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    中國(guó)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)雜談

    2013-04-29 18:37:58易麗華
    文學(xué)教育 2013年8期
    關(guān)鍵詞:頭緒作品當(dāng)代文學(xué)

    內(nèi)容摘要:采用本科當(dāng)代文學(xué)教材給專科學(xué)生作教材,教師講授時(shí),宜于減少頭緒,精簡(jiǎn)章節(jié):講好引言,勾畫輪廓;全面規(guī)劃,精選作品;抓住特點(diǎn),重點(diǎn)分析。這樣可收到較好的效果。

    關(guān)鍵詞:當(dāng)代文學(xué) 頭緒 引言 作品 特色

    筆者近些年給漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)??茖W(xué)生講授中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。因難于找到合適的??平滩?,經(jīng)集體商定,只得采用本科教材。但??频漠?dāng)代文學(xué)只51課時(shí),不如本科有72課時(shí);學(xué)生基礎(chǔ)相對(duì)低一點(diǎn),不如本科學(xué)生基礎(chǔ)扎實(shí)。這無(wú)疑是客觀存在的矛盾。如何既讓學(xué)生充分利用本科教材作為基本參考書,又解決好課時(shí)較少,基礎(chǔ)略低的矛盾呢?筆者采取了如下四種方法,通過(guò)多次實(shí)踐,覺得效果還比較好。

    一.減少頭緒,精簡(jiǎn)章節(jié)

    本科的當(dāng)代文學(xué)史教材,已出版許多種,一般開頭為緒論,然后基本按時(shí)序分為四編:新中國(guó)誕生至1976年為第一編;1976年至1985年為第二編;1985年至今為第三編;外加臺(tái)港文學(xué),為第四編。每編的第一章均敘述“文學(xué)思潮、文學(xué)運(yùn)動(dòng)與文學(xué)發(fā)展的基本態(tài)勢(shì)”,或二節(jié)或三節(jié)或四節(jié),甚至多到六節(jié);每編的第二、三、四、五、六章,分別評(píng)述小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、散文、報(bào)告文學(xué),“章”之下也都分為若干“節(jié)”;每章第一節(jié)均為概述。這樣,僅“思潮、運(yùn)動(dòng)、發(fā)展態(tài)勢(shì)”就有四章,各種文體的作品概述就有大約18-20節(jié),頭緒紛繁,篇幅很大,講授起來(lái)很要時(shí)間,專科學(xué)生閱讀起來(lái)也難于把握。

    筆者將緒論與占四章的文學(xué)思潮和文學(xué)發(fā)展基本態(tài)勢(shì),加以取舍,略作補(bǔ)充,合并為“引言——中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的一個(gè)輪廓”。這是借鑒著名作家、學(xué)者唐弢主編、人民文學(xué)出版社1984年出版的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史簡(jiǎn)編》(以下簡(jiǎn)稱《簡(jiǎn)編》)的方法。《簡(jiǎn)編》將現(xiàn)代文學(xué)運(yùn)動(dòng)、文學(xué)社團(tuán)、文學(xué)思潮等都?xì)w入“引言——中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的一個(gè)輪廓”。

    唐弢的《簡(jiǎn)編》在“輪廓”以后,全書的十之八、九專講作家作品?!逗?jiǎn)編》考慮到現(xiàn)代文學(xué)有魯、郭、茅、巴、老、曹、艾、趙等公認(rèn)的大家,故分別設(shè)置這八大家的專章。筆者想,當(dāng)代文學(xué)尚無(wú)這樣公認(rèn)的大家,姑列為六章,分別評(píng)述當(dāng)代文學(xué)60年的小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、散文、報(bào)告文學(xué)(小說(shuō)數(shù)量最多,劃為兩章,分別評(píng)述1976年以前與新時(shí)期的創(chuàng)作),每章第一節(jié)簡(jiǎn)明概述該文體創(chuàng)作的全貌。

    二.講好引言,勾畫輪廓

    筆者在“引言——中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的一個(gè)輪廓”中涉及到了諸如:“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)”的內(nèi)涵;當(dāng)代文學(xué)的分期;當(dāng)代文學(xué)的方向;當(dāng)代文學(xué)運(yùn)動(dòng);當(dāng)代文學(xué)思潮;分別加以或詳或略的論述或敘述。

    關(guān)于第一個(gè)問題,采用了洪子誠(chéng)的見解:“‘中國(guó)當(dāng)代文學(xué)首先指的是1949年以來(lái)的中國(guó)文學(xué)。其次,指的是發(fā)生在特定的‘社會(huì)主義歷史語(yǔ)境中的文學(xué),因而它限定在‘中國(guó)大陸的這一范圍之中;臺(tái)灣、香港等地區(qū)的文學(xué)與中國(guó)大陸文學(xué),在文學(xué)史研究中如何‘整合的問題,需要提出另外的文學(xué)史模型來(lái)予以解決?!卑凑者@一界定,筆者對(duì)港臺(tái)文學(xué)一編采取了折中辦法,即:不具體展開,僅只作為常識(shí),用一、二課時(shí)簡(jiǎn)要介紹。

    無(wú)論中國(guó)古代文學(xué),還是現(xiàn)代文學(xué),在緒論中,總是將歷史分期作為最后一個(gè)問題。當(dāng)代文學(xué)卻不然,在界定中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的含義之后,必須給予分期。因?yàn)楫?dāng)代文學(xué)諸多重大問題無(wú)不與分期緊密相關(guān),離開了分期,都不可能闡述明白?!鞍磳W(xué)術(shù)界一般的分法,新中國(guó)誕生之后的大陸文學(xué)以1976年10月‘四人幫垮臺(tái)為標(biāo)志分為頭27年(1949-1976)和新時(shí)期(1976-)兩個(gè)大的歷史時(shí)期。頭27年以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱,新時(shí)期以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心,形成迥然相異的歷史走勢(shì)?!?/p>

    正是這“迥然相異的歷史走勢(shì)”,使當(dāng)代文學(xué)方向、當(dāng)代文學(xué)運(yùn)動(dòng)、當(dāng)代文學(xué)思潮在兩個(gè)歷史時(shí)期呈現(xiàn)出各不相同有時(shí)甚至是截然相反的風(fēng)貌:

    前期,中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的方向是“文藝為人民大眾首先為工農(nóng)兵服務(wù)”。這自有其歷史的合理性,但現(xiàn)實(shí)的偏狹性日益嚴(yán)重,加上與之并行的“文藝為政治服務(wù)”或“文藝為無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù)”的口號(hào)的推波助瀾,終至陷入了“極左”的泥淖。新時(shí)期,黨提出了“文藝為人民服務(wù),為社會(huì)主義服務(wù)”的方向,矯正了過(guò)去的偏狹,正確處理了文藝與政治的關(guān)系,大大解放了文藝的生產(chǎn)力。這是一個(gè)要在前后對(duì)比中特別加以強(qiáng)調(diào)的問題。

    前期,曾先后發(fā)生過(guò)一系列的批判運(yùn)動(dòng),如1951年對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判,1954年對(duì)俞平伯《紅樓夢(mèng)研究》的批判,1955年對(duì)胡風(fēng)文學(xué)思想的批判,1957年對(duì)文藝界右派的批判,1958年到1960年對(duì)“修正主義文藝思想”的批判,1963年到1964年對(duì)《早春二月》、《林家鋪?zhàn)印返纫淮笈娪暗呐校?965年以后對(duì)新編歷史劇《海瑞罷官》的批判,1966年江青勾結(jié)林彪炮制《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》對(duì)建國(guó)以來(lái)所有好的和比較好的文藝作品的批判。新時(shí)期,這些批判運(yùn)動(dòng)通通徹底平反,把顛倒了的歷史重新顛倒過(guò)來(lái),恢復(fù)了歷史的本來(lái)面目;雖也曾出現(xiàn)過(guò)如“反資產(chǎn)階級(jí)自由化”等運(yùn)動(dòng)的發(fā)動(dòng),但規(guī)模、程度均極為有限,且很快復(fù)歸于平靜。關(guān)于歷次批判運(yùn)動(dòng),只需簡(jiǎn)要介紹,無(wú)庸具體展開。

    前期,先后出現(xiàn)過(guò):社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義思潮,宣傳聲勢(shì)很大,但無(wú)被公認(rèn)的作品,且大約三、四年后即遭到質(zhì)疑。“文學(xué)是人學(xué)”思潮,看重客觀存在著的人性、人情,承認(rèn)人道主義,發(fā)表了一批很受歡迎的如宗璞的《紅豆》、高纓的《達(dá)吉和她的父親》等作品,但很快理論與創(chuàng)作都受到批判。革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的思潮,輿情熱烈,然理論上無(wú)新內(nèi)容,創(chuàng)作上無(wú)成功實(shí)踐。從新中國(guó)成立到1960年代這一階段,真正為人們認(rèn)可的是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮以及屬于這一思潮的《紅旗譜》、《紅巖》、《青春之歌》、《林海雪原》與話劇《關(guān)漢卿》等創(chuàng)作。新時(shí)期,先后出現(xiàn)或同時(shí)存在的思潮有:現(xiàn)實(shí)主義思潮的回歸,現(xiàn)代主義思潮的涌入,文化尋根思潮的出現(xiàn),新寫實(shí)與后現(xiàn)代主義思潮的興起。各領(lǐng)風(fēng)騷,多元共存。都發(fā)表了一批作品,或產(chǎn)生過(guò)普遍的轟動(dòng)效應(yīng),或?yàn)橐恍〔糠秩怂鶡崤?。因?shù)量很多,將按小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、散文、報(bào)告文學(xué)分別概述或重點(diǎn)評(píng)述。

    三.全面規(guī)劃,精選作品

    本科當(dāng)代文學(xué)教材,有的在目錄上即列出140多名作家,有的在目錄上列出近80篇作品。筆者認(rèn)為,作為???,僅51課時(shí)(長(zhǎng)假或小長(zhǎng)假至少減去2課時(shí)),在概述了五種文體的創(chuàng)作全貌的前提下,能評(píng)述50多名作家及其一篇代表作品,就可以了。這是就全面規(guī)劃而言。

    至于所謂“精選作品”的“精”,因?yàn)槭菑摹笆贰钡囊饬x上敘述當(dāng)代文學(xué),不可能是絕對(duì)的,而只能是就文學(xué)文體、發(fā)展階段、文學(xué)思潮、作家個(gè)體、題材主題、藝術(shù)風(fēng)格、社會(huì)影響等幾個(gè)角度審視作品,綜合考慮,選取各個(gè)方面最有代表性的、最好的或比較好的。下面試舉例加以說(shuō)明。

    例如,第一章前期小說(shuō)。前期的短篇小說(shuō),選講趙樹理及其《登記》、孫犁及其《山地回憶》、路翎及其《洼地上的“戰(zhàn)役”》、王蒙及其《組織部新來(lái)的青年人》、宗璞及其《紅豆》、茹志鵑及其《百合花》、高纓及其《達(dá)吉和她的父親》。前期的長(zhǎng)篇小說(shuō),則選講梁斌的《紅旗譜》、楊沫的《青春之歌》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、姚雪垠的《李自成》(第一卷)。這些短篇與長(zhǎng)篇,就文學(xué)思潮而言,顯然都是屬于優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義的作品?!都t豆》《達(dá)吉和她的父親》既是采取現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,也可以說(shuō)是屬于“文學(xué)是人學(xué)”的思潮。這些作家則包括幾代人,既有來(lái)自解放區(qū)的,也有來(lái)自國(guó)統(tǒng)區(qū)的,而且是不同流派的。至于題材主題、藝術(shù)風(fēng)格、社會(huì)影響,則各有特點(diǎn),千姿百態(tài)。

    又如,第三章詩(shī)歌。且不說(shuō)前期的,僅以新時(shí)期的而言,筆者選取艾青及其《光的贊歌》、雷抒雁及其《小草在歌唱》、舒婷及其《致橡樹》,再加上“新生代”詩(shī)人群簡(jiǎn)介。之所以選取這三位詩(shī)人以及這三首詩(shī),因?yàn)樵谛聲r(shí)期詩(shī)壇,歸來(lái)的詩(shī)人有一支很長(zhǎng)的隊(duì)伍,當(dāng)年因胡風(fēng)問題離開文壇的,因被劃為右派離開文壇的,還有因其他種種原因離開文壇的,如“九葉詩(shī)人”。在這許多詩(shī)人之中,艾青無(wú)疑是最有代表性的。他的《光的贊歌》則是一首得到很高評(píng)價(jià)的境廣意深、歌頌光明的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)。在新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)潮中,涌現(xiàn)了一批較為年輕的詩(shī)人,雷抒雁是其中的佼佼者。他的《小草在歌唱》則是轟動(dòng)詩(shī)壇,蜚聲全國(guó)的政治抒情詩(shī)。新時(shí)期曾有過(guò)一場(chǎng)關(guān)于“朦朧詩(shī)”的熱烈的討論,朦朧詩(shī)群起初不被理解,但日益得到廣泛的認(rèn)同、贊賞,而舒婷顯然是這個(gè)詩(shī)群的最杰出的代表。她的《致橡樹》是一首從內(nèi)容到形式都煥然一新的,影響很大的愛情詩(shī)。至于新生代詩(shī)群,雖聲勢(shì)很大,但難于挑選出公認(rèn)的代表性的詩(shī)作,故簡(jiǎn)介一下即可。

    四.抓住特色,重點(diǎn)分析

    ??飘?dāng)代文學(xué)選取的50來(lái)篇各種文體的作品,無(wú)疑都是不可多得的佳作,它們的思想藝術(shù)的各個(gè)方面無(wú)疑都是經(jīng)得起至少是比較經(jīng)得起推敲的。但筆者認(rèn)為,在對(duì)它們進(jìn)行分析時(shí),大可無(wú)須面面俱到,而只需抓住特別是抓準(zhǔn)特色,以此為重點(diǎn),適當(dāng)分析就行了。

    姑以所選新時(shí)期的三個(gè)短篇小說(shuō)為例加以說(shuō)明吧。

    如果說(shuō)高曉聲的《陳奐生上城》,屬于回歸的現(xiàn)實(shí)主義范疇的作品,因而按照典型環(huán)境中的典型性格的理論,應(yīng)該著重分析作家是如何刻畫形成陳奐生性格的典型環(huán)境與這種性格的特征的,那么,池莉的《煩惱人生》就不能這樣。因?yàn)樗鼘儆谛聦憣?shí)小說(shuō),不在乎典型環(huán)境,不在乎典型性格,不在乎事物的本質(zhì),甚至拒絕表現(xiàn)崇高,它追求的是凡人小事的生活的原生態(tài)。因此,應(yīng)著重分析作家是如何調(diào)動(dòng)相應(yīng)的藝術(shù)手法寫出這種原生態(tài)的。

    鐵凝《哦,香雪》的突出特點(diǎn)在于,它是一篇情調(diào)小說(shuō),旨在傳達(dá)出一種神往于美好理想的審美情調(diào)。它雖然也寫了幾個(gè)名為香雪、鳳嬌的農(nóng)村少女,和一個(gè)被稱為“北京話”的列車員,但性格都近于福斯特所說(shuō)的“扁平”人物。它雖然也有故事情節(jié),但實(shí)在很淡,缺乏吸引人的魅力。它寫得非常動(dòng)人的是那幾個(gè)場(chǎng)景,特別是小說(shuō)結(jié)尾的那個(gè)場(chǎng)景,鮮明地、強(qiáng)烈地傳達(dá)出了那群農(nóng)村少女憧憬于未來(lái)美好生活與村外世界現(xiàn)代文明的心靈。分析這篇小說(shuō),既不宜分析典型環(huán)境與性格,也不宜注目于小說(shuō)中所沒有的原生態(tài)的描寫,而要著眼于它是如何描寫場(chǎng)景,抒發(fā)感情,表現(xiàn)情調(diào)的。

    假如沒有抓準(zhǔn)作品的特點(diǎn),很可能張冠李戴,緣木求魚;或廢話連篇,不著要害。這些都是分析作品之大忌。

    參考文獻(xiàn):

    [1]唐弢.《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史簡(jiǎn)編》[M]. 北京:人民文學(xué)出版社,1984:1—72.

    [2]洪子誠(chéng).《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》[M] .北京:北京大學(xué)出版社,1999:IV.

    [3]田中陽(yáng).《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》[M].長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué)出版社,2003:3.

    易麗華,廣東湛江師范學(xué)院基礎(chǔ)教育學(xué)院中文系講師,文學(xué)教研室主任,主要研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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