淺談電視新聞的審美表現(xiàn)

王麗

【摘 要】電視新聞能真實快捷、形象生動地反映客觀現(xiàn)實，它的美是思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式的統(tǒng)一。電視新聞工作者在研究電視新聞規(guī)律的同時，也要研究它的美學(xué)規(guī)律，用自己的“新聞眼”去發(fā)現(xiàn)美、展示美、創(chuàng)造美。本文從內(nèi)容美、形式美、節(jié)奏美、意境美四個方面分析了電視新聞美的內(nèi)涵，以及如何實現(xiàn)電視新聞美，把現(xiàn)實生活中的美用畫面充分展示出來，給觀眾以更多美的享受。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 內(nèi)容美 形式美 節(jié)奏美 意境美

電視新聞是聲畫合一的藝術(shù)，能真實快捷、形象生動地反映客觀現(xiàn)實，電視新聞工作者在新聞傳播過程中，不自覺地將自身的審美情趣、價值判斷融入到新聞報道中，使新聞成為其審美意識的載體。那么，作為電視新聞工作者的審美載體，電視新聞怎樣才能讓觀眾感到賞心悅目，需要我們電視新聞工作者在研究電視新聞傳播規(guī)律的同時，也要研究它的美學(xué)規(guī)律。本文試對此做一探討。

一、電視新聞的內(nèi)容美

1、電視新聞的根本是“真實”，是“真”與“美”的交融

“真實”是“美”的前提，對客觀真實的感受本身就是一種審美活動。而真實性是新聞報道的生命。電視新聞對時刻變化中的社會生活作出及時、客觀、真實的反映，從大處著眼、小處入手，把經(jīng)濟社會發(fā)展和人民生活幸福聯(lián)系起來，無論是新聞文稿還是鏡頭語言，都在真實的前提下蘊含著感性的人文情懷，這就使電視新聞具備了豐富的美學(xué)元素。當(dāng)電視新聞把客觀現(xiàn)實迅速、及時地報道出去時，人們通過電視新聞的傳播，獲取了多種多樣的信息，及時了解了現(xiàn)實生活的變化，總結(jié)出客觀規(guī)律，并按照客觀規(guī)律來推動社會的發(fā)展。電視新聞在傳播過程中實現(xiàn)了“真”與“美”的相互交融。

電視新聞的“真實性”在于：不僅文稿必須完全真實，而且采錄的現(xiàn)場音響與講話聲、攝錄的圖像都必須完全真實，必須在現(xiàn)場抓拍而來，不允許事后補拍，更不可“導(dǎo)演擺布”或“移花接木”。新聞必須全面辯證地反映現(xiàn)實，對事實的說明、解釋，應(yīng)符合事物的本來面目，不能有任何歪曲或掩飾，也不能以點帶面、以偏概全。①

2、新聞視角平民化，體現(xiàn)人文關(guān)懷

新聞主要展現(xiàn)社會生活的真相，在采寫編排的各個環(huán)節(jié)都融入了傳播者的價值取向和審美情趣，引起受眾對實踐活動的審視、思考，進而推動社會的發(fā)展。近年來，電視新聞視角漸趨平民化，一方面，以普通群眾作為報道主角，以平等的眼光看待普通人的日常生活，心平氣和地反映普通群眾的喜怒哀樂、發(fā)展命運和心理期待，切實做到姿態(tài)向下；另一方面，在對被報道者生命特質(zhì)準(zhǔn)確把握和情感體驗的過程中，關(guān)注人的生存狀態(tài)、重視人的精神存在、肯定人的尊嚴(yán)。

2008年汶川大地震期間，鳳凰衛(wèi)視記者把新聞視角對準(zhǔn)了災(zāi)難中的個體，《陳堅的最后79小時》就記錄了災(zāi)民陳堅被營救以及最后終因體力不支而逝去的過程。在人生的最后79個小時當(dāng)中，堅強的陳堅為了深愛他的家人苦苦支撐，一直到生命最后一刻，他都沒有放棄，雖然最終還是走了，但他留下了他的歌聲，留下了他的樂觀堅強和對生命的眷戀?！蛾悎缘淖詈?9小時》自始至終站在尊重人、關(guān)注人的角度，貫穿著濃濃的人文關(guān)懷，觀眾在觀看這個節(jié)目時不僅痛惜一條生命的逝去，也感受到了陳堅的堅強和樂觀，生命的尊嚴(yán)和力量，心智得到提升，實現(xiàn)了對自身的人文關(guān)懷。

3、新聞選題地域化，地域文化與時代精神共振

從心理上來說，地理距離越近的新聞，越容易引起人的關(guān)注。電視新聞越是立足本土資源，挖掘利用區(qū)域性歷史文化和社會文化資源，越是容易激發(fā)區(qū)域性觀眾的審美價值認同，使觀眾對自己生活的文化環(huán)境有特定的情感寄托。近年來，池州廣播電視臺樹立本土意識，服務(wù)當(dāng)?shù)孛癖娋裎幕枨?，在把握時代脈搏的前提下，發(fā)掘地域題材，在本土事件中彰顯時代精神，不僅建立了本土觀眾守望相待的精神文化家園，也使節(jié)目屢屢獲獎：如《貴池長崗農(nóng)民喜領(lǐng)退休金》、《守望在大山深處》等稿件先后獲安徽新聞獎一等獎；《夢想穿越黑暗》、《石臺縣在全省率先建設(shè)農(nóng)村教師周轉(zhuǎn)房》、《吳紅雅：投身公益寫大愛》等先后獲安徽新聞獎二等獎。

4、新聞表現(xiàn)細節(jié)化，撥動觀眾心弦

細節(jié)是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。生動的電視新聞細節(jié)具有鮮明的表現(xiàn)力，可以使人物更豐富、事件更生動、報道更富感染力，成為人們頭腦中揮之不去的記憶。

獲第十三屆“中國新聞獎”一等獎的電視新聞作品《溫副總理帶災(zāi)區(qū)孩子上課》中記錄了這樣一個細節(jié)：時任國務(wù)院副總理的溫家寶在視察陜南災(zāi)情時帶領(lǐng)一所災(zāi)區(qū)小學(xué)的孩子讀課文，“我是中國人，我愛中國，我要克服重重困難，為重建我的家園而努力學(xué)習(xí)?！雹谶@是作品中最精華、最富感染力的部分，情真意切、立意高遠，有助于深化主旨內(nèi)涵。這條新聞播出后，不僅使災(zāi)區(qū)人民鼓起勇氣，為重建家園而奮斗，而且激起所有觀眾強烈的愛國之心和自強意識，讓觀眾在心情激蕩之余得到美的享受。

二、電視新聞的形式美

電視新聞的美是思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式的高度統(tǒng)一，電視新聞工作者要充分運用富于美感的鏡頭語言，提高電視新聞的藝術(shù)感染力。

從扛起攝像機開始一直到新聞制作完畢，電視新聞記者都自覺不自覺地遵循著美學(xué)原則。在確立采訪主題時，他就在思考需要用怎樣的畫面來表現(xiàn)主題；在拍攝過程中，要對光線、色彩、線條、角度進行辨別，通過不同景別的構(gòu)圖，拍攝那些真實、新穎、有典型意義、能更好的表現(xiàn)新聞主題的“畫面”；在剪輯時，要綜合運用蒙太奇手法，使新聞畫面自然流暢、涵義明確，與新聞稿有機融合、渾然一體。這些文字、聲音、畫面、主題高度結(jié)合的新聞，具有了“言有盡而意無窮”的美學(xué)價值，能讓人從中體悟到更多更深刻的內(nèi)涵。

新聞節(jié)目的形式美還包括整檔節(jié)目風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。一檔電視新聞節(jié)目由多人合作完成，由于每個人的專業(yè)素質(zhì)有差異、對美的理解也各不相同，所以要從構(gòu)成新聞的諸要素入手，作出統(tǒng)一要求，如統(tǒng)一構(gòu)圖比例、統(tǒng)一亮度色彩、統(tǒng)一拍攝手法、統(tǒng)一編輯技巧、統(tǒng)一音量高低、統(tǒng)一字幕大小等等。③這些符合欄目定位、風(fēng)格和要求的單條新聞由片花、音樂、串聯(lián)詞串接起來，起承轉(zhuǎn)合流暢自然，有一種和諧之美。

三、電視新聞的節(jié)奏美

單條電視新聞一般綜合運用演播室口播導(dǎo)語、畫面、解說、人物同期聲講話、字幕、記者出鏡等多種表達形式，這些表意元素搭配合理，交替自然，形成了一種簡練、緊湊、富于變化的視聽節(jié)奏，可以有效地調(diào)動觀眾的收視興趣。

新聞編排則是決定一檔電視新聞節(jié)目整體節(jié)奏的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在編排節(jié)目時要全面、系統(tǒng)地考慮整檔新聞的框架、稿件的內(nèi)容、每條新聞的位置以及每條新聞之間的相互關(guān)系，從而增添裁剪、刪節(jié)取舍，使政治類、經(jīng)濟類、社會文化類新聞節(jié)目有序排列，保持多樣性，富有節(jié)奏感。

以往，“倒金字塔”式是比較常用的新聞編排方法，就是將最重要的新聞排在最前面，分量較輕的放在后面，依此類推。這種方法簡單而又便于掌握，但容易造成審美疲勞。新聞編排中的“峰谷技巧”是一個有效的解決途徑?！胺骞取本褪前压?jié)目想象成一系列的山峰和峽谷，一檔新聞節(jié)目一般來說都把當(dāng)天最重要的、最有新聞價值的或是重大的突發(fā)性的事件作為頭條，在節(jié)目開始處形成高峰，然后隨著新聞價值的變小刺激強度逐漸轉(zhuǎn)弱到低谷，在處于低谷狀態(tài)時找到新的興奮點，再次形成刺激高峰，使觀眾在收看時一張一弛，不至于感到疲勞和厭煩。峰谷由多個新聞板塊自然形成。在每一板塊之中，圖像新聞與口播新聞穿插、長新聞與短新聞搭配，還可以巧妙安排、靈活穿插圖片報道、現(xiàn)場報道、主持人點評等報道形式，加上新穎時尚、形式飽滿的新聞片花承上啟下，使整檔節(jié)目時而如行云流水般綿延不絕、時而如大珠小珠落玉盤般錯落靈動，令人賞心悅目。

四、電視新聞的意境美

電視新聞的意境，就是通過鏡頭語言，將記者對報道對象的主觀感受和對生活的理解認識傾注到所報道的事物中，將新聞鏡頭與創(chuàng)作者抒發(fā)的思想感情有機地融合在一起，在真實客觀基礎(chǔ)上形成一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，在傳遞信息的同時還給人以美的啟示與評判，促使人去思考，從而提高新聞的傳播價值。

電視新聞意境美的營造，首先源于富有指示和象征意義的空鏡頭的拍攝使用。恰到好處地運用空鏡頭，猶如繪畫藝術(shù)中的“留白”一樣，不僅給觀眾留下想像的空間，引領(lǐng)觀眾思考新聞更深層次的涵義，而且能夠調(diào)動人的情感，給人一種意猶未盡之感。

電視新聞意境美的營造，還來自于鏡頭剪輯產(chǎn)生的藝術(shù)效果。雖然每一個鏡頭只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但在按照不同的剪輯方式，組接后的鏡頭能產(chǎn)生不同的隱喻效果，引導(dǎo)著觀眾的注意力，激發(fā)觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，達到表現(xiàn)思想感情、氣氛和哲理的目的。④

如今，看電視已經(jīng)成為人們不可缺少一種生活方式，電視陪伴著人們度過許多美好時光。因此，電視新聞工作者應(yīng)清醒地看到自己的市場優(yōu)勢與歷史責(zé)任，不斷提高自己的美學(xué)修養(yǎng)，用審美的眼光觀察社會，從審美的高度選取題材，把現(xiàn)實生活中的美用畫面充分展示出來，給觀眾以更多美的享受，真正做到用科學(xué)的理論武裝人、用正確的輿論引導(dǎo)人、用高尚的精神塑造人、用優(yōu)秀的作品鼓舞人。

參考文獻

①張駿德 主編：《當(dāng)代廣播電視新聞學(xué)》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2004：14-15

②嚴(yán)三九 主編：《新聞傳播精品導(dǎo)讀·廣播電視卷》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2004：334-337

③曲紹棠、魏書常，《電視新聞與美學(xué)》，《雞西大學(xué)學(xué)報》，2009（4）：142

④何蘇六：《電視畫面編輯》，中國廣播電視出版社，2006

（作者單位：池州市廣播電視臺）

責(zé)編：姚少寶