試論人物報道的取勝之道

周均

【摘 要】人物報道寫作是新聞記者必須掌握的一項基本素質(zhì)，我軍著名新聞人江永紅因其在人物報道方面卓有建樹而廣受各界贊譽，其獨到的人物報道寫作手法可充分借鑒利用。其人物報道之道主要體現(xiàn)在根據(jù)宣傳要求選取典型、緊扣人物個性精心打磨、立足質(zhì)樸自然描人敘事、求言簡義豐吸引讀者。

【關(guān)鍵詞】人物報道 寫作手法 取勝之道

從一名炊事員成長為一名聞名遐邇的將軍記者，江永紅幾十年的軍旅生涯也是他的奮斗史和成功史。江永紅主持和參與的新聞報道涉及方方面面，但無論是軍事報道、政工報道、后勤報道亦或裝備報道，都能屢出佳作，以奇制勝。本文主要擇取江永紅的人物報道寫作手法加以透析，以期為工作在新聞戰(zhàn)線上尤其是從事新聞寫作的從業(yè)者提供借鑒。

一、因時而變，根據(jù)宣傳要求選取典型

江永紅的人物報道寫作，筆下寫的無論是誰，寫作體裁無論是消息、通訊還是訪問記，都受到廣大官兵的追捧和青睞。其中一個重要原因就在于這些人物報道契合了時代要求、貼近了官兵實際。

新聞界不乏文思敏捷、倚馬可待的記者，但并非所有創(chuàng)作出來的新聞作品都能付梓見報。究其根源，是因為一些記者沒有全局意識、不了解究竟哪些人物可以報道、值得報道，更多的人僅僅立足于自己的“一畝三分地”，認為自己感覺良好的就應(yīng)該加以報道，進行宣傳，最終卻往往得不償失。正如江永紅所講：“報紙選擇頭條的標(biāo)準(zhǔn)首先是宣傳需要，然后才在符合宣傳需要的前提下優(yōu)中選擇?！雹?/p>

目光之所及，行動之所趨。報紙的宣傳要求是與時代、社會以及官兵關(guān)心的問題緊密聯(lián)系的。記者在動筆寫人之前應(yīng)當(dāng)學(xué)會“跳出來”，把目光盡量放遠，以此攫取合適的報道人選。江永紅從1979年在云南前線寫稿的經(jīng)歷中總結(jié)出了“身在前方勿忘后方”的寫作經(jīng)驗。簡而言之，就是寫的東西要有針對性，要切中時弊，要圍繞某種思想傾向或所關(guān)心的問題來寫稿。人物通訊《小將出馬》就是針對“學(xué)生官帶兵不行、打仗不行”的定向思維所寫的。

二、突出個性，緊扣人物個性精心打磨

人過一百，形形色色。世界上沒有完全相同的兩片樹葉，同樣也不可能有完全相同的兩個人。鑒于此，寫人往往比記事更為復(fù)雜。對于記者而言，這是一種挑戰(zhàn)，更是一種機遇。這里的關(guān)鍵在于記者能否把握一個人與另一個人的區(qū)別，進而能否把其中的區(qū)別完全展現(xiàn)出來告知讀者。那么，怎樣才能將這一“區(qū)別”淋漓盡致的表現(xiàn)出來呢？人的心理活動是一切言行舉止的根源，也是人與人相區(qū)別的本質(zhì)差別。記者雖不能直接描寫人的心理活動，但卻能依托心理活動的外在表現(xiàn)形式來刻畫人物，這就是人的言行舉止。

正如江永紅所說：“抓住了個性，人物就活了?！庇浾邔懭宋?，單純記故事還遠遠不夠；要把人物寫好寫活，個性的言行舉止必不可少。江永紅筆下人物個個都不同，可以說人物語言起到了關(guān)鍵性作用?！鞍缪荨{軍只能當(dāng)老虎，不能當(dāng)熊貓”，這是“藍軍司令”王聚生的虎氣；“金花配銀花，西葫蘆配南瓜，不中不中”，這是志愿兵孫鐵錘的憨氣；“你點哪個目標(biāo)，我們就打哪個；要哪個戰(zhàn)士打，任你點；要求用哪種姿勢打，都行”，這是班長吳曉明的霸氣……雖然都是軍人，但由于身處不同崗位、擔(dān)當(dāng)不同職責(zé)、有著不同經(jīng)歷，再經(jīng)過作者的精心打磨，一個個都變得生龍活虎。李秋桂本來也是一個老典型，但先前寫他的報道大多死氣沉沉，呆板無生氣。江永紅通過細心觀察，捕捉到了李秋桂“窮琢磨”這一特點，進而對其展開描述。不僅如此，作者還將“窮琢磨”這一個性升華，在現(xiàn)代化建設(shè)資金不足的情況下要辦成大事，非發(fā)揚“窮琢磨”的精神不可。所以，記者在寫人物的時候，應(yīng)樹立精品意識，做到“人無我有，人有我優(yōu)”，切忌千篇一律、千人一面。盲目跟風(fēng)或者“眉毛胡子一把抓”不僅不能體現(xiàn)人物的個性，更是文風(fēng)上的一種弊病。

三、淡妝淡抹，立足質(zhì)樸自然描人敘事

為了增添人物報道的色彩效果，在保證報道客觀原則前提下一定程度的修飾或點綴并無不可，這也是當(dāng)前一些人物報道的通用做法。然而與此同時，過度渲染和夸大的報道也層出不窮，這類人物報道往往是濃妝艷抹，僭越新聞報道客觀原則，忽視修飾點綴的合理容忍度。在行文中通常表現(xiàn)為濫用形容詞、濫加評論或濫發(fā)感慨、濫發(fā)豪言壯語，更有甚者直接把報道對象塑造成 “超出三界之外、不在五行之中”或者是“不食人間煙火”的英雄形象，“天上地下，無所不知；三教九流，無所不曉”，幾乎沒有任何缺點。這就是我們常說的“高大全”，這種貌似完美無缺的人物典型，實則最令讀者反感，畢竟現(xiàn)實中難以找到或者說根本找不到這一類人。

“清水出芙蓉，天然去雕飾?！庇浾邞?yīng)當(dāng)懷揣著這樣一種思想去寫人敘事，不采華名、不興偽事、不必渲染，盡可能地以白描的方式還原人物的本來面貌，做到“原汁原味”。倘若筆頭勁道，悉心勾勒定會比大肆渲染出來的人物形象更為真實，更具親和力、吸引力、感染力?？购橛⑿劾钕蛉菏侨绱耍M織干事孫才亦然。獲全國好新聞獎的《老山有個孫干事》這篇人物通訊一共五個分題，無一句評論，無一個“呵”、“呀”之類的感嘆，無一句豪言壯語，人物身上無一個形容詞，②卻能夠把這個能吃苦、會打仗、體貼兵的干事寫得有板有眼，讓人耳目一新。這就是江永紅確立的“四無”原則，似乎有“矯枉過直”的嫌疑，但對于深陷渲染泥潭的人而言，卻應(yīng)引起足夠重視。

事實證明，白描勝于濃抹，但白描也并非意味著完全就事論事、生搬硬套或者毫無靈氣，關(guān)鍵要學(xué)會把握其中的“度”，合理靈活運用。江永紅在構(gòu)思人物通訊《政治委員的楷?！〉赂！窌r，確立的基調(diào)就是“多一點人情味”，在整篇通訊中沒有講大道理，自然而然地就把我們平時認為滿嘴理論的政治委員寫得平易近人、和藹可親。

四、刪繁就簡，力求言簡義豐吸引讀者

人物報道不是寫給作者自己看的，而是給讀者看的，它的根本目的在于讓讀者了解報道對象，從而在整個社會形成“比學(xué)趕幫超”的良好氛圍，促進社會建設(shè)發(fā)展。然而，一些記者卻往往與之背道而馳，他們不把寫作的著眼點放在讀者身上，不知道讀者究竟喜歡什么樣的體裁，崇尚什么樣的內(nèi)容，可以說是不考慮讀者的感受，仿佛篇幅越長、版面越大，就說明自己能力越強、讀者越感興趣。顯然，長此以往記者就很容易習(xí)慣寫大而空的文章，或泥沙俱下、東拼西湊；或泛泛而談、不著邊際；或下筆千言、離題萬里，完全背離了人物報道的初衷。所以，采寫人物報道秉持的第一要義就是“短”，第二就是“精”，要使內(nèi)容與形式得到最佳結(jié)合。隨著科技的進步，特別是以網(wǎng)絡(luò)為代表的新型媒體的普及，讀者每天接觸到的信息量倍增。面對目不暇接的海量信息，讀者毫無疑問會選擇簡短的文章閱讀。再看江永紅的人物報道，即使是人物通訊，也很少見到長篇大論，人物消息則更不必說，自是短小精悍。《孫鐵錘傳奇》只用了1000余字就把一個人的“傳奇”抒寫得酣暢淋漓。

當(dāng)然，寫人物報道也不能純粹追求短，如果沒有實質(zhì)性的內(nèi)容，再簡短的文章也會演變成為一種形式主義。以《孫鐵錘傳奇》為例，“志愿兵孫鐵錘，黑乎乎，壯實實，一口河南腔，今天整四十”，22個字完整概括了孫鐵錘的外貌、年齡、籍貫，干凈利落，讀者瞬間就能感受到這一壯漢形象。再如《當(dāng)強將帶強兵》一文中，“他轉(zhuǎn)身面向靶臺跨出幾步，操起一挺班用機槍，立姿無托，向二百米外的半身把瞄準(zhǔn)擊發(fā)，‘叭的一聲，槍響中靶”③，一句簡短的話不僅把連長周曉武射擊的前后經(jīng)過敘述得生動形象，同時還凸顯了他精湛的射擊技術(shù)。江永紅的很多人物報道佳作，很大程度上都是因為對報道對象的經(jīng)典形象的簡而義豐。

不可否認，人是極其復(fù)雜的，在報道某些重點人物尤其是在報道重大典型人物的時候，的確需要類似通訊這樣的篇幅較長的體裁進行駕馭。但作為記者，必須認識到即使是篇幅較長的人物報道也需要進一步精煉。江永紅在寫《李向群的成長軌跡》時說過：“越是大典型越要寫得實在?！雹茉蚝芎唵?，大典型一般都有堆砌如山的現(xiàn)成資料可以參考，但這些材料在某些方面立意往往比較高，對于讀者而言可能稍顯空泛。針對這一問題，江永紅注重選取貼近戰(zhàn)士的事例，諸如戒煙、洗衣、理發(fā)、上館子、搞農(nóng)副業(yè)生產(chǎn)等反映李向群進步思想的生動事例，從而寫出了這篇膾炙人口、廣受稱贊的經(jīng)典之作。

參考文獻

①②江永紅：《例說100——江永紅一版頭條新聞集》，長征出版社2005：2、65

③江永紅：《當(dāng)強將帶強兵》，《例說100——江永紅一版頭條新聞集》，長征出版社，2005：92

④江永紅：《李向群成長軌跡》，《例說100——江永紅一版頭條新聞集》，長征出版社，2005：50

實習(xí)編輯：彭雨

責(zé)編：姚少寶