論主持人的臨場應變能力

卜雯琦

摘 要：隨著現(xiàn)在電視廣播的發(fā)展，對主持人的要求已經(jīng)不僅僅只是報幕或簡單的串聯(lián)臺詞了，更多的是要求主持人在主持的時候要有很好的應變能力。主持人的臨場應變能力是最基本的一項要求。

關鍵詞：主持人；應變能力；培養(yǎng)方法

中圖分類號：[V474.2+3] 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2013）-12-0070-01

作為一名主持人，經(jīng)常必須時刻準備在主持的過程中面對尷尬的場面和意外的情況，并且要處亂不驚，及時想出巧妙的方法圓場。如果不能妥善地處理這些意外，勢必會造成節(jié)目或者演出的失敗。因此，臨場應變能力是現(xiàn)代作為一名合格主持人必具的素質之一。作為一名群眾文化工作者，我的工作經(jīng)常要參加主持現(xiàn)場文藝演出活動，并且我又做過電視節(jié)目主持人，下面我就主持人必須具有敏捷、機智的應變能力的重要性，主持人應變能力的主要表現(xiàn)，以及如何練就敏捷、機智的應變能力提出一些淺見。

一、應變力是主持人重要的基本素質。

主持人的應變能力，指主持人在主持的過程中對周圍突發(fā)因素的一種迅速而能動的反應，這種反應應該是機敏的、冷靜的，既表現(xiàn)在思維過程中也表現(xiàn)在言語和行為中。它是主持人綜合素質的集中體現(xiàn)之一。良好的應變能力是事業(yè)成功、人際交往的保證。不是所有的職業(yè)都要求具備這種能力，但在有的職業(yè)中顯得尤為重要。比如政治家、外交家、企業(yè)商界人士、公關人員等，面對風云變幻的政治、外交、商界、社交場合，在談判桌邊、會議場上、宴會席前就必須要有非常機敏的應變力，泰然處之，以不變應萬變，巧妙地游移其中，化險為夷，穩(wěn)操勝券。節(jié)目主持人、現(xiàn)場文藝演出主持人雖然不向以上所列的表現(xiàn)出如臨戰(zhàn)場，背負責任之重，但在話筒和攝像機鏡頭前，亦都時時準備著承受現(xiàn)場預料不到的種種“突發(fā)狀況”。面對尷尬的場面，意外的事件，要及時作出相應的對策，關于以巧妙的辭令“圓場”，遮掩“紕漏”。

1991年9月，楊瀾主持第九屆大眾電視金鷹獎頒獎晚會，在報幕退場時，被臺階絆倒在地，面對突如其來的“情況”，楊瀾一躍而起，笑容可掬地說：“真是人有失足，馬有失蹄呀，我剛才的獅子滾繡球的節(jié)目滾得還不夠熟練嗎？看來這次演出的臺階不那么好下哩，但臺上的節(jié)目很精彩，不信，你瞧他們?！痹捯魟偮洌珗鲇^眾為她機敏的反應爆出熱烈掌聲，有的觀眾還大聲喊：“廣州歡迎你！。顯然，這一意外不僅僅沒有損壞楊瀾的形象”，反而讓觀眾領略到她的出色才智。試想，如果此時她一聲不響地退場，整個節(jié)目和她本人的形象無疑會遜色不少。

因此，主持人應變力是非常重要的基本素質。因而有些電視臺在招聘主持人時，或者某些單位文藝演出邀請主持人時，寧可普通話稍遜色點的，但必須有敏捷的應變力。這當然只能說是一種觀點，可能有些偏頗，可是畢竟說明了應變力對于一個主持人的重要性。

二、節(jié)目主持人應力能力的主要表現(xiàn)

（一）對突發(fā)事件及時采訪報道的能力表現(xiàn)。即當突發(fā)事件發(fā)生時，能及時根據(jù)其新聞價值的大小迅速作出反應。

一個經(jīng)典的例子就是：1981年3月30日下午，美國總結里根步出華盛頓飯店時，正當他微笑著向站在門口的群眾和新聞記者揮手致意時，突然遭到槍擊（此時為2點28分）。面對這一猝不及防的事件，美國三大廣播公司和各報社、通訊社立即忙成一團，展開了激烈競爭。僅僅相隔二分鐘，2點30分美國廣播公司電臺就播出了駐白宮記者薩姆·唐納森的首篇報道。2點31分合眾國際社記者迪安·雷諾茲搶先沖到了希爾頓飯店的電話機前，接通電話就大叫：“總統(tǒng)遇刺”。2點32分哥倫比亞公司電臺記者萊姆·塔克作了進一步現(xiàn)場報道。2點34分，由美國廣播公司的電視攝像記者漢克·布郎幾乎與事件同步的現(xiàn)場圖像已出現(xiàn)在熒屏上了。

因此，在分秒必爭的新聞大戰(zhàn)中，對于突發(fā)重大事件的反映、處理容不理半點遲疑、膽怯、慌亂。

（二）對采訪對象、參加文藝演出的演員突然說出的意想不到的答話或提出難題的應對。面對這樣的情況，如果能夠反應機敏，巧語應答，會使節(jié)目很出彩，令接收者、觀眾心服口服，從而增加節(jié)目的吸引力，和對主持人的信任感，反之，也會如同文章的敗筆一樣，顯露出自身素養(yǎng)的薄弱之處，令人遺憾。

（三）對節(jié)目、活動主題的背景狀況，反映敏銳，信手拈來，隨機應變地糅合到節(jié)目、演出活動中，使節(jié)目、演出活動生花。

（四）對節(jié)目、演出中出現(xiàn)的疏漏進行彌補。主持人在參加任何活動的時候是不會打無準備之仗的，但是誰都難以保證百分之百不出差錯。有時一不留神可能會在演出活動和節(jié)目中出現(xiàn)不當，這時也需要及時應變，進行彌補。這樣既遮掩了自己說話的不當，又拉回了主題，把破綻補得天衣無縫，主持人的水平也表現(xiàn)出來了。當然，也許有的主持人連自己的破綻都沒感覺，或是有了感覺，也分析不出個子丑寅卯，也就無從談補漏，談應變力了。這樣的主持人自然是不合格的了。 三、主持人要練就臨場應變能力

（一）必需具備扎實的知識功底。主持人的職業(yè)特點，就是通過滔滔不絕的“說”來溝通你、我、他，進行大眾傳播活動，成為廣播電視媒介與接收者之間的紐帶、橋梁。主持人面對無數(shù)受眾，全憑一張嘴說！說什么，就是主持人的內(nèi)涵修養(yǎng)問題了。腹中空空何以口若懸河，滔滔不絕？知識貧乏如何談吐自如，旁征博引？由此可見，扎實的知識功底、敏銳的觀察判斷力、嚴謹?shù)倪壿嬎季S能力，既是一個合格主持人的基本條件，也是主持人應追求的目標。而這一切只有通過不斷地學習，自我充實才能做到。也許有的主持人在主持現(xiàn)場的時候，他不用動筆寫稿，但是可以肯定的是，如果他沒有扎實的知識積累作后盾，那么，在他主持的節(jié)目中絕不可能出現(xiàn)隨機的連珠妙語，機警幽默的談吐，不可能迸發(fā)出智慧的火花。

顯然，具備扎實的知識功底，具有嚴密的思辨能力，敏銳的觀察力，關于提出問題、分析問題，并解決問題，便擁有了做一名成功的主持人的優(yōu)勢。

（二）培養(yǎng)廣泛興趣，不斷豐富閱歷。主持人的生活應該是豐富多彩的，主持人的愛好也應該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱為藝術家，但其中卻有許多與藝術息息相通的地方。從某種意義上說，主持人的工作是頗邊緣性的。從其所需要掌握的語言藝術、鏡頭感覺、現(xiàn)場氣氛調(diào)動等看，他又應當是一個藝術家。因此，他又必須熱愛藝術，對藝術有所了解，甚至精通一門或更多。至于有關藝術專題的節(jié)目主持人更不必說了。趙忠祥如是說：“‘功夫在詩外，指的是博大精深的修養(yǎng)，如果主持人的修養(yǎng)只是唱一支小曲，變個小戲法，當然是遠遠不夠的。我想藝不壓身，多會點沒什么不好，可千萬不能給人造成主持人的群體無非是有點小花活兒，這無益于塑造莊重深沉與有高度修養(yǎng)的形象，當然，裝是裝不出來的，路就在腳下?！壁w忠祥的成功之路正是從自己的腳下一步一步地踏踏實實地走出來。對于藝術他涉獵很廣，60年代初，為學美聲唱法，他冬練三九，夏練三伏，風雨無阻，每天趕到北海求師練聲。他還是有名的京劇票友，書畫功底也非同一般，真是藝多不壓身。有這樣濃厚豐富的藝術功底作底蘊，他的主持藝術也難怪越來越顯得爐火純青。

（三）須具備穩(wěn)定健康的心理素質。節(jié)目主持人是節(jié)目從策劃到編導、組織等一系列活動中，最終出場演播節(jié)目的人。演出活動現(xiàn)場主持人是整場活動的串接，主持人在節(jié)目中的地位、作用可以說是舉足輕重。心理狀態(tài)如何直接影響著他的行為表現(xiàn)，也就是說影響著節(jié)目的質量。在演播、現(xiàn)場，如果心理處于緊張狀態(tài)，大腦思維必定是僵化的，很難積極地進入到節(jié)目、演出中去，非但不能即興發(fā)揮，可能還會表達不出已準備好的內(nèi)容。尤其是一些現(xiàn)場節(jié)目，由于親身處在事件的發(fā)生、發(fā)展過程中，完全處于一種現(xiàn)在進行時態(tài)，這是動態(tài)的、可變的，隨時可能有意外、突發(fā)事件出現(xiàn)，這無疑給主持人心理蒙上了緊張情緒。若是電視、廣播現(xiàn)場直播，完全是“一次成像”，沒有修改，彌補的余地，只能成功，不能失敗，這也難免會使人神經(jīng)抽緊。所以，節(jié)目主持人的工作狀態(tài)，要求其具備穩(wěn)定健康的心理素質。有了良好的心理素質，才能在演播現(xiàn)場充滿自信，遇事不慌，臨臨場不亂。

主持人無論是節(jié)目主持或者現(xiàn)場主持，是媒介和節(jié)目的代表，直接和聽眾、觀眾進行交流、溝通。主持人工作的好壞，將直接影響到一個節(jié)目乃至一場演出、活動的聲譽。因此，主持人除了要具有較高的政治思想道德修養(yǎng)以外，必須具有較強的現(xiàn)場思維應變能力，它集中體現(xiàn)了主持人的現(xiàn)場主持水平，也是一個主持人能現(xiàn)場駕馭節(jié)目的前提和保證。