齊白石花卉草蟲(chóng)四幀鑒賞

陳晨

齊白石在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的崇高地位無(wú)人懷疑，他在繪畫(huà)、詩(shī)詞、篆刻、書(shū)法上的精深造詣，使后輩只能望其項(xiàng)背。他的藝術(shù)生涯長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多花甲，他四歲學(xué)寫(xiě)字，后學(xué)畫(huà)人物，八歲到蒙館讀書(shū)，二十歲摹畫(huà)《芥子園畫(huà)譜》，二十多歲始學(xué)治印，三十歲后始學(xué)山水，四十歲后專畫(huà)花卉草蟲(chóng)。其一生作花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)最多，“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百卉傳神”，工、寫(xiě)皆有造詣。其花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格繼承徐渭、八大山人、石濤、吳昌碩諸家筆墨精神，又融入民間藝術(shù)清新質(zhì)樸的審美情趣。他以農(nóng)民本色的淳樸情懷，運(yùn)用老辣生澀的行筆，突破了文人畫(huà)和畫(huà)工畫(huà)固有的傳統(tǒng)界定，別開(kāi)生面，使作品改觀傳統(tǒng)文人畫(huà)的總體面貌，洋溢著明快、詼諧的生命力。

本期精選的四幀花卉草蟲(chóng)是齊白石晚期作品，其題材內(nèi)容分別為牽?；ā㈦u冠花、桃、菊花四種植物為主體；更以工筆畫(huà)法，配以蜻蜓、蟬、螳螂、紡織娘、蛹蛾草蟲(chóng)來(lái)點(diǎn)睛。另，四條屏絕配，為齊白石作品中罕見(jiàn)。

第一幀主體描繪牽牛花三朵，花苞八支。用寥寥幾筆畫(huà)出花頭的動(dòng)向，再用深淺不同的濃墨大筆刷出葉子，就連葉脈也僅是一筆勾勒，這正是他獨(dú)創(chuàng)的“紅花墨葉”法，即使用西洋紅畫(huà)花，用濃墨寫(xiě)意法畫(huà)葉，而且往往工寫(xiě)結(jié)合，在寫(xiě)意的花葉里頭配上一兩只工筆的蟋蟀、螳螂或蜜蜂等草蟲(chóng)。此幅正是如此風(fēng)韻，畫(huà)面上最引人注目的蜻蜒與蟬，用筆甚為精細(xì)縝密。但齊白石六十一歲之后不畫(huà)草蟲(chóng)，而此作乃齊白石七十二歲之后所做，故為他人代筆。畫(huà)面左上方自題款“三百石印富翁齊璜作”，“齊”與“璜”字中間左側(cè)鈐“白石”白文方印，“作”字下方鈐“白石畫(huà)蟲(chóng)”朱文方??；迎首鈐“悔烏堂”白文方?。挥蚁路綁耗_白文方印“杏子塢民”；左下方有一收藏印為“鏡塘所藏”?！叭偈「晃獭笔驱R白石對(duì)自己的戲稱。齊白石自三+多歲時(shí)就有收藏印三百來(lái)方，于是齊白石將自己的齋室起名為“三百石印齋”，后來(lái)他還刻有“三百石印齋”印。但是在1917年的“丁巳兵亂”中，這些印石全部丟失了。后來(lái)齊白石定居北京后又陸續(xù)收購(gòu)，又積滿了三百方，并在1919年刻了“三百石印富翁”印?！盎跒跆谩眲t是齊白石在七十二歲回湖南湘潭老家祭掃先人墓之后所刻?？勺C此幅作品為齊白石七十二歲之后所做。而在左下方的收藏印“鏡塘所藏”是大收藏家、鑒定家錢鏡塘所屬。

第二幀為雞冠花，雞冠花亦稱“老來(lái)紅”，古人也多有吟詠嘆賞雞冠花之詩(shī)詞，大多從其色彩和形象入手。如唐代羅鄴詩(shī)云：“一枝濃艷對(duì)秋光，露滴風(fēng)搖倚砌旁。曉景乍看何處似，謝家新染紫羅裳”。畫(huà)面上三朵嫣紅飽滿的雞冠花高低錯(cuò)落，俯在其上悠然自得的秋蟬完全沒(méi)有想到身后高處正有一只虎視眈眈的螳螂，生動(dòng)地展現(xiàn)了“螳螂捕蟬”的精彩瞬間。畫(huà)面左上側(cè)題款為“杏子塢老民白石作于京華”，可見(jiàn)為晚年定居北京所畫(huà)。下鈐白文方印“白石翁”與朱文方印“白石畫(huà)蟲(chóng)”。迎首鈐“悔烏堂”白文長(zhǎng)方印。左下角仍有錢鏡塘的收藏印。

第三幀描繪了四只鮮嫩欲滴的桃子。桃子有長(zhǎng)壽之寓意，自古以來(lái)許多書(shū)畫(huà)家都以桃為主題作為祝壽之用。齊白石衰年變法，多取法吳昌碩，但這取法又不是簡(jiǎn)單的模仿，而是筆墨精神。他自己說(shuō)：“我是學(xué)習(xí)人家，不是摹仿人家，學(xué)的是筆墨精神，不管外形像不像?！逼渲杏纫援?huà)桃極為神似。齊白石畫(huà)桃，先以沒(méi)骨大寫(xiě)意法直接用洋紅潑寫(xiě)碩大桃實(shí)，滲以少許檸檬黃，再以花青、赭墨寫(xiě)出葉子和枝干，后用濃墨勾勒葉筋，設(shè)色濃重艷麗，桃實(shí)的分布亦頗具匠心。畫(huà)面上方自題篆書(shū)“愿人長(zhǎng)壽三千年”，上款為“夢(mèng)石先生清屬”，題款為“寄萍堂上老人白石”。夢(mèng)石先生為海上畫(huà)派代表書(shū)畫(huà)家金夢(mèng)石，與齊白石為好友，齊白石為其創(chuàng)作多幅作品。迎首印仍為“悔烏堂”白文長(zhǎng)方印，款后仍鈐“白石翁”與“白石畫(huà)蟲(chóng)”二印。

第四幀為菊花。齊白石可以說(shuō)是菊花的知音，他筆下的菊花尤為爛漫多姿。菊花象征著一種君子的情懷，隱逸的情結(jié)，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛(ài)的品質(zhì)，千百年來(lái)屢屢入畫(huà)。畫(huà)中菊花造型大氣洗練，分披的菊葉，欹斜的菊桿，嫣紅的菊瓣，飽滿的菊朵，構(gòu)圖充滿張力，完全從他的精神狀態(tài)中走出。畫(huà)面左側(cè)題“借山吟館主者齊白石制”，下鈐白文方印“白石翁”與朱文方印“白石畫(huà)蟲(chóng)”，迎首印仍為“悔烏堂”。

齊白石的工細(xì)草蟲(chóng)作品深受廣大書(shū)畫(huà)愛(ài)好者的喜愛(ài)，他筆下的工細(xì)草蟲(chóng)配以寫(xiě)意花卉，極富韻味，草蟲(chóng)工而不板，花卉放而有度，對(duì)比強(qiáng)烈。所畫(huà)的蟬、蛾、蝴蝶、蜻蜓、蒼蠅等刻畫(huà)入微，栩栩如生，既源于生活，又高于生活。

這四幀齊白石的花烏草蟲(chóng)之美，具備了“俗中見(jiàn)雅”、 “物中見(jiàn)境”、“小中見(jiàn)大”三個(gè)重要特點(diǎn)。小蟲(chóng)因花葉的肥厚多汁而愈顯其嬌小、靈活和可愛(ài)，而枝葉因小蟲(chóng)的精巧襯托而愈顯其寬厚、穩(wěn)重和豐滿。

齊白石一生變法不斷，但最為著名的是他60歲到70歲的階段，所謂“衰年變法”。茲后，齊白石確定了與眾不同的藝術(shù)面貌，并造成極大的影響。此四幀品相保存完好，另鈐印有考，是齊白石晚年精品之作。并且此畫(huà)幅還有著名文物鑒定專家史樹(shù)青先生題“齊白石先生花卉草蟲(chóng)圖四幀真跡”，款為“二零零零年六月史樹(shù)青題”。同時(shí)，史老在四幀花卉上的每一開(kāi)右側(cè)裱工上都有鑒定題記，為此作品的鑒定與收藏提供了極為重要的佐證。