《柯爾莊園的野天鵝》中的張力分析

王胥

摘 要：張力（tension）是新批評中一個非常重要的術(shù)語，源自于物理學(xué)，指同存于某一物體內(nèi)相互作用而又方向相反的一種牽引力。后來這一術(shù)語被退特用于詩歌研究，用以說明詩歌中矛盾沖突而又和平共處和相互構(gòu)成的辯證關(guān)系。本文運用細讀法分析《柯爾莊園的野天鵝》的張力，試圖進一步理解葉芝的創(chuàng)作特色與規(guī)律。

關(guān)鍵詞：張力；葉芝；柯爾莊園的野天鵝

中圖分類號：I106 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2013）09-0190-03

威廉·巴特勒·葉芝是著名的愛爾蘭詩人，他被艾略特譽為“20世紀(jì)最偉大的英語詩人”，1923年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。余光中先生曾如是評價葉芝的作品，“要了解葉芝的深厚和偉大，我們必須把握他詩中所呈現(xiàn)的對比性，這種對比在現(xiàn)實世界中充滿矛盾，但是在藝術(shù)的世界里，卻可以得到調(diào)和和統(tǒng)一。”的確如此，葉芝的詩歌充滿了矛盾與張力，而這些詩歌特征也成就了葉芝。《柯爾莊園的野天鵝》正是一篇充滿矛盾與張力的名篇，這篇詩作內(nèi)容結(jié)構(gòu)中充斥著作者所得與所失、現(xiàn)實與理想、短暫與永恒等對立與統(tǒng)一的矛盾，使得詩作情感細膩、張力十足、耐人尋味。本文試用新批評中的細讀法來分析這篇詩作。

《柯爾莊園的野天鵝》裘小龍譯[1]

樹木披上了美麗的秋裝，林中的小徑一片干燥，在十月的暮色中，流水把靜謐的天空映照，一塊塊石頭中漾著水波，游著五十九只天鵝。

自從我第一次數(shù)了它們，十九度秋天已經(jīng)消逝，我還來不及細數(shù)一遍，就看到它們一下子全部飛起來，大聲拍打著它們的翅膀，形成大而破碎的圓圈翱翔。

我凝視這些光彩奪目的天鵝，此刻心中涌起一陣悲痛。一切都變了，自從第一次在河邊，也正是暮色朦朧，我聽到天鵝在我頭上鼓翼，于是腳步就更為輕捷。

還沒有疲倦，一對對情侶，在冷冷的友好的河水中前行或展翅飛入半空，它們的心依然年輕，不管它們上哪兒漂泊，它們總是有著激情，還要贏得愛情。

現(xiàn)在它們在靜謐的水面上浮游，神秘莫測，美麗動人，可有一天我醒來，它們已飛去。哦它們會筑居于哪片蘆葦叢、哪一個池邊、哪一塊湖濱，使人們悅目賞心？

第一段詩人葉芝描寫的是一幅十分靜謐的秋景，泛黃的樹葉、干燥的小路、映照著天空的如鏡湖水還有浮游的天鵝。這是葉芝在柯爾莊園看到的景象，一切都很平靜，跟他在柯爾莊園假期休息所過的貴族生活一樣，自由、安詳，忘卻了世間的煩惱。但我們需要注意這段的一個詞“暮色”（twilight），來自原詩“Under the October twilight the water Mirrors a still sky”。我們要注意的是，詩人為我們所描述的一切都是沉浸在暮色之中，這就為全詩奠定了感情基調(diào)，“暮色”正處于太陽消逝之際，給人的是一種時光逝去而無法重來的傷感與無奈，中國詩人李商隱就曾寫下“夕陽無限好，只是近黃昏”這樣的感慨。在這里，詩人的情感也如此。《柯爾莊園的野天鵝》作于1917年的柯爾莊園，是詩人中晚年的一部作品，看到這樣一幅秋天的暮景，詩人難免會聯(lián)系到自身。詩人命途多舛，經(jīng)歷給了詩人強大的內(nèi)心與平和看淡得失的從容心態(tài)，這是詩人的所得，但同時這些經(jīng)歷也帶走了詩人的青春年少、激情與活力，詩人也不再年輕，這是詩人的所失。詩人在堅強之中有流露出對生命流逝的無奈。暮色下萬物的靜謐正是詩人這種內(nèi)心情感張力的情景化的體現(xiàn)。我們再來看一看詩人描寫景物的次序，他依次描寫樹林（trees）、林中小徑（woodland paths）、湖水（water）、天鵝（swans）。我們可以察覺到，詩人的視角不是跳躍性的，而是依據(jù)人正常視角在景物和景物之間平和過度，視角由大到小，由上到下，由遠到近。運用這種視角敘事給人平靜祥和而非突兀之感，也契合了詩人所表達的情感。在這段的最后一句，詩人把視點聚焦在了柯爾莊園湖面的天鵝身上，為后面的詩句做好了鋪墊。

第二段詩人葉芝把描寫的重點放在了“天鵝”之上。寫的是詩人回憶十九年前數(shù)天鵝的情景，當(dāng)年詩人還未數(shù)完，這些天鵝就拍打著翅膀在空中形成了一個大圓圈。需要指出的是，國內(nèi)的有些翻譯沒有把握好原詩的時態(tài)，“我還來不及細數(shù)一遍，就看到它們一下子全部飛起來，大聲拍打著它們的翅膀”句，描寫的是詩人現(xiàn)在所觀察的情景還是十九年前回憶的情景呢？大家請注意原文“I saw，before I had well finished，All suddenly mount and scatter wheeling in great broken rings.”原文此句詩人用的是過去時和過去完成時（即過去的過去），而在第一段中詩人用的是一般現(xiàn)在時，如（The trees are in their autumn beauty）。通過時態(tài)可以看出詩人講的是十九年前數(shù)天鵝的情景，所以譯者翻譯時一定要注意時態(tài)，以免貽誤讀者。如雪桐的翻譯，就看不出本文所提及的詩句所發(fā)生的時間。在這里，詩人在秋天暮色的影響下，回憶起十九年前時的光景。五十九只天鵝是多么的好動活潑，多么的自由自在，正如十九年前的詩人自己，懷揣這自己的夢想勇往直前：放棄繪畫轉(zhuǎn)投寫作、勇敢追求莫德·崗、不辭辛苦經(jīng)營艾貝劇院、努力創(chuàng)作詩歌與戲劇……“破碎”（broken）這個詞也很值得我們注意，天鵝“形成大而破碎的圓圈翱翔”（Upon their clamorous wings），破碎的圓圈其實也象征著詩人在回憶往事時內(nèi)心的一些傷感，是詩人對自己辛酸命運與祖國愛爾蘭艱難命運的一種認(rèn)同。從1912年到1916年，尚未成名的美國現(xiàn)代派詩人艾茲拉·龐德斷斷續(xù)續(xù)地為葉芝擔(dān)任秘書工作，“據(jù)一些批評家的說法，龐德使葉芝的創(chuàng)作實踐更接近了現(xiàn)代派的傾向。[2]”可以說葉芝象征主義創(chuàng)作手法在這篇詩作中初見端倪。詩人年輕時青春活力，自由自在，詩人有足夠的時間與精力為自己的夢想去努力，而近乎殘酷的命運使得詩人夢想破碎，至今仍像一個殘缺的圓圈一樣環(huán)繞在詩人的頭頂。這種美好理想與殘酷現(xiàn)實之間的張力在這段詩中得到了象征性的體現(xiàn)。

在第三段詩中，葉芝的思緒仍停留在對過去的回憶中。回憶過去自己曾凝視這些光彩奪目的天鵝，回憶自己第一次在湖邊駐足，聽到天鵝的振翅，使自己加快了步伐的點滴。但要特別注意的是，詩人在敘述自己對過去的回憶時，跳出了敘述者的敘述范疇，轉(zhuǎn)而用一種近似元小說敘述的手法跳出了對自己的回憶敘述，而用作者的身份來抒發(fā)詩人此時此刻內(nèi)心的情感——“此刻心中引起一陣悲痛”（And now my heart is sore）。在這里，詩人在敘述者與作者之間進行了轉(zhuǎn)換，也在過去與現(xiàn)在之間進行了時空變換。他的目的就是形成了一種強烈的反差與對比：在十九年之前，詩人看到這些光彩奪目的天鵝（those brilliant creatures ），他們是那么的活潑好動，自由自在，詩人仿佛覺得這些天鵝就是他自己，所以詩人“聽到天鵝在我頭上鼓翼，于是腳步就更為輕捷”（The bell-beat of their wings above my head，Trod with a lighter tread）。從這句可以看出，天鵝曾是葉芝的精神動力的物化，天鵝的振翅也使得葉芝精神振奮，步伐加快，去為自己的夢想以及心愛的愛爾蘭去奮斗；但詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，從敘述者的視角跳了出來，用作者的視角寫到“此刻心中涌起一陣悲痛”，因為“一切已經(jīng)改變”（alls changed）。在這段詩中，葉芝詩句在敘述者與作者之間轉(zhuǎn)換，在過去與現(xiàn)在之間轉(zhuǎn)換，在對過去美好、振奮人心的回憶與此時此刻詩人悲痛的內(nèi)心之間轉(zhuǎn)換，詩句中的張力在這種轉(zhuǎn)換得到了空前的體現(xiàn)。

按照人的思維邏輯，第四段詩人葉芝肯定會寫自己內(nèi)心悲痛的原因，告訴讀者自己所說的“一切已經(jīng)改變”這個“能指”后面的“所指”到底是什么呢？詩人也確實是這樣寫的。但詩人并不是平白直敘地宣泄自己的情感，在這里，詩人運用的象征手法也就更加明顯了。詩人從過去對天鵝的回憶之中醒來，看到現(xiàn)在這些天鵝的光景：“他們?nèi)耘f成雙成對，在水中親密的嬉戲；他們的心依然年輕，無論漂泊到何妨，他們?nèi)匀伙柡瑹崆楹驼鞣??！笨梢钥闯鲈娙藳]有直接寫出自己悲痛的原因，而是以一種含蓄、象征的方式表達出來。上文已經(jīng)提及天鵝是詩人年輕時物化的象征，是詩人精神情感動力的寄托，曾使年輕的葉芝精神振奮，而當(dāng)詩人經(jīng)歷十九年的流離顛沛后，青春韶華已經(jīng)殆盡，早已失去了當(dāng)初的激情，而天鵝卻以一種永恒的方式展現(xiàn)在自己面前，“雖然它們可能和葉芝一樣年老，卻給人一種永恒的生命的幻想”[3]。這種情感頗似中國詩人崔護“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”[4]的感慨。沒有疲倦（unwearied）、一對對（lover by lover）的天鵝在葉芝眼里分外眼紅，而這些充滿激情（passion）和征戰(zhàn)（conquest）的天鵝又勾起葉芝對自己年輕韶華的追憶和對韶華易逝的嘆息：這些年來詩人向莫德？崗多次求婚無果；而象征著貴族文明與勢力的柯爾莊園也隨著愛爾蘭民族運動的發(fā)展而逐漸衰落，自己無法挽救，并隨著莊園一起衰老；祖國愛爾蘭的命運也是前途未卜，自己也處在支持革命與反對革命的矛盾之中，無能為力。在這段詩中，詩人用擁有辛酸遭遇與矛盾心境的自己與柯爾莊園湖中恩愛的、無憂無慮的天鵝相對比，用自己短暫、易逝的生命與天鵝永恒的生命相對比，這種強烈對比之下形成的張力所造就的詩歌情感達到的全詩的高潮。

在最后一段里，詩人由眼前之景而想到了將來，敘述視角又由現(xiàn)實轉(zhuǎn)向了想象。看到這群美麗動人（beautiful）、神秘莫測（mysterious）的天鵝，詩人聯(lián)想到將來這群天鵝會在怎樣的水草間筑巢，在怎樣的湖岸或池塘令人賞心悅目呢？毫無疑問，這是詩人葉芝上一段的情感的延續(xù)，詩人感嘆自己不再年輕自由，而自由永恒的天鵝卻可以隨時飛走，去自己想要去的地方做自己想做的事情，飛到其他地方依舊過著自己美好的生活?！斑@里詩人繼續(xù)運用自身處境與天鵝的處境相對比，把詩人的痛苦與無奈進一步地展現(xiàn)出來。[5]”詩人由湖中現(xiàn)實中的天鵝回憶起十九年前湖中的虛幻的天鵝，又從過去對天鵝的回憶回到現(xiàn)實，而此段詩人思緒正由湖中現(xiàn)實中的天鵝轉(zhuǎn)向未來于某個地方虛幻的天鵝?？梢钥闯?，整首詩詩人的思緒在時空三維之間轉(zhuǎn)換，作者心中所蘊含的矛盾對立的復(fù)雜情感也在這富有張力的時空中得到象征性地完美展示。需要注意的是，此段中詩人用了“神秘”（mysterious）這個詞來形容天鵝，作為一個神秘主義詩人的葉芝，早期經(jīng)常通過描寫故鄉(xiāng)斯萊格與愛爾蘭民間傳說來表現(xiàn)自己對未知世界的向往，比如名作《被偷走的孩子》與《茵尼斯弗利島》分別描寫了精靈與仙境這些神秘元素，并在詩中表現(xiàn)出自己對神秘元素的追求與喜愛。此時年過中旬的詩人葉芝用“神秘”來形容天鵝，無不體現(xiàn)出詩人對天鵝所代表的永恒的一種羨慕和向往。還要說的一點是，詩的最后幾句“可有一天我醒來，它們已飛去。哦，它們會筑居于哪片蘆葦叢、哪一個池邊、哪一塊湖濱，使人們悅目賞心？”的英文原文為—Among what rushes will they build，by what lakess edge or pool，Delight mens eyes，when I awake some day.To find they have flown away。也就是說“它們會筑居于哪片蘆葦叢、哪一個池邊、哪一塊湖濱，使人們悅目賞心？”句放在了“可有一天我醒來，它們已飛去?！钡那懊妫@雖然是英文的一種表達方式，但不是唯一的方式，詩人也可以像中文語序那樣表達。詩人特意這樣安排，更加暗示出詩人對自身命運的短暫苦悶的不滿以及隨后又無奈地認(rèn)同之間的矛盾。按原詩的句子順序表達的話，詩人對天鵝終將飛走的事實的認(rèn)同就更加凸顯，天鵝的永恒與自己日漸衰老的無奈之間的對比也更加強烈。詩人這種對生命苦悶與無奈的情感的強大張力也把讀者帶入了詩句的終結(jié)，而讓讀者意猶未盡。

可以看到，葉芝的《柯爾莊園的野天鵝》通過細讀法來分析，就可以發(fā)現(xiàn)葉芝的詩歌不管是從結(jié)構(gòu)、用詞、表現(xiàn)手法、表達的情感上都充滿了矛盾與對立，張力十足的詩歌也成就了葉芝的偉大。本文的目的在于深刻剖析葉芝詩歌，更加細膩地讀懂葉芝詩作，為更好地研究葉芝作鋪墊。

參考文獻：

〔1〕〔2〕〔3〕劉碩良.麗達與天鵝[M].上海：漓江出版社，1992.6.

〔4〕趙仁珪.讀詩有智慧[M].北京：中國對外翻譯出版公司，2005.8.

〔5〕李靜.葉芝詩歌：靈魂之舞[M].上海：東方出版社，2010.

（責(zé)任編輯 張海鵬）