功改編，成熟且具有突破性的現(xiàn)代電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法貫穿始末，對(duì)美國(guó)傳統(tǒng)類型片中的牛仔精神進(jìn)行了顛覆，甚至可以說(shuō)，這可能是約翰·施萊辛格一生拍攝的最好的電影。

【關(guān)鍵詞】《午夜牛郎》;約翰·施萊辛格;人物;蒙太奇

中圖分類號(hào)：J9文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0008-02

1969年的《午夜牛郎》是由約翰·施萊辛格導(dǎo)演，達(dá)斯汀·霍夫曼、喬恩·沃伊特主演的影片。在影片上映的第二年獲得第42界奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本等獎(jiǎng)項(xiàng)以及第23界英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。本片主演喬恩·沃伊特、達(dá)斯汀·霍夫曼憑借他們高超的角色塑造力，分別獲得了第27屆美國(guó)電影金球獎(jiǎng)最佳男新人和第23屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳男主角等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

影片講述的故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)六十年代初，在餐館洗碗為生的男主角喬，一身西部牛仔裝扮從得克薩斯州來(lái)到了紐約闖天下，他幻想著憑借帥氣的外表和健碩的身體，成為一名出色的性工作者，從而生活無(wú)憂、前程似錦。但這個(gè)城市很快喚醒了他的白日夢(mèng)，他被老練的妓女騙走了20美元。他遇到了瘸子里佐，里佐以“經(jīng)紀(jì)人”的身份為幌子騙取錢財(cái)。里佐給喬介紹了一個(gè)男同性戀，喬倉(cāng)皇逃脫。因沒(méi)錢支付房租，喬被趕出旅館。喬氣憤地去找里佐理論，但卻又對(duì)這個(gè)又矮又跛全身是病的里佐心生憐憫。喬住在了里佐藏身的骯臟破舊的拆遷房中。兩個(gè)貧困潦倒的人相依為命，他們?cè)緦?duì)命運(yùn)抱有一絲幻想，但慘遭失敗。里佐以偷竊艱難地維持著生計(jì)，不久后，里佐病重，喬賣收音機(jī)、賣血堅(jiān)持著生存。在喬劫持到一筆錢后，帶著里佐去了他一直想去的佛羅里達(dá)，但里佐卻在長(zhǎng)途車上病重身亡。

一、人物形象分析

《午夜牛郎》這部電影改編自詹姆斯·萊奧·赫利西的小說(shuō)，人物形象塑造得獨(dú)具個(gè)性。影片聚焦于都市最底層的小人物，描寫兩主人公艱辛的生活、不幸的遭遇，讓觀眾獲得深刻的思考。

影片在得克薩斯州一個(gè)空曠的汽車影院拉開(kāi)帷幕。在空曠的場(chǎng)地中間矗立著一個(gè)巨大的銀幕，在銀幕下方有一個(gè)不起眼的游樂(lè)園，年幼的喬獨(dú)自在那里騎木馬，此時(shí)背景音樂(lè)唱著：“向前走迷途的小牛，這是你的不幸而不是我的。因?yàn)槟阒?，紐約將會(huì)是你的新家……”接下來(lái)，導(dǎo)演運(yùn)用一系列的特寫鏡頭來(lái)將一身牛仔裝扮的喬展現(xiàn)給觀眾。喬以為到一個(gè)大城市靠色情服務(wù)可以發(fā)家致富，于是毅然辭掉了餐廳刷盤子的工作，滿懷希望地只身前往紐約逐夢(mèng)，但卻屢屢受挫。喬好逸惡勞、不務(wù)正業(yè)，雖然他心地善良、同情弱者，對(duì)他人體恤入微，但卻頭腦簡(jiǎn)單、涉世不深。他在去紐約的巴士上對(duì)鄰座的小女孩給予幫助;以為身旁的老婦人在休息，為她關(guān)上了頭上的燈;看到倒在街頭的男人，喬想上前去幫助男子，但周圍的人都無(wú)視地繞開(kāi)。喬對(duì)弱者的照顧與同情盡顯其善良，初到紐約，他被老妓女騙走二十塊的打車錢;在被同性戀學(xué)生騙后，對(duì)其產(chǎn)生了同情;與里佐相依為命，為里佐賣血救命、想盡辦法帶著殘疾的里佐前往佛羅里達(dá)。雖然喬的遭遇值得我們同情，但通過(guò)影片中閃回的段落我們不難發(fā)現(xiàn)喬性格形成的原因，他缺乏關(guān)愛(ài)，從小生活在這種扭曲的環(huán)境中，他生命中的女人——母親、祖母、女朋友都是靠出賣肉體為生，在這種環(huán)境下喬耳濡目染，讓我們對(duì)喬的認(rèn)識(shí)更加深刻。

里佐，他是一個(gè)瘸子，矮小猥瑣，邋遢油膩，每天靠坑蒙拐騙、小偷小摸為生。他帶病在身卻無(wú)視自己的身體，他父親的遭遇更使他變得心灰意冷：他的父親每天14小時(shí)地為別人擦鞋，卻只能拿回兩三塊錢，最后下葬時(shí)因?yàn)橹讣桌锊紳M清洗不掉的鞋油，只能戴著白手套下葬。里佐心地善良，收留了喬，并與喬相依為命，為他修剪頭發(fā)、整理儀容、策劃未來(lái)，把喬打扮得十分利索。他病入膏肓卻沒(méi)錢醫(yī)治，只能請(qǐng)唯一的“親人”喬帶他去佛羅里達(dá)，去過(guò)那種盼望已久的生活，不幸的是，他沒(méi)能堅(jiān)持到那個(gè)夢(mèng)想中的勝地便死在了路上。

“牛仔精神”是美國(guó)文化的重要組成部分，每當(dāng)提到“牛仔精神”，我們總是首先會(huì)想到“西部神話”，這時(shí)人們會(huì)提到腳踩高筒皮靴、腰間別著左輪手槍、身著皮夾克、頭頂牛仔帽、英姿颯爽騎馬的牛仔們，向蠻荒的西部冒險(xiǎn)、探尋機(jī)遇的故事。然而西部牛仔的形象正是美國(guó)夢(mèng)與美國(guó)精神的象征。影片中，喬對(duì)未來(lái)充滿了向往，他一身牛仔裝來(lái)到紐約，但傳統(tǒng)的“牛仔精神”在喬的身上卻是蕩然無(wú)存，他瞧不起在餐廳刷盤子的工作，幻想著去大城市做牛郎來(lái)發(fā)財(cái)致富。但事與愿違，他在“逐夢(mèng)”的過(guò)程中遭遇了欺騙、侮辱。喬懦弱的形象顛覆了美國(guó)西部片中經(jīng)典的牛仔硬漢的形象。喬在最初的探索中充滿了自信，帥氣的裝扮、自信的步伐……但隨著旅程的結(jié)束，結(jié)局卻向另一方發(fā)展。喬在去往佛羅里達(dá)的路上擺脫了曾經(jīng)牛仔的裝扮與身份，他自信地告訴店員，他來(lái)自紐約，他象征著西部牛仔所代表的傳統(tǒng)美國(guó)精神的破滅。

二、藝術(shù)表現(xiàn)手法

影片的拍攝手法比較平實(shí)，但在光線、色彩的運(yùn)用以及蒙太奇的運(yùn)用上頗有特色。

（一）光線與色彩的運(yùn)用

影片在光線和色彩的運(yùn)用上十分用心，通過(guò)光線和色彩的巧妙設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了影片的整體效果。在影片的開(kāi)頭，喬到達(dá)紐約之前的段落中，整體色調(diào)較高，主要以明快的暖色、高調(diào)光為主，在這個(gè)段落中還出現(xiàn)了影片中罕見(jiàn)的陽(yáng)光。喬手中奶牛圖案的手提箱更是體現(xiàn)出喬的自信和對(duì)紐約的向往。當(dāng)喬抵達(dá)紐約后，影片整體色調(diào)偏低，主要以冷色、低調(diào)光為主。低調(diào)光線的使用更加貼切地表現(xiàn)出劇中人物在社會(huì)的最底層艱辛困苦、失落孤獨(dú)、掙扎生存的精神狀態(tài)。影片中，里佐目送喬進(jìn)入酒店后，一個(gè)人孤寂地站在寒冷的街頭，此時(shí)，里佐深處黑暗之中。當(dāng)他看到喬順利與酒店里的女人搭訕后，影片展現(xiàn)出一段幻想：里佐與喬奔跑在海灘上，女人們都在圍著他們轉(zhuǎn)，里佐不再是一身臟兮兮的沾滿了污漬的西裝，而是一身白衣，精神狀態(tài)很好，也不再是病魔纏身，一副陽(yáng)光下大男孩的形象，而喬也褪去了牛仔的裝扮，似乎這就是里佐一直夢(mèng)想著的陽(yáng)光、海灘、椰子樹(shù)，是他向往的佛羅里達(dá)。但此時(shí)喬被推出酒店，里佐也從幻想中脫身回到現(xiàn)實(shí)，影片再次陷入一片黑暗中。在影片結(jié)尾的段落中，導(dǎo)演再次運(yùn)用了與開(kāi)頭段落中相同的高調(diào)光線，隨著巴士越來(lái)越接近佛羅里達(dá)，光線也越發(fā)明朗起來(lái)，在這時(shí)影片開(kāi)頭段落中明快的音樂(lè)再次響起，喬將那身自己視若珍寶的牛仔行頭丟進(jìn)了垃圾箱，換上了一件普通的襯衫，并說(shuō)到了邁阿密后，自己會(huì)重新找一份工作;里佐雖病重，但喬為他換上了他最喜歡的帶有棕櫚樹(shù)圖案的襯衫。里佐總是和喬提到，生命中最不可缺的是陽(yáng)光和椰奶，他向往著這個(gè)地方，但在汽車抵達(dá)終點(diǎn)之前他離開(kāi)了這個(gè)痛苦的世界。

（二）蒙太奇

作為“新好萊塢電影”的代表作之一，《午夜牛郎》中運(yùn)用了大量的閃回鏡頭，導(dǎo)演巧妙地將這些閃回鏡頭穿插在喬的回憶和夢(mèng)境之中。這些鏡頭具有較強(qiáng)的主觀色彩，與現(xiàn)實(shí)的鏡頭相互交錯(cuò)，能更好地幫助觀眾去理解人物的內(nèi)心和情感，表現(xiàn)喬的身世與生活目標(biāo)以及他的追求。通過(guò)這些鏡頭更好地拓展了影片的表現(xiàn)力。

閃回鏡頭在本片中出現(xiàn)了多次，喬在去紐約的巴士上和住在里佐的拆遷房時(shí)，不斷地出現(xiàn)閃回鏡頭，使觀眾知曉喬的不幸往事：兒時(shí)，喬被母親交給祖母照看，祖母夸贊喬：“你真的很帥，你讓我感到自豪！你將成為整個(gè)隊(duì)伍中最有型的牛仔！”她鼓勵(lì)喬成為牛仔，但她卻扔下喬去和男友約會(huì);喬回憶起與女友安妮的親密時(shí)刻以及安妮被人強(qiáng)奸、自己兒時(shí)被雞奸的痛苦往事;在被宗教迷要求跪拜耶穌時(shí)，喬腦海里不斷地浮現(xiàn)出幼時(shí)被迫接受洗禮的無(wú)助與恐慌;在沉睡時(shí)，潛意識(shí)里感受到周圍險(xiǎn)境所帶來(lái)的恐懼。在這些閃回的段落里，祖母作為主要人物，對(duì)喬的成長(zhǎng)產(chǎn)生了深刻的影響。影片中第一次閃回：童年的喬在理發(fā)店為祖母按摩，祖母很興奮地親了喬。這一個(gè)閃回的鏡頭讓觀眾產(chǎn)生了一種祖母與喬之間關(guān)系不太自然的想法。在第二次閃回中，祖母夸贊喬的帥氣有型，隨后她與一個(gè)男人深情擁抱，鏡頭再轉(zhuǎn)換，祖母與喬告別：“我給自己找到了一個(gè)新情郎，再見(jiàn)吧。”這個(gè)閃回的出現(xiàn)讓觀眾對(duì)二人的關(guān)系更加迷惑：?jiǎn)淌欠駷樽婺傅摹芭f情郎”？祖母幾乎一直出現(xiàn)在閃回鏡頭中：?jiǎn)膛c祖母赤裸裸地睡在一起;祖母親吻赤裸的喬;在祖母的監(jiān)視下喬被迫在河水中接受洗禮;祖母闖進(jìn)了喬與安妮的親密空間中，并將兩人強(qiáng)行分開(kāi)……通過(guò)這些閃回鏡頭，我們大概可以了解到喬對(duì)兩性關(guān)系的認(rèn)識(shí)過(guò)程。祖母和女友安妮對(duì)喬身體的喜愛(ài)與贊美，以及從小對(duì)性交易的耳濡目染，使喬認(rèn)為通過(guò)性交易可以獲得自我實(shí)現(xiàn)，而并不是一個(gè)骯臟丑陋的行為。所以他欣賞自己，對(duì)自己的身體充滿自信，當(dāng)他聽(tīng)到收音機(jī)里那些女性形容心目當(dāng)中理想的男性時(shí)，他十分激動(dòng)，他自認(rèn)為完全符合這些形象。

三、演員的表演

《午夜牛郎》中，演員的出色演技為影片增色了不少。達(dá)斯汀·霍夫曼是一位享有盛譽(yù)的表演大師，自1967年《畢業(yè)生》嶄露頭角并大放異彩，獲得過(guò)多個(gè)著名的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，雖然他的身高只有1.66米，并且相貌平平，但以其生動(dòng)傳神的演技在電影史上留下了眾多經(jīng)典的人物形象。在他多年的演藝生涯中，演戲認(rèn)真投入，每次拿到劇本后都會(huì)反復(fù)研究。在《雨人》中，他為了飾演一個(gè)自閉癥患者，用了一年半的時(shí)間與自閉癥患者共同生活，對(duì)他們進(jìn)行觀察、分析。《午夜牛郎》被大家認(rèn)為是達(dá)斯汀·霍夫曼演藝生涯中最重要的里程碑，他把里佐塑造得出神入化，舉手投足間充滿著痞氣。在影片的前半部分，里佐佝僂著后背，一瘸一拐地走在路上，為了更貼近角色，他在演戲的時(shí)候?qū)⑿觾?nèi)部墊得高低不平。在影片的后半部分，因病，里佐癱在床上，他為了更好地展示出癱瘓病人說(shuō)話時(shí)氣息的特點(diǎn)，特意改變了發(fā)聲方式，本來(lái)就矮小可憐的形象配上鴨子式的發(fā)音，更讓人心生憐憫。

作為“新好萊塢電影”的代表作品之一，《午夜牛郎》被稱為“紐約街頭的風(fēng)情畫”，深刻地揭示了美國(guó)社會(huì)的種種陰暗面，同樣也有著深刻的現(xiàn)實(shí)意義。受到現(xiàn)代主義文藝思潮的影響和歐洲電影的沖擊，“新好萊塢電影”運(yùn)動(dòng)在60年代末70年代初，正值高峰期，《午夜牛郎》并不像《逍遙騎士》等那么有名，但就藝術(shù)性和現(xiàn)代性來(lái)說(shuō)毫不遜色，甚至更高一籌。這幾乎也是導(dǎo)演約翰·施萊辛格一生創(chuàng)作的最高峰。