淺談裝飾畫在漆畫創(chuàng)作中的重要應(yīng)用

摘 要：（本文原刊于《理論探討》2013年8月刊P247-P248）漆畫與裝飾畫同為現(xiàn)代社會(huì)新型的藝術(shù)形式，而這有著難以分割的淵源關(guān)系。漆畫在表現(xiàn)風(fēng)格上缺少寫實(shí)色彩而帶有較為濃厚的唯美主義傾向，其畫面本身就具有一定的裝飾性趣味。將裝飾畫運(yùn)用到漆畫當(dāng)中能彌補(bǔ)漆畫的某些局限性，使其煥發(fā)出新的生機(jī)。

關(guān)鍵詞：裝飾畫；漆畫；創(chuàng)作；應(yīng)用

（本文原刊于《理論探討》2013年8月刊P247-P248）

一、裝飾畫的概念和特點(diǎn)

1、裝飾畫的概念

我國(guó)的裝飾畫由來(lái)已久，最早可以追溯到原始社會(huì)時(shí)期。裝飾畫是由原始社會(huì)最初的裝飾性圖案演變而來(lái)，后歷經(jīng)夏、商、周的青銅時(shí)代發(fā)展成為成熟的裝飾性紋樣?，F(xiàn)代裝飾畫在吸收中國(guó)傳統(tǒng)樣式的基礎(chǔ)上，又借鑒了西方的裝飾畫元素，呈現(xiàn)出多樣的發(fā)展形式。

裝飾畫是一種具裝飾性的特殊繪畫形式，其中包含較多的基本繪畫元素。與一般繪畫不同的是，裝飾畫特有的裝飾性特征使得它的創(chuàng)作過(guò)程受到諸多特殊條件的限制，如裝飾物體、外在環(huán)境等。裝飾畫多用來(lái)進(jìn)行室內(nèi)裝飾，因此要根據(jù)不同的要求選擇適當(dāng)?shù)念}材、造型、色彩等表現(xiàn)技法， 以達(dá)到恰當(dāng)?shù)难b飾美感。裝飾畫的取材非常廣泛，一切事物都可以成為它描繪的對(duì)象。裝飾畫的創(chuàng)作過(guò)程不受任何時(shí)間和空間的限制，也不拘泥于任何一種單一的表現(xiàn)手法。它既可以用版畫、水彩畫、國(guó)畫等傳統(tǒng)形式進(jìn)行裝飾展現(xiàn)，也可以用筆畫、年畫、宣傳畫等通俗形式表達(dá)感情，因此裝飾畫具有極強(qiáng)的生命力和廣闊的市場(chǎng)空間。一幅好的裝飾畫不僅能增添室內(nèi)的生活色彩，更能喚起感情的共嗚和心靈的溝通，使設(shè)計(jì)真正走進(jìn)生活。

裝飾畫雖然具有一定的工藝性，但實(shí)則是一種繪畫藝術(shù)，需與“裝飾性繪畫”這一概念區(qū)分開(kāi)。首先，裝飾畫是以所描繪的外部世界為主，作者的一切思想和表現(xiàn)手法均為描繪對(duì)象服務(wù)，達(dá)到帶有繪畫美感的裝飾目的。而裝飾性繪畫則以作者本體為主，用工藝美術(shù)的手法將作者的目的和想法呈現(xiàn)出來(lái)。其次，裝飾畫的目的是滿足大眾的審美需要，達(dá)到美化外部環(huán)境的效果；裝飾性繪畫的目的是表達(dá)作者的藝術(shù)觀念和思想感情。

2、裝飾畫的藝術(shù)特點(diǎn)

裝飾畫作品不署名或落款，人們不能從作品上直觀地找到其創(chuàng)作背景以及與作者本人的聯(lián)系。因此裝飾畫作品大多獨(dú)立于作者和創(chuàng)作環(huán)境之外，缺少創(chuàng)作淵源。裝飾畫具有高度的普及型，既可以擺放在簡(jiǎn)介普通的居室中，也可以陳列在廳堂、展廳等更為廣闊輝煌的空間之中。隨著現(xiàn)代社會(huì)的全面發(fā)展，裝飾畫逐漸呈現(xiàn)出大眾化、平民化的特點(diǎn)，與日常生活的關(guān)系越來(lái)越密切。除此之外，現(xiàn)代裝飾畫所表達(dá)的文化藝術(shù)內(nèi)涵與其表達(dá)結(jié)構(gòu)的內(nèi)部各元素之間有密切的關(guān)系。裝飾畫的另一個(gè)特點(diǎn)就是能與裝飾空間形成一個(gè)有機(jī)的整體，使得裝飾效果得到最大限度的發(fā)揮。

二、漆畫的概念和特點(diǎn)

1、漆畫的概念

在古代，漆器在中華器用史上占有重要的地位，因此漆畫的發(fā)展與我國(guó)古代的漆藝有著密不可分的聯(lián)系。中國(guó)漆藝經(jīng)歷千年的發(fā)展，在經(jīng)過(guò)春秋戰(zhàn)國(guó)和明代兩個(gè)里程碑式的輝煌階段后，形成了一整套完整的表現(xiàn)手法和藝術(shù)體系，這些都被現(xiàn)代漆畫藝術(shù)所吸收和借鑒。

漆畫是在中國(guó)傳統(tǒng)髹漆工藝的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代繪畫藝術(shù)風(fēng)格和理念，用新型材料發(fā)展創(chuàng)造出的新型藝術(shù)形式。漆畫首先是繪畫的一種，其主要特征是繪畫性，其次是工藝性。漆畫需要畫家從自身的審美角度出發(fā)去反映客觀存在的現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，漆畫又通過(guò)作品向社會(huì)大眾傳遞審美情趣、審美知識(shí)與技能等多方面的信息。漆畫在選材、構(gòu)圖、色彩安排等方面有著嚴(yán)格的藝術(shù)性規(guī)定和技法要求，在選擇材質(zhì)、工藝手法上則體現(xiàn)著主客觀結(jié)合的趣味。漆畫的創(chuàng)作往往源于畫家生活中的情感和創(chuàng)作激情，反應(yīng)著畫家的意向、趣味和感情。在畫面上，漆畫體現(xiàn)的是一種感人的意境美和逼人的氣勢(shì)。在制作工藝上要求講究、精致，顯現(xiàn)出一種不可重復(fù)、耐人尋味的藝術(shù)感和工藝性。

2、漆畫的藝術(shù)特點(diǎn)

漆畫的藝術(shù)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在材料選用和技藝方法上。也正是這種特點(diǎn)使得漆畫取得了其它畫種所不能代替的相對(duì)獨(dú)立性。漆畫它強(qiáng)調(diào)材料和工藝的作用， 并把二者放在首要地位以凸顯其特殊的存在形式。漆畫作為一種繪畫藝術(shù)具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，這種傳統(tǒng)的視覺(jué)表現(xiàn)手法和強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)在相通和契合的過(guò)程中產(chǎn)生碰撞， 表現(xiàn)出人們始料不及的特殊美感。較其他形式的繪畫而言，漆畫更受材料、制作、工藝等方面的局限。但也正是這些局限，成就了漆畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

三、裝飾畫在漆畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

現(xiàn)代漆畫來(lái)源于中國(guó)古老的漆藝技術(shù)，是一門既古老而又年輕的藝術(shù)類別。隨著社會(huì)的高速發(fā)展和人民生活水平的日益提高，漆畫引起了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。關(guān)于漆畫的發(fā)展方向，存在著多種不同的觀點(diǎn)。有人認(rèn)為現(xiàn)代漆畫應(yīng)該致力于傳統(tǒng)材料的開(kāi)發(fā)和工藝技巧的開(kāi)拓上，有人認(rèn)為現(xiàn)代漆畫的發(fā)展應(yīng)該體現(xiàn)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)方法。無(wú)論怎樣，有一點(diǎn)是毋庸置疑的：現(xiàn)代漆畫藝術(shù)已經(jīng)由單純的藝術(shù)形式上升到實(shí)用的層面上了，漆畫既是藝術(shù)品也是裝飾品。因此，凸顯漆畫的裝飾性，使之與市場(chǎng)相結(jié)合就變得尤為重要。在這個(gè)問(wèn)題上，我們要做的便是將裝飾畫與漆畫進(jìn)行完美融合，將裝書畫的某些特性和元素應(yīng)用到漆畫的創(chuàng)作中，增強(qiáng)其裝飾效果。

1、用裝飾畫的語(yǔ)言指導(dǎo)漆畫的創(chuàng)作

如今的藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出多元化的格局和趨勢(shì)，各種新型材料、技法以及思想觀念不斷涌現(xiàn)，導(dǎo)致傳統(tǒng)的漆畫難以順利發(fā)展。除此之外，漆畫本身的局限性也是阻礙其發(fā)展壯大的重要因素之一。漆畫受到原材料和技藝方法的制約，因此，漆畫只適宜創(chuàng)作小型題材的作品，如：小情小景，小花小草等，從而形成輕松、抒情、裝飾的單一藝術(shù)風(fēng)格。漆畫不善于將描繪對(duì)象進(jìn)行寫實(shí)再現(xiàn)，這更加限制了其對(duì)題材的選擇。在這種情況之下，只有處理好傳統(tǒng)工藝與創(chuàng)新型表現(xiàn)形式、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代觀念之間的關(guān)系，才能促進(jìn)漆畫向著正確的方向發(fā)展。用裝飾畫的繪畫語(yǔ)言來(lái)指導(dǎo)漆畫創(chuàng)作，是改善漆畫發(fā)展現(xiàn)狀的必經(jīng)之路。裝飾畫特殊的裝飾功能會(huì)使漆畫具有特殊的藝術(shù)價(jià)值和生命力，從而煥發(fā)出新的生機(jī)。

用裝飾畫的語(yǔ)言運(yùn)用到漆畫創(chuàng)作中的歷史由來(lái)已久。早在秦漢時(shí)期，我們的祖先就開(kāi)始充分運(yùn)用各種裝飾方法使漆器變得更加精美，在使用的同時(shí)具有強(qiáng)烈的觀賞效果。漆就像陶瓷外面的釉一樣，能夠保護(hù)器物胎體。因此，漆藝最早的運(yùn)用是由于漆特殊的保護(hù)功能，能使器皿不易被損毀。在漫長(zhǎng)的使用過(guò)程中，人們逐漸發(fā)現(xiàn)漆的另一個(gè)實(shí)用功能——美化裝飾器皿，漆器不褪色且有著強(qiáng)烈的光澤感，故它作為一種裝飾性的物質(zhì)從一開(kāi)始就表現(xiàn)出了藝術(shù)性與實(shí)用性的雙重功能特性。漆的保護(hù)功能具有穩(wěn)定性，而它的裝飾的功能卻由于不同的裝飾方法和形式而展現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。正是由于漆的這種特性使得漆藝逐漸形成并發(fā)展成熟，漆藝的裝飾藝術(shù)不僅賦予了器皿豐富的形態(tài)和色彩，更使得漆器歷久彌堅(jiān)，經(jīng)久不衰，在歷朝歷代都廣為流傳。

漆畫的藝術(shù)風(fēng)格需要運(yùn)用其獨(dú)有的材料進(jìn)行創(chuàng)作，因此在融入裝飾畫語(yǔ)言的過(guò)程中我們不能選擇裝飾畫的材料對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作，但是我們能夠借鑒裝飾畫的布局、造型以及色彩運(yùn)用打破漆畫的自身局限，提高其裝飾性。裝飾畫的構(gòu)圖分為理想型構(gòu)圖、規(guī)律秩序型構(gòu)圖和題材范圍廣闊型構(gòu)圖三種，漆畫完全可以借鑒其“規(guī)律秩序型構(gòu)圖”這一手法。這種構(gòu)圖方法要求有規(guī)律、有秩序地安排處理所描繪的對(duì)象，其藝術(shù)語(yǔ)言是程序化的、規(guī)律化的，并且完全按照生活原形中自然美去進(jìn)行提煉、加工和改造，最終重組出藝術(shù)化的客觀世界。這種構(gòu)圖具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感、韻律感和特有的藝術(shù)魅力，既能體現(xiàn)藝術(shù)的獨(dú)特性和創(chuàng)造性，又符合漆畫本身的構(gòu)圖局限。在造型方面，漆畫可以借鑒裝飾畫中的“夸張法”對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行處理?？鋸埛ㄊ菍?duì)作品中所描繪對(duì)象或其某一方面進(jìn)行相當(dāng)明顯的變化手法，此手法不是單純地對(duì)形象作簡(jiǎn)單的夸張?zhí)幚矶怯秘S富的想象和多變的手法去夸大對(duì)象的外形、神態(tài)等特征，使其更具有張力和說(shuō)服力?？鋸埵且环N特殊的表現(xiàn)手法，能掩蓋描繪對(duì)象自身的某些不足，放大其特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。一般可分為局部夸張、整體夸張、透視夸張和適形夸張四種。在漆畫中運(yùn)用夸張手法能彌補(bǔ)漆畫的選材缺陷，擴(kuò)大漆畫的尺幅和選材范圍。在色彩運(yùn)用上，漆畫大多采用“濃墨重彩”式的顏色配合其特殊的光影效果，但這種色彩選擇有時(shí)候更多地適用于展廳或會(huì)堂，并不適合室內(nèi)擺放或陳列。漆畫創(chuàng)作可以借鑒裝飾畫的色彩運(yùn)用，在自然色彩的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉和加工，或運(yùn)用主觀情感將自然色彩進(jìn)行感性的改造。這種變化能更好地體現(xiàn)情感色彩，增強(qiáng)與裝飾環(huán)境的共生感。

綜上所述，將裝飾繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用到現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作過(guò)程中的是一個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，對(duì)于現(xiàn)代漆畫的裝飾性、拓展性、市場(chǎng)性、豐富性以及藝術(shù)性都有著顯而易見(jiàn)的積極意義。要做好這一工作并非一人之力所能完成，需要我們眾人對(duì)裝飾畫以及現(xiàn)代漆畫的裝飾性等各個(gè)方面進(jìn)行系統(tǒng)的研究與分析分析，并結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)審美眼光和發(fā)展趨勢(shì)，才能使得裝飾畫真正融入到漆畫當(dāng)中。當(dāng)然， 光是理論上的分析遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們需要把理論與實(shí)踐相結(jié)合。

2、理論與實(shí)踐相結(jié)合

理論與實(shí)踐往往是相互補(bǔ)充，共同促進(jìn)事物的演變發(fā)展。在將裝飾畫應(yīng)用到漆畫的過(guò)程中也應(yīng)采取這一措施，推動(dòng)這一趨勢(shì)的發(fā)展。首先，我們應(yīng)通過(guò)對(duì)裝飾畫和漆畫的系統(tǒng)性研究與分析，找出而這的相同點(diǎn)、不同點(diǎn)，以及裝飾畫中可以被漆畫借鑒吸收的成分。還需要搜集大量的有關(guān)資料，補(bǔ)充自身在這一領(lǐng)域中的缺陷和不足。其次，在漆畫創(chuàng)作中要真正運(yùn)用裝飾畫的某些繪畫語(yǔ)言而非紙上談兵，在創(chuàng)作中找到突破口使得漆畫得以不斷發(fā)展。在此過(guò)程中可以深入各地的漆器作坊進(jìn)行實(shí)地考察，了解漆器的制作流程和制作工藝，這些對(duì)漆畫的創(chuàng)作百益而無(wú)一害。只有通過(guò)這些努力，才能更加靈活的運(yùn)用好裝飾藝術(shù)語(yǔ)言的精髓來(lái)指導(dǎo)我們的漆畫創(chuàng)作，讓漆畫在現(xiàn)代社會(huì)得到更為廣泛的應(yīng)用和認(rèn)可?，F(xiàn)代漆畫藝術(shù)是一門融合古今、中外藝術(shù)思想和藝術(shù)手法的新型藝術(shù)形式，在現(xiàn)代社會(huì)有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力和市場(chǎng)價(jià)值。將裝飾畫的元素融入到漆畫當(dāng)中能夠?yàn)槠岙嬮_(kāi)辟一個(gè)廣闊的藝術(shù)空間，也能提升現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的審美要求，對(duì)漆畫的創(chuàng)新與發(fā)展有著功不可沒(méi)的現(xiàn)實(shí)意義。（原載于《理論探討》2013年8月刊）

參考文獻(xiàn)

[1]龐薰.《中國(guó)歷代裝飾畫研究》[M] .上海人民美術(shù)出版社1982年版

[2]張一民.《裝飾繪畫》[M].山東美術(shù)出版社1999年版

[3]喬十光.《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·漆畫卷》[M].人民美術(shù)出版社1998年版

[4]朱耀奎.《現(xiàn)代漆畫技法》[M].陜西人民美術(shù)出版社2007年版

[5]李柔.滿懿《裝飾畫表現(xiàn)技法》[M].遼寧美術(shù)出版社1998年版

作者簡(jiǎn)介：

陳瑜，女，1984年生，云南人，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師，研究方向：漆畫方向。